探析波普藝術在王廣義作品中的應用

宋志強 于小然 宋娜

摘 要：波普，意即流行藝術、通俗藝術，是探討生活文化與藝術之間的紐帶，運用復制、拼接、挪用等藝術手法以詼諧風趣的方式融入作品中。本文以王廣義為例，簡要敘述波譜藝術的發展與特征，分析其典型作品的題材特點、形式語言、藝術觀念、色彩語言在波普藝術創作方式上的運用和對具有歷史與政治含義符號的借用，探討這一藝術形式如何在王廣義作品中發揮重要作用。

關鍵詞：波普藝術;王廣義;政治;符號

王廣義是中國政治波普藝術的代表，對王廣義的創作歷史研究過程中發現，受當下生活情境與傳統元素影響的思維方式和文化態度，形成了中國式的“波普藝術”。其藝術作品是對中國政治波普藝術內涵的完美詮釋;更確切地說，就是采用西方的波普藝術語言形式在特定的歷史政治圖像呈現出反諷的意味，對中國的波普藝術發展產生了深遠影響。

1 波普藝術的發展與特征

1.1 波普藝術的發展

波普藝術是流行藝術的簡稱，又稱新寫實主義。波普藝術雖然在20世紀50年代的英國登場，卻在具有濃厚商業氣息的美國發展，此時抽象表現主義正處于最后的繁榮時期。60年代中期，波普藝術多以大眾文化創作主題打破了傳統中抽象式的藝術主題，并代替了抽象表現主義成為主流的前衛藝術。同時也逐漸發展為藝術家對烏托邦理想的向往和對社會的批判的重要工具。

1.2 波普藝術的特征

波普藝術特征是一種思想上的結構和重塑，以大眾生活圖形、生活原貌作為創作的基本元素，它是一種反歷史、反文化的虛無主義的創作態度。而這些圖形原貌在創作方式上基本扔掉了“繪畫性”問題，常見的畫筆顏料技法表現已經不再是波普藝術唯一的重要的表達工具。

舊波普藝術創造了純以復制、拼接、挪用的藝術手法來尋找新的形式感，力求貼合、融入大眾文化信息越遠離這種“純藝術”的精神。

新波普藝術脫離了現實世界，蘊含著虛無主義觀念的表現手法和藝術元素更多樣化，展現出對浮夸的世界物質享受和對人類無止境的欲望的暗示與批判。

2 波普藝術的符號分析

作為一種新的藝術形式，波普藝術的符號風格千奇百怪，主要體現在圖案和色彩符號中。

在圖案符號中，藝術家通過調整圖案的線條變化來強調外形變化，從而豐富內容加深層次對比。波普藝術也善于運用反生活、反歷史的藝術手法來打破藝術作品中常規的束縛，展現出復雜的圖案與不同造型之間的關系。

在色彩符號中，運用對比強烈的色塊和反差來豐富整個畫面的節奏。

3 波普藝術在王廣義作品中的應用分析

3.1 波普藝術在20世紀80年代典型作品中的應用繼承

《后古典》系列創作于1986—1988年，典型作品為《蒙娜麗莎之后》，其作品內容選取西方藝術史領域所包含的宗教、信仰等元素作為主體研究對象，深入簡化了西方古典名作，將道德、信仰以及意識形態綜合修正。王廣義沒有采用當時比較流行的唯美的創作方式，而是選擇單一色調，雖然描述的空間與現實世界關系不大，但依然能夠引發讀者思考。

《后古典》系列作品繼承了波普藝術的表現手法，這種“借他人說話，借歷史說話”的波普藝術創作方式已經成為王廣義特有的藝術創作風格。他走的道路與其他藝術家完全不一致，藝術領域內稱其已經進入“觀念繪畫”創作階段。

3.2 波普藝術在20世紀90年代典型作品中的應用發展

《大批判》系列創作于1990—2007年，在藝術領域內擁有一定的知名度。其中，復制現象最嚴重的是《大批判：可口可樂》。20世紀90年代初，他甚至登上國際藝術雜志的封面。王廣義利用該系列作品對我國特殊發展階段的工農兵形象作出了全面闡述。從實際發展狀況來看，這與現實生活中所包含的商業符號十分相近，不同時空的文化存在一定的差異性，在對內涵進行全面闡述的基礎上，達到一種虛無的表達效果。

從語言運用角度分析，《大批判》依然采用傳統歷史與現實拼接新波普形式，利用圖片表達思想，并將突出的文化差異全面體現出來。整個過程中，化學反應十分強烈，“波譜特征”就是在此過程中逐步發展起來的。

王廣義在創作《大批判》的過程中，所有的靈感都凌駕于政治權力之上，改革開放在歷經40年發展后，目前已經形成帶有強烈消費理念的社會景觀，同時，《大批判》所具備的文化價值批判意義也全面體現在社會生活中。

不可否認，只是單純從政治、流行等角度對作品進行分析是遠遠不足的。他的政治波普藝術消解了政治人物的神性，把政治人物從時代的神壇拉回到現實當中，以圖像符號的形式對政治人物進行調侃、嘲諷。所以，王廣義希望將歷史與現實有效結合，進而表達社會轉型理念。

3.3 波普藝術在21世紀典型作品中的應用創新

《冷戰美學》系列創作于2007—2008年。其思想來源于20世紀的“冷戰”格局表現。創作方式采用立體教科書新的波普方式，將“文革”時期的現實場景展現在美術館空間內。它代表了王廣義希望能夠還原歷史現場，并深入思考歷史與現實之間的問題，在整個創作階段，中國社會主義現實主義歷史為其提供了大量的創作資源。

《冷戰美學》的另一個特征即是新波普藝術中的對多樣性媒介的傳達，其自身帶有顯著的規模化、多維性特點，利用集群等方式，表達整體概念，在無形中滲透了波普政治的意識形態。不同作品之間相互影響、相互作用，使讀者無法從限定的角度概括全面內容。

對于王廣義的藝術作品而言，《冷戰美學》是新世界藝術創造的轉折點，以《唯物主義時代》作為主體精神線索，以“歷史身份”+“政治命題”+“波普方式”所對應的“社會現實”進行有效批判，進而滿足特殊的精神需求。同時，波普藝術的相關模式也為王廣義后期藝術創作奠定了堅實的基礎，同時也使藝術概念變得更為復雜，內容也變得更加豐富。

4 結語

在王廣義的創作歷史中，他的政治波普藝術從藝術語言表達和藝術符號的選擇有效地反映了中國市場經濟的確立和大眾文化的特點，形成了自己特有的波普藝術風格，揭示出一個時代的特征。因此，無論時代如何發展，價值判斷如何選擇，我們都要對不合潮流的元素給予最大化支持，并不斷探尋自身與藝術的終極發展關系。

作者簡介：宋娜（1990—），女，寧夏靈武人，本科，中小學二級教師，研究方向：藝術教育。