關于水彩畫藝術中留白的作用分析

郭耀武

摘 要：水彩畫的創作形式眾多，其延伸出來的藝術效果也各具特色。從水彩畫的語言表達上看，“留白”這一藝術語言的表達，不但集中表達了畫家精神中獨到的繪畫力量和創作見解，而且在畫家大膽的嘗試之下，表達了愈加深厚的藝術效果。本文圍繞水彩畫藝術中留白的價值意義、實施背景及具體作用展開探究，供大家借鑒參考。

關鍵詞：水彩畫;藝術;留白;方法

著名的思想家老子曾經說過，“知其白，守其黑，為天下式”，從這句話中，我們不難看出，古人早就已經將黑白交錯看成了天地宇宙融匯一體的藝術原則，這一審美辯證法則也成為了中國藝術創作過程中一項重要的創作思想。水彩畫作為一種具有深厚文化積淀的繪畫形式，融合了東方審美觀念和水彩語言詩意氣質，將“留白”作為一種意境、格調等審美意識的表達，尤其注重畫面的“妙在空白”之感。而“留白”這一藝術形式，也賦予了中國水彩畫藝術獨特的藝術魅力。

1 水彩畫藝術中留白的價值意義

顧名思義，“留白”指的是畫家在設計畫面構圖時為了畫面的美感在畫面上所設計預留出來的相對“空白”的區域，它是中國傳統繪畫中一種十分常見的藝術表達形式。因水彩畫藝術描繪對象的不同，水彩畫空白的設計區域也隨之變化，給畫面增添更多生機靈動之感。古今中外，水彩畫的畫家在創作中，對“留白”有著一定的獨到之處，一幅優秀的水彩畫作借助空白區域，表達了畫家的情感寄托，給人以充分的遐想。巧妙合理的留白創作，使原本簡單的水彩畫變得更加幽遠，最終達到形神兼備、虛實結合的藝術美感。

在留白的藝術作用下，畫家對于留白的表達各不相同，有的畫家用寥寥數筆展現出風云變幻的大千世界;有的刻畫入微，展示出畫面的深厚凝重;有的則用渾厚筆墨體現出變幻莫測的山川云彩，使留白的藝術價值展示得更加淋漓盡致。同時，借助水色的融匯，水彩畫能夠將“留白”的變幻莫測表達得更具奧妙，使畫面倍加增色。

2 水彩畫藝術中留白的作用分析

在水彩畫創作中，留白將畫面的顏色變為虛實兩種，借助適當的留白處理，增添畫面的虛靜空靈之氣。同時，水彩畫藝術中留白的作用還體現為畫面構成、藝術語言、虛實對映、氣韻意境這幾個方面，具體分析如下：

2.1 畫面構成

水彩畫的創造以水為媒介、以畫為展示、以紙為載體，蘊含了畫家豐富的感情，凝聚了畫家深厚的創造才華和情感智慧。在當前的繪畫領域中，留白對畫面構成的影響表現在特殊的藝術空間上，留白在給人無限遐想的同時，也能夠達到以少勝多的畫面構成效果。

首先，留白在使藝術構成形式無限延伸的同時，還避免了畫面的重復、呆板和無趣，使水彩畫凝聚著更加濃郁的傳統構成之美。在畫面構圖、平面設計上，適當地留一些空白區域，能夠更加突出主體，進一步增強畫面沖擊力的效果。其次，留白在增強畫面結構性的同時，也打破了畫面的整體性和平面性，使畫面從平面的空間轉化為多維度的立體空間。留白在加強畫面生動性的同時，融入了強烈的個人情感，能夠使畫面變得更具藝術感染力。反之，如果一幅水彩畫的畫面不留空白，就會過于寫實和飽滿，難以給觀賞者足夠的想象空間。

2.2 藝術語言

水彩畫是用水和水性顏料相調和的藝術作品，這樣的繪畫介質也說明了其畫面獨特的語言特質和審美觀念。水彩畫中顏色的飽和度和濃淡度借助白色紙質的區域反射，因此能夠使畫面中對于光源的集聚更加統一。所以，在畫面中呈現出更多“有意味的留白”，也使水彩畫在具體的藝術技法上，對畫面的藝術語言起到潤色和補充的效果。

清代惲格在《南田畫跋》中說道“古人用心，在無筆墨處”，這也促使留白藝術在展示水彩藝術語言的同時，深刻展示了畫家在立意、審美、情懷等方面的藝術修養。在藝術語言上，不同的留白區域更具大小、深淺、層次的不同，展示了不同的藝術語言特色。例如，枯筆下若有若無的飛白、用刮刀預留出來的空白肌理、用留白膠預留出來的不規律的畫面形象等等。這樣一來，水彩畫藝術語言的趣味性和層次性就更加突出。

2.3 虛實對應

黃賓虹曾經說過“知白守黑，得其玄妙”，這句話再次說明了中國繪畫藝術對于虛實畫面的處理深度，畫家要在“虛”上下足功夫，才能夠恰好形成“虛實結合”“深淺統一”的藝術表達形式。畫家在進行立意時，往往預先安排好畫中的空白與景物的分布及融合，通過虛實相襯，渲染出濃郁的藝術氛圍，以留白為視覺中心，展示煙雨蒙蒙、山川湖景的詩意氛圍。這種虛實對應的畫面意境，展示出了虛實過渡、交融之下的融合感，映襯出了更加清冷濃郁的畫面意境。在不同靜物之間的對比下，水彩畫的虛實留白和不同靜物形成強烈的對比。

2.4 氣韻意境

現代美學大師宗白華曾經說過“意境是一切藝術的中心”，從水彩畫藝術的留白區域上看，畫面中呈現出極具意蘊和情思的審美想象空間。水彩畫畫面中的氣韻和意境，展示出了深厚的精神內涵，但是在藝術價值和精神氣質的表現上，留白對于意境的升華更加鮮明。宗白華在其美學著作中指出“唯有以實為虛、化虛為實，會有無窮的意味、幽遠的意境”，這也使留白這一藝術命題在中國古典美學體系中占有重要的地位。水彩畫畫面中“韻”和“氣”密不可分，這種氣韻和意境呈現出不竭的生命。在中國水彩畫的氣韻意境之中，水彩畫中的“留白”既可以展示具體的藝術形象，又是表現主題的烘托和擴展。這一意境的表達將畫面中集聚的朦朧含蓄、詩意情結滲透到水彩藝術之中，使畫面的氣韻更加出類拔萃、滌蕩人心。

3 結語

留白在水彩畫技法中的運用，使畫面內容更加統一，也是現代水彩畫藝術語言審美價值的突出。同時，留白這一藝術語言的展示，將中國傳統繪畫藝術中天人合一、虛實相生的理念融入其中，真正實現現代藝術創作和傳統文化融為一體，將留白創作貫穿整個水彩畫的創作始終，使中國水彩畫具有一種更加超然、雅致、清麗的風格之美。

參考文獻：

[1] 雷勇斌.空白精神——水彩畫中的留白[J].藝術與設計（理論），2017（3）：219.

[2] 傅強.淺談中國畫的“留白”藝術[J].福建論壇，2015（10）：212-213.

[3] 宋生貴.虛實相生的美學特質及文化淵源[J].固原師專學報（社會科學版），2016（3）：1.

[4] 宗白華.美學散步[M].上海人民出版社，2016：41.