蒙古族傳統紋樣對現代服裝設計的影響

陰冰凌 王學

摘 要：蒙古族傳統紋樣是蒙古族在悠久歷史沉淀下的物質文化與精神文化的一種記錄方式，它與歷史進程中的文化、人的勞動思維方式、信仰都息息相關。可以展示蒙古族人民的審美意識和文化中的精髓，同時也是蒙古族特有的民族藝術表現形式。研究蒙古族紋樣，并將其用于現代服裝設計中，它可以豐富設計中的民族內涵，同時也可以展現蒙古族的特色文化底蘊與魅力。

關鍵詞：蒙古族；傳統紋樣；現代服裝設計

蒙古族傳統紋樣歷史久遠，有著光輝燦爛的文化。蒙古族傳統圖形符號是經過對自然、生活長期的觀察的提煉概括與模擬。不僅展示了蒙古族的地域文化與民族文化，還借助多樣化的表現形式，展示了蒙古族傳統紋樣勇于突破現實和自然界之間的界限，讓人在近距離感受傳統紋樣的形式美的同時，還能深刻體會紋樣的精神之美。同時，蒙古族是游牧民族，這使得蒙古族的審美特點與裝飾特點與其他民族差異明顯，對蒙古族傳統紋樣來源的深入探究，可以更好地把握國家、民族發展過程中，對美好生活的追求，更好地了解蒙古族的傳統民族文化。蒙古族傳統紋樣作為民族文化的優秀代表，展示了傳統紋樣的文化之美與精神之美，將其全面運用到現代服裝設計中，更能深刻展示作為游牧民族蒙古族的審美標準與裝飾特點，讓人容易了解紋樣的包容性特點。

一、 蒙古族傳統紋樣的淵源

蒙古族傳統圖案作為其民族特征符號正是產生、來源于北方原始文化。由于它特定的內涵，在其自身視覺形態中蘊藏了蒙古民族對美好未來向往的深刻意向。蒙古族把生活中的各種工藝品（實用品）的造型、色彩、紋樣的總體設計稱為圖案，蒙語統稱為“賀烏嘎拉吉”。因為盤羊的犄角卷曲好看，所以一般類似犄角形卷曲紋樣稱為“烏嘎拉吉”，而其他類型紋樣稱為“賀”。“卷草紋”伴隨著北方游牧民族發展史的進程發展而變化，經過了歷史的積淀、文化的濃縮以及藝術的升華，而成為蒙古族傳統圖案中最基本的，被蒙古族群眾所喜聞樂見的傳統裝飾藝術紋樣。蒙古族“卷草紋”不僅在蒙古族民間圖案藝術構成中起到了不可替代的作用，甚至在現代應用中，也成為比較具有蒙古族民族代表性的紋樣之一。

蒙古族擅長的氈繡或是皮繡大都不經過描畫草稿，有經驗的婦女通過折痕或者圈點記號就要在腦中設計構圖。抽象卷草紋的基本形態單純、簡潔，只要經過重復延展就會變化無窮、出現繁盛美麗的畫面。卷草紋在蒙古族的裝飾藝術，既適合應用于畫面的整體，也適合于邊緣或角隅，根據空間情況，可簡可繁，可長可短，伸屈自如，其自構能力決定了卷草紋極強的適用性。卷草紋組構靈活的特性給蒙古族裝飾留出自由的表現空間，不論是在皮質、毛氈還是布面刺繡或家具漆繪，都有卷草紋的卷曲線條。

二、 蒙古族傳統紋樣的色彩符號

蒙古族是我國少數民族中的游牧民族，生活在草原上的蒙古族人，從小就對草原的遼闊和天空的高遠耳濡目染，成群的牛羊和馬匹即顯示了民族的財富，也顯示了民族遼闊的胸襟，而成吉思汗征戰四方的歷史，又使得蒙古族人血液中沉淀著無限的豪情和霸氣。這些民族心理特征在民族傳統服飾中得以表現，色彩偏愛正說明了這一點。白色是蒙古族傳統服飾中使用最多的色彩，正表現了蒙古族服裝中強烈的色彩偏好。在蒙古族人民心中，白色是純潔、高尚的象征，如同廣闊天空下的白云那樣自由，又如同草原上的羊群那樣溫暖，一片片白色的羊群，也是部族富有的象征。

蒙古族也運用鮮艷的亮色系，色彩艷麗，形成色彩飽滿、對比強烈的藝術效果，反映了蒙古人對鮮艷色彩的審美取向。但這種艷麗并沒有給人產生混亂浮躁的感覺。草原生活單調寂寥，鮮艷的裝飾色彩能夠增添蒙古民族生活的激情與活力。蒙古族傳統紋樣色彩常用紅、橙、黃、綠、藍、紫等純度高、反差大的飽和色彩，還經常運用褐色、赭石色、駝色、白色等中性色彩予以調和，通過運用統一、秩序、漸變、節奏等調和方式使得畫面總體上呈現色彩的完美和諧。

三、 蒙古族傳統紋樣的象征意義

由連綿不斷的卷曲線組成的卷草紋，飾以云紋、盤腸紋、還有各種枝葉、花卉等形式，富有韻律感和節奏感的卷草紋蘊含著生命的形式，象征著草原畜牧興旺以及生生不息、頑強旺盛的生命力。蒙古族在裝飾紋樣中始終鐘情于對稱的卷曲線，卷曲線不斷重復的繁復畫面象征草原繁盛、畜牧興旺、吉祥美好。蒙古族卷草紋的卷曲線既是水草的代表，又是彎曲犄角的代表。豐美的水草，成群的牛羊，就是蒙古人最為美好的吉祥期盼。所以蒙古族的卷草紋包含著草原茂盛、畜牧興旺、牧人吉祥的美好象征。

蒙古人賴以生存的草原，與畜牧生產有緊密的關系，水草是牲畜的生命之源，牲畜是牧人生產生活的主要對象。蒙古人愛護草原、愛護牛羊具有主動性和自發性。所以由類似盤羊角的卷曲線構成的蒙古族卷草紋，表達了蒙古人對美好生活的渴望和向往，用卷草紋象征水草肥美、畜牧興旺、吉祥昌盛，暗含著生息繁衍的旺盛生命力。

蒙古族崇尚自然，信仰長生天，認為蒙古族是受長生天庇佑的偉大民族。所以蒙古人敬畏自然、崇尚自然，感恩自然，逐水草而遷徙的游牧生活表達了與自然和諧相處，色彩繽紛的圖案紋樣描繪了對自然的無限贊美和對美好生活的寄予。蒙古族對自然的敬畏與崇尚的感情，對卷草紋的眷顧與蒙古族傳統生活的自然環境密切相關。草原景象雖美，但生存條件惡劣，蒙古人借助卷草紋等裝飾生活，表達對生存繁衍的愿望。

四、 蒙古族傳統紋樣在現代服裝設計中的影響

蒙古族傳統服飾色彩符號在現代服裝設計中的靈活使用，將使現代服裝設計的風格特征更加明顯。其中最主要的一個例子就是淘寶網上熱賣的“裂帛”服飾，設計師每年夏天都會以白色為主色調設計幾款女士夏裝上衣，白色的底色加上上衣領和袖口部分的鑲深藍色滾邊的設計，與蒙古族傳統服飾的色彩符號相當吻合，備受民族風愛好者的追求。

蒙古族民族服裝發展到今天，民族服裝設計本身的傳統元素逐漸減少，現代設計的元素逐漸增多，其中一個明顯特征是很多傳統紋飾和圖案都被現代的幾何圖案代替，服裝的裁剪也發生很大變化。因此，很多設計師采用了在偏向現代設計的蒙古族服裝中使用傳統色彩符號的方法，突出現代蒙古族民族服裝的復古元素，彰顯民族傳統文化的魅力。

參考文獻：

[1]郝學峰.解讀蒙古族服飾文化中的宗教信仰[J].服飾設計，2014（11）：037.

[2]于倩.蒙古族傳統服飾的傳承現狀與傳承特點[J].西部蒙古論壇，2015，4：64-71.

作者簡介：

陰冰凌，王學，天津市，天津工業大學。