合一打造《七十七天》

易娟

摘 要：看一部真正為中國(guó)人量身打造的極地探險(xiǎn)電影，能夠帶給我們對(duì)生命的思考。

關(guān)鍵詞：江一燕;極地探險(xiǎn);羌塘

早在2006年，江一燕的名字與廣西巴馬長(zhǎng)洞小學(xué)支教就緊緊地聯(lián)系在了一起。當(dāng)年，江一燕因拍攝電影《撒謊的村莊》而與廣西巴馬瑤族自治縣長(zhǎng)洞小學(xué)的學(xué)生們結(jié)緣，她為當(dāng)?shù)氐呢毨Ш⒆觽兓I集了幾萬(wàn)元的善款，隨后又為學(xué)校修路、為學(xué)生們建立廣播站，這一切愛(ài)心行動(dòng)讓學(xué)校的孩子們對(duì)江一燕尤為感激，都尊稱她為“江老師”。

趙漢唐，是曾主演《大明宮詞》《壯志雄心》《康定情歌》《西藏秘密》等多部影視劇的著名演員，同時(shí)也是一名資深的戶外運(yùn)動(dòng)愛(ài)好者。他曾獨(dú)自駕車(chē)旅行遍及青藏高原和西北邊陲;攀登過(guò)多座海拔6000米以上的雪山;攝影作品和游記文章在國(guó)內(nèi)多家有影響力的旅游及攝影雜志刊登;創(chuàng)作多部高原題材影視劇本，堪稱影視界高原探險(xiǎn)第一人。

楊柳松，作家，旅行家，探險(xiǎn)家，是首個(gè)完整探索世界第二大洞穴系統(tǒng)的中國(guó)人，還數(shù)次穿越艱險(xiǎn)的大羌塘無(wú)人區(qū)，雨季穿越世界最大峽谷——雅魯藏布大峽谷。影片《七十七天》是以探險(xiǎn)作家楊柳松孤身穿越羌塘無(wú)人區(qū)的真實(shí)經(jīng)歷為藍(lán)本創(chuàng)作的作品。一個(gè)人、一輛自行車(chē)、極少量的補(bǔ)給，徒步77天，行走1400公里的路程，歷經(jīng)沙塵暴、龍卷風(fēng)、野獸出沒(méi)等各種危機(jī)。

藍(lán)天（尹朝霞），畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院攝影專業(yè)，因在西藏墨脫拍攝星空出意外，摔傷了脊椎，成為高位截癱在輪椅上生活的人，后在拉薩開(kāi)了一家客棧。現(xiàn)實(shí)生活中楊柳松和藍(lán)天是朋友。

趙漢唐偶然在機(jī)場(chǎng)買(mǎi)到一本書(shū)《北方的空地》，內(nèi)容正是他本人獨(dú)自駕車(chē)旅行去過(guò)的地方。也正是對(duì)內(nèi)容的了解與熱愛(ài)，趙漢唐萌生了一個(gè)大膽的念頭，決定拍一部屬于世界第三極羌塘的探險(xiǎn)電影，于是找到了這本書(shū)的原作者楊柳松，在與楊柳松交流這些經(jīng)歷的過(guò)程中，他們對(duì)自由與遠(yuǎn)方擁有共同的執(zhí)著與癡迷，兩個(gè)人都喜歡獨(dú)自旅行，于是一拍即合。

電影《七十七天》取材于《北方的空地》，影片的整個(gè)拍攝過(guò)程歷時(shí)3年，80多人的攝制組，三進(jìn)三出被譽(yù)為生命禁區(qū)的“世界第三極——羌塘”，這也是電影劇組首次探訪“羌塘無(wú)人區(qū)”。

為何要行走？楊柳松在書(shū)中只是簡(jiǎn)單地寫(xiě)道：“生命是一條貫通的河流，一切皆是沒(méi)有開(kāi)始的復(fù)始。我們所期望的終點(diǎn)并不存在。”對(duì)他來(lái)說(shuō)，獨(dú)行羌塘是一種對(duì)自然和生命的癡迷，是自我對(duì)孤獨(dú)和自由的一次追尋。

而對(duì)于為何要行走，趙漢唐也有他的理由：“我們心里的遠(yuǎn)方其實(shí)并不是西藏的無(wú)人區(qū)。而是心里面有自由，能夠讓我們對(duì)自己的生活更篤定一些，更有信念一些。堅(jiān)強(qiáng)這個(gè)事兒不是你能裝出來(lái)的，而是你困難的時(shí)候，你的心里有一股力量在頂著你。其實(shí)每一種類型的電影里面會(huì)對(duì)理想的一個(gè)表達(dá)和一個(gè)載體，有他設(shè)定的一個(gè)邏輯。只是我們這個(gè)電影講的就是一個(gè)戶外運(yùn)動(dòng)愛(ài)好者去遠(yuǎn)方的故事。所以我們用這種方式來(lái)表達(dá)。”

對(duì)于為何要行走，每個(gè)人都有自己的理解，本文則要給出一個(gè)完全與眾不同的理解。

在影片中，男主角楊曾經(jīng)在藍(lán)天的客棧里與老隊(duì)長(zhǎng)有一番對(duì)話，他被老隊(duì)長(zhǎng)警告這是一次非常致命的冒險(xiǎn)。影片中第二次提到老隊(duì)長(zhǎng)時(shí)畫(huà)面落在了三角定位瞭望架上，這個(gè)三腳架正是當(dāng)年老隊(duì)長(zhǎng)在無(wú)人區(qū)工作場(chǎng)景中唯一保留下來(lái)的遺跡，其他一切都已化為烏有。

影片中，當(dāng)藍(lán)天開(kāi)車(chē)將楊送到分手處時(shí)，兩人剛好處在一個(gè)三角岔口。楊騎著自行車(chē)朝左走，藍(lán)天往右，但是藍(lán)天因?yàn)橛|動(dòng)了自己心事把頭靠在了方向盤(pán)上，并沒(méi)有踩油門(mén)離開(kāi)。幾分鐘后，楊回來(lái)了，敲開(kāi)了藍(lán)天的車(chē)窗。從輪子的軌跡來(lái)看，剛好構(gòu)成了一個(gè)三角。

這個(gè)三角寓意著什么？寓意著連接。本來(lái)各自走開(kāi)的兩條線，因?yàn)槟骋粋€(gè)人的折返而形成了三角，意味著有生命發(fā)生了改變。藍(lán)天因?yàn)闂畹恼鄯担瓿闪怂什ù蔚霓D(zhuǎn)山心愿，也重新聚集起活下去的勇氣。

狼在無(wú)人區(qū)的多次出沒(méi)，對(duì)楊的生命形成了極大的威脅，影片中楊被兩只成年狼作為獵物死纏不放，而在洪水中，楊居然出手救出了一只被洪水困住的小狼崽，而且在極度饑餓的狀態(tài)下，他也沒(méi)有對(duì)本可以作為食物的小狼崽下手。第七十七天到來(lái)的那一天，身體達(dá)到極限已經(jīng)完全崩潰的楊躺在地上，遠(yuǎn)處一群狼狂奔而至，那只被楊救下來(lái)的小狼守護(hù)在楊的身旁仰天發(fā)出長(zhǎng)嘯。成年狼和小狼崽以及楊貌似形成了一組食物鏈三角關(guān)系，恰恰此時(shí)脫穎而出的是人性的超越，而非沉淪。

正是有了這一組組三角形的存在，楊在羌塘無(wú)人區(qū)里的行走，不再只是一條勇敢者探索險(xiǎn)境的直線，而是一個(gè)又一個(gè)生命的連接和影響。在無(wú)人區(qū)里的動(dòng)物只有生存和繁衍，而勇敢者需要的是新生，這新生顯然無(wú)關(guān)軀體。即使軀體無(wú)存，繁星依然閃爍。

走出《七十七天》，再看江一燕塑造的藍(lán)天的原型尹朝霞，這個(gè)生性樂(lè)觀的深圳女子，從來(lái)沒(méi)有后悔自己做過(guò)的事。這個(gè)深圳姑娘比電影中的人物形象更加樂(lè)觀積極、敢想敢做、不屈不撓。她以大家無(wú)法想象的速度擺脫意外帶來(lái)的傷痛，學(xué)會(huì)生活自理，她還學(xué)滑雪、學(xué)手駕開(kāi)車(chē)，并獨(dú)自駕車(chē)走完318國(guó)道，她身體力行，通過(guò)電影、紀(jì)錄片、采訪等多種方式呼吁殘疾朋友勇敢走出來(lái)，讓社會(huì)更加關(guān)注無(wú)障礙設(shè)施的建設(shè)。

藍(lán)天說(shuō)自己不怕麻煩別人，甚至有時(shí)候會(huì)主動(dòng)去麻煩不認(rèn)識(shí)的人：“可能他動(dòng)手幫過(guò)我，就會(huì)知道怎么幫助別人。”

趙漢唐為了拍攝《七十七天》遇上資金緊張，把自己在北京的房子也賣(mài)了。江一燕獲悉有一幫人如此執(zhí)著地堅(jiān)持夢(mèng)想拍極地探險(xiǎn)片，毅然決定零片酬加入拍攝隊(duì)伍中。趙漢唐的這部有點(diǎn)青澀的處女作實(shí)現(xiàn)了他想干成一件事的夢(mèng)想，影片在國(guó)外的獲獎(jiǎng)，也讓更多的人開(kāi)始關(guān)注輪椅上的藍(lán)天和生活中像藍(lán)天一樣的人。

特立獨(dú)行的竇唯近年來(lái)一直遠(yuǎn)離人們的視線。當(dāng)江一燕向竇唯發(fā)出邀請(qǐng)時(shí)，僅看了一分鐘電影片花，竇唯便爽快地答應(yīng)包辦了詞曲：

充分心理準(zhǔn)備/固守意志堡壘/苦難成就完美/從來(lái)相同寂寞/道路艱辛/恐懼疲憊/好在有你/幻影隨行

竇唯這兩年的音樂(lè)越來(lái)越慢了，也越來(lái)越空了。打開(kāi)音樂(lè)的前奏，聽(tīng)到荒原上的飛沙走礫，看到那個(gè)有著理想的年輕人，感覺(jué)到空靈與凈化。

《七十七天》讓竇唯也回來(lái)了。