新媒體背景下的藝術設計發展與應用

趙楠　張潔　王鑫

摘要：隨著互聯網和人類高科技技術的發展，促使一個全新的各個方面高度融合的時代的到來，這一融合無一例外的體現在藝術設計的層面，一些新的專業由于科技的進步而產生，一些傳統的專業也隨著技術的更新而蛻變。

關鍵詞：新媒體；藝術設計；應用展望

一、 新媒體時代的來臨

（一） 何謂“新媒體”“新媒體藝術”及其特點

我們正在向一個數字化的非物質社會進行轉變，在這個社會當中，信息化的比率增加，以互聯網為代表的大眾媒體和計算機技術服務等信息的普及，標志著這個社會正在由之前的形式轉變為另一種形式。那么對于設計師來說，更應該保持對新鮮事物、技術的高度熱情與敏感，才能夠將設計與新技術的形式進行完美的結合，跟得上這個“新媒體”時代的步伐。

人們把建立在多媒體計算機和互聯網技術基礎上的信息傳播媒介稱為新媒體，而將以數字多媒體及互聯網技術為支撐，在創作、承載、傳播、鑒賞與批評等藝術行為方式上推陳出新，進而在藝術審美的感覺、體驗和思維等方面產生深刻變革的新型藝術形態稱為新媒體藝術。

（二） 新媒體藝術設計的基本特點——交互性、互動性

與以往藝術形式不同的地方，新媒體的藝術體現在“新”字之上，隨這科技化的進步，人們與藝術互動的形式越來越多樣化，并且越來越重視人全方位的感官參與度。新媒體藝術設計以全新的科學技術手段為依托，結合計算機等媒介進行創作，甚至加入了生物學的結合方式，使得新媒體的設計創作更具有前衛性和實驗性，而這一切都是圍繞著互動來進行，所以新媒體藝術設計可以說就是互動的藝術。令互動性這一特點凸現的元素來源于技術與藝術的完美融合。在1998年上海的《數字藝術新媒體展覽》中，策劃人英國當代藝術研究中心的媒體部主任提出，藝術作品首先需要提出藝術家的觀念，然后再由技術提出最為巧妙和聰明的解決方法將其完成藝術作品與每個的思維方式進行結合，由觀念趨勢的創作是藝術性的創作，觀念藝術與技術的融合恰好能夠闡明新媒體藝術設計中二者之間的關系。

綜上所述，新媒體藝術的特點是同時具有著實時性、交互性、體驗性，并且隨著互聯網絡的快速發展使得新媒體藝術作品的遠程傳輸成為現實。在這諸多特點中，它的最大特點就是交互性。

二、 新媒體藝術設計的在國內的興起與應用

1996年9月，在杭州中國美術學院畫廊，舉辦了名為《現象與影像》的中國第一次錄像藝術展。這個展覽包括十幾件錄像裝置和幾個錄像帶作品，集中了中國第一代錄像藝術的開拓者。該展在國內外獲得了巨大反響，各地傳媒以極大篇幅加以報道，更有《文藝報》把這一事件評為當年中國美術十大新聞。該展被許多批評家定位為中國當代藝術中重要的里程碑。1997年，在北京涌現了數個純粹由錄像藝術組成的個人展覽，如《王功新個展》，宋冬的《看》錄像藝術展，邱志杰的《邏輯：五個錄像裝置》個展。這標志著中國新媒體藝術家不但作為創作群落成為焦點，也開始以個體的方式沖撞著當代中國藝術市場。更多受此影響的藝術家開始投入錄像藝術創作，他們的成果在《97中國錄像藝術觀摩展》中得到了體現。至此，錄像藝術成為中國美術界的熱點，《九十年代中國美術年鑒》特辟一章，敘述錄像藝術的興起。自此以互動性為主要特征的新媒體藝術興起在中國拉開了帷幕。自此藝術家們開始著手探索更多的多媒體交互手段來進行藝術設計創作和網絡藝術。新媒體藝術也隨著它的產生基礎以驚人的速度發展和壯大起來。

三、 新媒體藝術的現狀

新媒體藝術在現實生活中的應用可謂廣泛，如網絡游戲、手機游戲、虛擬世界設計、數字展示、彩信以及網站設計等，但是它們都有一個最大的共同點，就是對高科技的依靠。這也是新媒體藝術與其他傳統藝術最大的不同，它完美地將高科 技與藝術最大限度地結合起來。隨著信息社會向縱深化發展，新媒體藝術的涵義正慢慢延伸與擴展，從而創造出一種新型的虛擬性情感體驗。時至今日，新媒體藝術已經廣泛應用于整個社會，革命性地改變了人們許多日常的生活習慣。

四、 新媒體藝術的發展前景

多媒體藝術的進一步發展與互動方式的結合，導致虛擬現實的流行。此技術起初應用于一些發達國家飛機駕駛員和汽車駕駛員的模擬體驗上，整個生態場景由計算機實時動態生成，再根據受測者的行為而模擬出不同后果。目前在國內，VR技術已經有比較成功的應用，此技術使得在過去的無法實現的事情變成了可能，如今在VR技術的幫助下，人們就可以輕松地做到這一切。

可以預見，在未來的諸多實景與網絡游戲及動畫方面，虛擬現實技術會有更廣泛的應用，從而帶給人們不一樣的新鮮感。多媒體藝術大大地解放了藝術家的手和筆，而在虛擬空間自由地實現藝術家的奇思妙想，創造靈動而富想象力的藝術作品，帶給人們新的藝術體驗。隨著虛擬現實技術的逐步成熟，交互式電影也將不再僅停留于理論層面。試想由觀眾親涉其間，控制角色的舉動，從而對場景產生互動后果，這是怎樣一個夢幻般的體驗。

五、 新媒體藝術代表作品

中國藝術家徐冰制作的互動裝置《地書》是一本可讀的小說，是用徐冰幾年來搜集整理出的一套“標識語言”寫成的。讀者不管是何種文化背景，只要被卷入當代生活，就可以讀懂它。通過這本書的“字庫”軟件，使用者將英文句子打入鍵盤，電腦即刻轉譯成這種標識語言，既起到《字典》的作用，將來也會有實用價值，觀眾可以在電腦屏幕上看到轉換為標識的對話。

在藝術家看來，藝術重要的不是它像不像藝術，而是能否提示一種新的看事情的角度。從二十年前的一部叫《天書》的作品創作開始，稱它為“天書”，因為世上沒人能讀懂；用這套“標識語言”，藝術家又寫了一本讓說任何語言的人都能夠讀懂的書——《地書》。事實上，這兩本書有共同之處：不管你講什么語言，也不管你是否受過教育，它們平等地對待世界上的每一個人。

新媒體藝術作為一種強大的傳播手段，正在潛移默化地影響，甚至塑造人們的情感和思想，改變著人們的生活習慣。它代表了當今藝術發展中最有力、最尖銳的探索力量，綜合與融會了各種藝術樣式，體現了藝術發展的復合性與多元性。可以很自信地說，在不遠的將來，新媒體藝術這個領域將會有翻天覆地的變化，從而更好地服務于大眾，促進社會的發展。

參考文獻：

[1]胡蓉.設計平臺《互動的藝術》.2015.

[2]跨媒體營銷策劃與設計.2016.

作者簡介：

趙楠，張潔，王鑫，河北省石家莊市，石家莊信息工程職業學院。