宋元時(shí)期山水畫風(fēng)格演變與紙絹的關(guān)系

夏島 徐路偉

摘 要：宋元時(shí)期是山水畫的鼎盛時(shí)期，山水畫名家眾多，風(fēng)格迥異，在時(shí)代的渲染與推進(jìn)下，山水畫風(fēng)格逐漸發(fā)生了演變。風(fēng)格演變有諸多因素，其中繪畫基底材料的變化是一重要因素，且山水畫的發(fā)展也推動(dòng)了紙絹的使用，兩者呈現(xiàn)雙向影響的關(guān)系。本文從宋元時(shí)期山水畫的風(fēng)格特征、紙絹工藝的制作與應(yīng)用的過(guò)程、宋元時(shí)期山水畫風(fēng)格演變與紙絹的關(guān)系三方面進(jìn)行探究。

關(guān)鍵詞：宋元時(shí)期;風(fēng)格演變;山水畫;紙絹工藝

0 引言

宋元兩代的繪畫在整個(gè)中國(guó)繪畫發(fā)展史中占據(jù)著重要的地位，是繪畫史上的鼎盛時(shí)期。在由宋到元的演變中，山水畫的材料也發(fā)生了變化，由原來(lái)的絹演變成紙。而紙絹的產(chǎn)生與改變也正好推動(dòng)了宋元風(fēng)格的演變，兩者互相推動(dòng)、促進(jìn)，形成了一個(gè)寄生關(guān)系。從宋到元的風(fēng)格變異中，最主要是由“寫真”到“寫意”的實(shí)質(zhì)演變。

1 宋元時(shí)期山水畫的風(fēng)格特征

宋代分為北宋與南宋。北宋初期以李成、范寬作為流派代表，其中李成作品講究山林氣勢(shì)，注重描繪山川的形狀不一，在山水畫中尤其注意季節(jié)氣候與畫中景象的相輔相成;而范寬則是在李成繪畫風(fēng)格的基礎(chǔ)上，逐漸摸索出自己獨(dú)有的繪畫風(fēng)格，其特征是講究身臨其境的氛圍，山峰重巒疊嶂，雪山潔白如雪，層次分明。從今存于臺(tái)北故宮博物院的《溪山行旅圖》可以看出，范寬的繪畫風(fēng)格是雄渾壯闊的。北宋后期的青綠山水畫家王希孟的畫作《千里江山圖》用傳統(tǒng)的青綠法作畫，用絹布作為繪畫基底材料。

南宋初期以院體畫為主，該時(shí)期的畫作是畫家在環(huán)境的改變中不斷摸索創(chuàng)作而成的;南宋末期的畫家大部分都是南人，是作家在熟悉作畫環(huán)境的情境下所作的。

在元代，文人沒(méi)有地位，得不到重視，只能借畫作抒發(fā)心中的抑郁之意。但也因?yàn)闆](méi)有統(tǒng)治者的限制，文人可以寄情于山水，把內(nèi)心的不滿與抑郁之情表達(dá)在山水畫中，促進(jìn)了山水畫的鼎盛發(fā)展。

2 紙絹工藝制作在宋元時(shí)期的發(fā)展史

由于宋代院體畫追求的是工整細(xì)致，用絹布作畫則可以保持畫作的顏色變化差異少，不會(huì)渲染出過(guò)渡不分明的顏色。院體畫要求多次染色，絹布比紙更加強(qiáng)韌。因此，在院體畫的鼎盛時(shí)期，絹布起著很重要的作用，繪畫基底材料與風(fēng)格互相影響，互相進(jìn)步。在南唐滅亡后，澄心堂紙被大量制作并使用;之后宋代竹紙得到大范圍的使用，但均以印刷紙張為主要用途，是否用于繪畫則看畫家自主的想法。

元代山水畫以紙作畫較多，絹布作畫為輔。在趙孟頫的帶動(dòng)下，宋元兩代的繪畫風(fēng)格有一定關(guān)聯(lián)。宋末元初，由于戰(zhàn)亂，上品絹布價(jià)格高，只能為皇室貴族所用，而紙張的發(fā)展較為穩(wěn)定，在元代使用較多。

3 宋元時(shí)期山水畫風(fēng)格演變與紙絹的聯(lián)系因素

宋元時(shí)期山水畫的風(fēng)格轉(zhuǎn)變有諸多因素，政治因素與社會(huì)因素是最主要的。受社會(huì)觀念、經(jīng)濟(jì)收入、環(huán)境變化等因素影響形成的院體畫風(fēng)格，得到統(tǒng)治者的支持，使院體畫空前繁榮。由于院體畫追求工整細(xì)致，作畫過(guò)程需經(jīng)過(guò)多次重復(fù)的加工，院體畫在技術(shù)上追求入線的顏色效果，追求層次分明、色彩不模糊的整齊效果，而如此細(xì)致分明的效果是紙張難以取得的。紙張不能反復(fù)地渲染，不然很容易損壞整幅作品，因此，絹布是最適合的。

元代山水畫蕭瑟冷寂，畫家追求隱逸，士人的心境受到社會(huì)背景的影響，追求以書入畫，強(qiáng)調(diào)筆墨的手法表現(xiàn)、畫與文字的結(jié)合，因此元代山水也可稱為“書齋山水”。元代畫家多以紙作畫，因?yàn)榇蠖鄶?shù)元代畫家都是野畫家，他們對(duì)國(guó)家沒(méi)有責(zé)任心，由于政治背景下、生活環(huán)境的變遷以及境遇的不堪，文人心中積壓著苦痛。文人作畫是為了抒發(fā)心中不得志的郁悶心情，生活清苦、買不起絹布是一重要的物質(zhì)原因。元代畫家作畫多數(shù)用的是生紙，適合干筆作畫。畫作表現(xiàn)精細(xì)、清晰，給人以身臨其境的感覺(jué)，這是絹布難以達(dá)到的。并且，畫作的文字化也更符合紙張對(duì)畫作的推動(dòng)作用。文字與畫作的結(jié)合使作品筆墨味更濃厚，更能表達(dá)文人被擠壓時(shí)強(qiáng)烈的苦楚心情。因此，由于元代的時(shí)代背景，紙張更適合作為繪畫基底材料。

紙作為繪畫基底材料推動(dòng)了山水畫風(fēng)格的演變，文人因時(shí)代背景問(wèn)題產(chǎn)生的心態(tài)變化也改變了繪畫基底材料，兩者的關(guān)系是互相依存、互相影響的。

4 結(jié)語(yǔ)

分析山水畫風(fēng)格演變過(guò)程，不難發(fā)現(xiàn)，山水畫到元代達(dá)到鼎盛時(shí)期。在時(shí)代的不斷發(fā)展變換中，山水畫的風(fēng)格演變由繪畫基底材料演變作為一個(gè)支撐點(diǎn)。絹到紙的繪畫基底材料變化，對(duì)風(fēng)格演變的推動(dòng)有重要作用，也代表著元代的繪畫水平達(dá)到頂峰。如今，紙依然是最重要的繪畫基底材料。由此看出，宋元時(shí)期風(fēng)格的演變與紙絹之間有著密不可分的關(guān)系，風(fēng)格的演變促進(jìn)繪畫基底材料的進(jìn)步，繪畫基底材料的改變也反過(guò)來(lái)推動(dòng)了風(fēng)格的演變。由于繪畫基底材料的不同，所呈現(xiàn)的繪畫質(zhì)量與水平也相對(duì)有所差異，繪畫基底材料的轉(zhuǎn)變推動(dòng)了繪畫水平的進(jìn)步。

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作者簡(jiǎn)介：夏島（1990—），女，陜西人，西安美術(shù)學(xué)院2013級(jí)美術(shù)學(xué)專業(yè)碩士研究生，從事中國(guó)畫花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作與技法研究。

徐路偉（1989—），男，河北邯鄲人，西安美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)專業(yè)碩士研究生，燕京理工學(xué)院助教，從事中國(guó)人物畫創(chuàng)作與研究。