關(guān)于肌理技法

何盛雯

摘 要：自中西方藝術(shù)交融后，各方藝術(shù)相互借鑒，取長(zhǎng)補(bǔ)短，因此我們的工筆畫(huà)也在不斷發(fā)展，肌理便廣泛地運(yùn)用在工筆畫(huà)面中。本文著重論述肌理技法中的拓印法。第一部分介紹肌理的概念及肌理技法拓印使用的特點(diǎn);第二部分闡明肌理技法拓印在現(xiàn)代工筆畫(huà)面中的表現(xiàn)，以及現(xiàn)代肌理技法中其廣泛運(yùn)用的原因;第三部分試著表達(dá)筆者對(duì)肌理技法拓印的運(yùn)用對(duì)現(xiàn)代工筆畫(huà)的影響與意義的認(rèn)識(shí);最后表達(dá)筆者對(duì)肌理技法的看法。

關(guān)鍵詞：肌理技法;拓印;工筆畫(huà)

0 前言

隨時(shí)代環(huán)境的發(fā)展，中國(guó)現(xiàn)代工筆畫(huà)在構(gòu)圖上日益多變，描繪的對(duì)象也廣泛起來(lái)。我們?cè)诟鞣N思想沖擊與文化的交流下，不僅要考慮畫(huà)面的內(nèi)容與構(gòu)圖，肌理的表現(xiàn)、畫(huà)面的意境營(yíng)造也變得尤為重要，因此肌理技法中的拓印法也在陸續(xù)地被畫(huà)家們發(fā)掘與探索。肌理的出現(xiàn)受到了現(xiàn)代藝術(shù)理念的沖擊，給傳統(tǒng)繪畫(huà)理念的繪畫(huà)打開(kāi)了一個(gè)新的窗口，拓印的方法與技術(shù)要求并不是很高，從操作上來(lái)說(shuō)也較為簡(jiǎn)單，效果表達(dá)也符合畫(huà)家的預(yù)期，可用材料之廣泛。綜上各方面，拓印法的運(yùn)用能夠使畫(huà)面層次更為多樣化。

1 肌理技法拓印法的狀況

1.1 肌理技法和拓印法的特點(diǎn)

肌理的原意是指物體本身外表的紋路形成的具有變化的紋理，不同物體的外表有不同的甚至多種形態(tài)的紋理變化。只要是實(shí)在的物體，一般都會(huì)表現(xiàn)出自身獨(dú)特的紋理特征。以表達(dá)效果的不同又可以分為筆繪肌理和非筆繪肌理。筆繪肌理即是運(yùn)用傳統(tǒng)筆墨工具畫(huà)出的畫(huà)面。而非筆繪肌理是指除了傳統(tǒng)筆墨工具以外的繪畫(huà)方式，如拓印、噴灑等肌理制作方法。拓印從字面上可以分為兩種說(shuō)法，分別是拓法與印法。印法是把一些表面就具有紋理的材料蘸取顏料，之后將紙覆上去，把自然流動(dòng)的肌理“印”到宣紙上去。拓法是先把肌理材料放到紙背后，用清水將紙濕潤(rùn)，用棉包等工具輕打紙面，等紙干了以后再用棉包輕輕拍上顏色或墨，紙上就有了肌理效果。

1.2 拓印法特點(diǎn)

當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的方法大體可以有三種，分別為水拓法、硬物拓法和實(shí)物拓印法。水拓法就是在一個(gè)容器里面先倒?jié)M清水，然后在水中加入顏料，顏料遇到水會(huì)迅速分散開(kāi)來(lái)，形成一種自然的流動(dòng)效果。再用生宣輕輕放于水面之上，顏料形成變化的同時(shí)，吸附于紙面，等生宣紙完全晾干后，可以刷上膠礬水繼續(xù)創(chuàng)作。其制作過(guò)程講究時(shí)機(jī)把握，更多地偏向偶得而成。硬物拓法首先要挑選具有紋理又較為平整的硬物，如選擇在木板、石板等有紋理變化的物體上，用棉包、布料等柔軟的工具蘸著顏料反復(fù)輕柔按壓，利用硬物體表的肌理，顯于宣紙上。實(shí)物拓法即是運(yùn)用有紋理的實(shí)在物體，如植物葉片、布料、薄膜、絲瓜瓤等本身具有肌理的物體，涂上適中的顏色，就可在紙上進(jìn)行拓印。其特點(diǎn)是需要掌控好肌理材料表面材質(zhì)的吸水特性。

2 現(xiàn)代工筆畫(huà)中肌理技法拓印在畫(huà)面中的表現(xiàn)及其廣泛運(yùn)用的原因

2.1 拓印技法的運(yùn)用在現(xiàn)代工筆畫(huà)中的表現(xiàn)

工筆畫(huà)家羅寒蕾在她的作品《等待》中就運(yùn)用了拓印法。用一塊吸水性能力強(qiáng)的牛仔布料涂上顏料然后印在宣紙上，直接呈現(xiàn)出牛仔褲自身的紋理。后面背景的亞麻布紋用蚊帳布拓印，用涂好顏色的蚊帳布在畫(huà)面的背景部分進(jìn)行拓印，依然先用拓印方法印上紋理。江宏偉是我國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家。他的花鳥(niǎo)作品在背景之中作肌理變化處理，不僅運(yùn)用反復(fù)多次的水洗、干擦之法，還夾雜著運(yùn)用了拓印的方法，有的地方運(yùn)用木紋，如水曲柳、柞木等。作品《日光浴》是當(dāng)代工筆畫(huà)家高茜所作，她在畫(huà)面中使用實(shí)物拓法，此處借用了蕾絲布料的紋理，她運(yùn)用了拓印法嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亍?zhǔn)確地刻畫(huà)了物體自身。又如山水畫(huà)家劉國(guó)松的早期山水作品《錢塘潮》，就是使用了這種水拓的肌理技法。顏料在水的幫助下，顯出一股渾然的態(tài)勢(shì)。

2.2 現(xiàn)代肌理技法中拓印廣泛運(yùn)用的原因

第一，拓印的方法可操作性強(qiáng)。對(duì)畫(huà)面上的肌理需要拓印的地方可以進(jìn)行多次拓印，直到滿意為止，又由于工筆畫(huà)作畫(huà)的紙具有一定的耐久度，即使拓印失誤，亦可以反復(fù)多次地清洗，過(guò)后又可以補(bǔ)足畫(huà)面的缺失，或許反而又得無(wú)心之有。第二，拓印的可用材料廣泛。隨時(shí)代而變，我們對(duì)傳統(tǒng)的工筆畫(huà)自是要傳承與發(fā)展，自然如之前提到的木板、石板，都是可作肌理效果的材料，以及鐵絲網(wǎng)、布料、薄膜、塑料之類的拓印材料。隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步和時(shí)代的發(fā)展，拓印的材料也在不斷變化，可用的拓印材料也隨之變得越來(lái)越多。第三，拓印的畫(huà)面效果有新意。拓印之法雖然簡(jiǎn)便，但也往往有著出其不意的效果。拓印的方法彌補(bǔ)了筆繪的不足，用拓印的方法卻能夠?qū)⒆匀换蚍亲匀晃矬w本身的紋理脈絡(luò)一模一樣地摹寫下來(lái)，比之筆繪的“得物之神似”，拓印之法卻更是“鬼斧神工”，當(dāng)然這二者作不可同日而語(yǔ)，卻從側(cè)面看出拓印的奇妙處便是能夠得自然之體了。

3 肌理技法拓印的運(yùn)用對(duì)現(xiàn)代工筆畫(huà)的影響與意義

3.1 增加了畫(huà)面的視覺(jué)變化

拓印的變數(shù)之多，同時(shí)又能取自然萬(wàn)物之象，表現(xiàn)出變換萬(wàn)千的效果肌理;但如果只是單純地靠筆技、靠筆觸肌理等繪畫(huà)的手段來(lái)完善作品，有時(shí)難免達(dá)不到畫(huà)家自身追求的意境，那么恰好拓印之法或許能夠成為畫(huà)家們刻畫(huà)自然物象的一種技術(shù)手段了，不會(huì)失去畫(huà)面本身需傳達(dá)的藝術(shù)感染力，反而有所增益。

3.2 豐富現(xiàn)代工筆畫(huà)中肌理創(chuàng)作的語(yǔ)言表現(xiàn)形式

現(xiàn)代工筆畫(huà)中的肌理技法拓印能得到畫(huà)家的廣泛運(yùn)用，主要是因?yàn)樗尸F(xiàn)出來(lái)的肌理效果是筆繪肌理無(wú)法達(dá)到的。拓印技法的運(yùn)用也豐富了畫(huà)面質(zhì)感效果，如一些木紋的刻畫(huà)，若竭力模仿必然可以畫(huà)成，但如果使用拓印便能省下時(shí)間成本。

4 結(jié)語(yǔ)

由上我們可以看出，適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用拓印法能夠使畫(huà)面增添肌理效果、加強(qiáng)意境營(yíng)造。但在現(xiàn)代繪畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)候，更多的畫(huà)家會(huì)選擇運(yùn)用肌理制作的手段來(lái)完成畫(huà)面，但我們要明白的是：這是一種手段，并不是最終目的。我們只有辯證地看待古代及現(xiàn)代繪畫(huà)，努力提升自身的修養(yǎng)與品位，并對(duì)現(xiàn)代生活精神有感悟，相信一定可以找到這時(shí)代的繪畫(huà)語(yǔ)言。

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