談話劇表演藝術的語言運用

暴洪海

摘 要：話劇語言是話劇的基本材料。話劇語言包括人物語言和舞臺提示性語言兩種，人物語言是話劇語言最重要的部分。今天我們所觀看的話劇的語言都是散文化和口語化的。由此可見，話劇語言經歷了由韻文向散文的轉化。劇作的一切都要通過語言來表達，語言具有極其重要的作用。

關鍵詞：話劇;表演;藝術;語言;運用

話劇語言是話劇展開情節、刻畫人物、揭示主旨的手段和工具，話劇語言又具有個性化和抒情性的特點。除此之外，話劇語言還具有一些結構意義，如回顧前情往事、介紹說明情節以及過場連接等等。話劇語言有獨特的風格和靈性，有它自身的生命力。

1 話劇表演語言的動作性特征

動作性特征是話劇人物語言最本質的特征，是人物語言話劇性的體現。語言的動作性就是指語言作為心理和行動的體現，能推動劇情向前發展的特征。人物語言體現了人物的意志、意愿和心理，就具有了行動的可能和行動的意義。

人物的語言總帶有說話者的某種意圖和傾向，伴隨著行動的可能，就是在沉默中也可以表示意圖，表現反抗，不屑作答、輕蔑侮辱、掩蓋威脅、忍氣吞聲等等。演員就是根據人物的欲望、意愿、意圖、意志的發展連成一條線，這條線就是角色的行動線。如果人物語言不具備動作性，哪怕寫得再哲理、再華美，也于劇情的發展無益，反而會使劇情停滯下來，影響整部作品的節奏。因為不具備動作性的語言，無法推動情節，也無法展現人物性格。如果舞臺上的人物說的不是自己的話，而是復述作者的意圖，那么人物就成為作者闡釋自己觀點的傳聲筒，這樣的語言，阿契爾稱之為“作者的語言”。這種語言是非話劇、非人物的，它不具有驅動力和感染力。

2 話劇語言的個性化特征

個性化是話劇人物語言的另外一個重要特征。

文學語言刻畫人物都要具有形象性，以表現出人物的特質。而話劇同一般文學樣式不同的是，話劇完全靠人物自身語言來展現人物，劇作家無法通過客觀描述和敘述補充來加強人物形象，更不能像小說一樣解釋人物的思想與行動。因此，人物語言本身要具有說服力，要能體現人物的性格特點、身份和內在心理，只有這樣，人物性格和完整的形象才能立起來。老舍就善于用各人不同的說話習慣和口頭禪來表現人物，讓觀眾迅速認識到這些人物所屬的類型。比如《茶館》剛開場時，唐鐵嘴和茶館老板王利發有一段對話：

唐鐵嘴（慘笑）王掌柜，捧捧唐鐵嘴吧！送給我碗茶喝，我就先給您相相面吧！手相奉送，不取分文！（不容分說拉過王利發的手來）今年是光緒二十四年，戊戌。您貴庚是……

王利發（奪回手去）算了吧，我送給你一碗茶喝，你就甭賣那套生意口啦！用不著相面，咱們既在江湖內，都是苦命人！（由柜臺內走出，讓唐鐵嘴坐下）坐下！我告訴你，你要是不戒了大煙，就永遠交不了好運！這是我的想法，比你的更靈驗！

在上面這段對話中，劇中人物一開口就顯露出自己的本相：唐鐵嘴作為一個油嘴滑舌的江湖術士，日子困窘，死乞白賴地討生活;而王利發則是個精明能干、頗有城府的生意人，在生意場上一向八面玲瓏。老舍話劇讓人物一開腔就顯出鮮活的面貌，個性分明，利于觀眾對人物一目了然，順利進入劇情。

人物語言對個性的揭示，不僅在于表現時代、環境和身份，還在于揭示人物性格的發展變化。前后性格變化比較大的典型是《玩偶之家》里的娜拉，易卜生在作品中通過個性化的語言對其進行了表現。

3 話劇語言的抒情性特征

抒情性體現在大量具有抒情意味的散文對白上，近代的話劇用散文寫成，同樣體現出強烈的抒情性。抒情性的話劇語言多充滿詩意和激情，表現出充沛的人物感情，對白優美而生動。

3.1 詩韻、詩味、詩語言

威廉·阿契爾認為詩能給語言以抒情性，如果說詩歌在舞臺上有什么功能的話，那就是它能賦予激情的語言以一種抒情的美。要是僅僅對無韻詩加以辭藻上的豐富，那是沒有什么用處的。

一般而言，話劇語言與劇本反映的題材有關，詩體的語言多出現在那種具有史詩性質的作品中。在西方話劇中，早期的神話傳說題材話劇多是用熱烈奔放的詩的語言來寫的，而后來描寫帝王和英雄的話劇，也以大氣磅礴的詩的語言來體現和歌頌人物的氣概。至于那些主觀抒情的抒情劇則注意語言的韻味和情感色彩，借助唱段、民謠等強化其感染力。

3.2 散文化藝術語言

現實主義話劇作品，絕大多數描寫的是普通人的生活，人物對話多是口語，話劇語言也不再用韻文，而以散文代替。散文化的語言隱含著的詩意，在一個人飽含情感說出自己心聲時，特別濃郁、特別真切，具有力透紙背的效果。人物語言表面下往往隱含著特殊的佳韻，這早已形成了一種話劇創作的傳統。

眾所周知，話劇舞臺上的人物對話往往帶有人物在具體情境中的感情和情緒。處在不斷上升的沖突之中，危機重重，面對危機和矛盾沖突的總爆發時，人物產生的強烈的感情必然訴諸語言，用語言來抒發強烈的內心感受，所謂言為心聲，因而人物語言的內在詩意應當是不言而喻的。貝克（1866—1936）說：“好的對話的秘訣是用熱情把真實活生生地傳達到人們的心里去，那么，好的對話的第二個要素是它必須為情緒所激發，由說話人的感情使之變得生動。”話劇語言的抒情性是受人物情感激發自然而然產生的，來自人物的靈魂深處，恰當地體現著人物情感的濃度，將人物的真實感傳達給觀眾，給觀眾以觸動;同時，這樣的語言來自人物的生活和處境，而不是作者硬性賦予的，因而它又是生動自然的。

抒情性的人物語言大多是直抒胸臆的，每每直接表達人物隱藏著的情感和內心強烈的欲望，負載人物的心理活動，表現人物的思想感情。需要指出，抒情性并不等于擴大性，精練的語言往往更能體現詩意和哲理，展現情感的力量，散發出含蓄雋永的韻味。在現實生活中，人物在情感緊張而強烈的時候，往往不會長篇大論地抒發情感，情感越真實強烈，語言就越精練含蓄，話劇也是這樣。

4 結語

話劇是以人物對話為主要思想表達和情感抒發形式的舞臺戲劇表演藝術，語言使用技巧對于話劇表演質量有著至關重要的影響。要想呈現一個高質量的話劇作品，首先就需要將語言使用技巧的優化作為基礎和前提條件，彰顯話劇表演的藝術魅力，豐富其表演內涵。

參考文獻：

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