戰爭無法讓女人走開

有人說戰爭讓女人走開，然而戰爭中從來少不了女人，戰爭電影中女性角色的塑造更能揭示戰爭的殘酷性，女性的柔弱性與戰爭的猛烈形成鮮明的對比，更能襯托出戰爭的殘酷。也正是通過這些，讓人們對戰爭有更直觀、更深刻的認識，更能激發人們內心的正義感和同情心，最終強化熱愛和平、反對非正義戰爭的理念。如今，戰爭電影當中的女性角色將隨著時代的發展，越來越多的進入觀眾的視野中，成為導演表達電影背后深刻道理的重要途徑。

戰爭中從來少不了女人，有的直接參與戰爭，有的服務戰爭，有的受害于戰爭。電影作為藝術，是生活的藝術再現，許多戰爭電影塑造了一個個有血有肉、形象豐滿的女性形象，讓人印象深刻，為之動容。塑造好女性形象，不僅反應了生活的真實，更是成了提高戰爭電影的藝術性、感召力不可或缺的元素。

那么，女性角色在戰爭中為什么如此重要？制作電影的過程中又如何更好地塑造好女性形象？這正是本文所要討論的問題。

一、戰爭電影中女性角色的塑造更能揭示戰爭的殘酷性

所有戰爭都是殘酷的，戰爭電影的責任就是通過藝術再現揭示這種殘酷性，女性角色的塑造就是揭露這一目標的有效手段。

（一）女性的柔弱與戰爭的鐵蹄能形成鮮明的對比

女性與男性相比，無論力量、體質，還是家庭角色、社會地位，她們往往都是弱者，女性的這種柔弱性與戰爭的猛烈、殘暴會形成鮮明的對比，更能襯托出戰爭的殘酷。也正是通過這些，讓人們對戰爭有更直觀、更深刻的認識，也更能激發人們內心的正義感和同情心，最終強化熱愛和平、反對非正義戰爭的理念。影片《金陵十三釵》中的玉墨為代表的女性，是舊社會底層中擁有比較特殊身份的一類人。弱勢的歌妓身份與這種殘酷戰爭毫無聯系性，但在電影中產生的對比效果卻是十分扣人心弦的，正是通過她們展現出來人性的愛與關懷，與侵略者的喪心病狂形成了強烈的對比，鮮明的烘托了戰爭殘酷性的主題。

戰爭中最慘痛的犧牲往往是和女性關聯的，而戰爭最后的勝利也往往和女性相關，例如成為勝利者的戰利品。這種情況下，使得女性承受的痛苦總是雙倍的。所以，雖然戰爭這個怪物給這些柔弱的女性帶來了甚至比男性更大的痛苦，但是，她們的悲慘命運恰恰凸顯了戰爭殘忍的本質，更能發人深省。

（二）女性的善良與戰爭的無情能形成巨大的反差

戰爭讓女人走開!戰爭的暴烈、血腥的確和善良、慈悲的女性形象格格不入，然而，戰爭從未讓女人走開過。電影《戰火中的芭蕾》以抗日戰爭為背景，用舞姿代替口號，用美好表現殘酷，舞蹈跳出時代的桎梏，也跳出了淡淡的永恒意味。女主角鵝兒有著美麗的秀發，身材窈窕，動人的雙眸，聲音柔和，笑起來溫婉可人。但就是這樣一位練習芭蕾的姑娘為這場戰爭添加了一絲絲悲憫的味道。鵝兒無意中救回了一位受了重傷的俄羅斯士兵，一家人極力為了保護這位受傷的戰爭盟友，全家人為之付出了生命，同時也萌發出了一場跨越國別的愛情。影片中鵝兒身著火紅色連衣裙，在藝術再現的金色森林中翩翩起舞，美到讓人驚呆，整個銀幕畫面將中國女孩的圣潔心靈和炙熱的愛情完美的呈現，也正是通過這些元素使得女性的善良與戰爭的無情形成了巨大的反差。

二、女性角色的塑造更能體現革命戰爭的正義性

戰爭是殘酷的，但我們并不反對所有的戰爭，當敵人的大刀砍向我們的時候，我們必須起來反抗。我們反對非正義戰爭，歌頌正義戰爭，在戰爭電影中我們歌頌正義戰爭，那么女性角色起到了尤為重要的作用。這種作用可以從以下幾個方面體現出來：

（一）戰爭電影通過對女性堅強意志的塑造來體現戰爭的正義性

女性雖然柔弱，但在正義戰爭中往往體現得十分堅強，寧死不屈，意志過人。她之所以能體現出如此堅強，是她堅信她為之付出的是正義的，是為正義而戰。這方面我們能舉出很多例子。人們耳熟能詳的英雄人物——江姐，在監獄中度過了人生中最后的時光，也是最殘酷的時光，無論敵人采取何種殘酷的手段都不能動搖她的堅定信念，她在精神上已經戰勝了敵人，肉體上的極端痛苦只是印證她所堅信的主義是正確的。《紅色娘子軍》中的吳瓊花，這個出身在當時中國最底層的女子，飽受欺壓，對剝削他的地主階級有著刻骨的仇恨。但是，在她加入娘子軍之后，在黨組織的啟發教導下，最終放棄了個人復仇思想，成為了一名合格的無產階級革命戰士，為解救苦難的千千萬萬老百姓而斗爭。 通常這一類人物形象在多數人心目中已經具有了神話，使人仰望。在生活中，女性角色往往體現為感性化、母性化或脆弱性等特征，而電影中如果能夠表現出具有比男性更大氣概，更堅強的意志，這種人物的刻畫，對于觀眾來說是具有強大吸引力的，也更具有藝術感染力。試想，如果不是為正義而戰，一個弱女子怎能產生如此巨大的力量！而影片《金陵十三釵》中的女性角色們，她們生活在社會的最底層，這群被侮辱被迫害的女人們當她們遇到國破家亡時她們一樣會站起來，她們雖有女性在戰爭中天然的弱勢，但并未放棄任何抗爭的機會，甚至很好地利用女性的特點，為獲得生存的機會不斷努力。展現了她們對于自身所具有的堅強意志和對命運的主動抗爭。

（二）戰爭電影通過對女性英勇善戰的塑造體現戰爭的正義性

女人們為了自己的國家，自己的民族，她們沒有消極等待命運的轉折，等待男性的解救，而是直接介入了爭取自我命運的戰斗，在戰爭中變得偉大，將自己錘煉成鐵，成為了值得紀念的歷史烙印，是戰爭改變了女人的命運。當女人們陷入戰爭烽火后，不僅外貌特征發生了巨變，甚至就連脾氣秉性都發生了變化。她們不再做旁觀者，而是成為戰爭的參與者，這正是戰爭帶給女性最殘忍的改變。戰爭，本該讓女人走開，但是她們卻在戰爭中承擔了很多的責任。趙一曼是著名的抗日女英雄，電影《趙一曼》描寫了她身負重傷，不幸被俘面對日軍的酷刑，寧死不屈英勇就義的故事，強烈地襯托和展現了中國人民偉大抗日戰爭的正義性。

《野火春風斗古城》中的金環她也是一位讓人們敬仰的女性。她深入敵區進行地下工作，在被敵人抓捕之后，為了保護黨的秘密，犧牲了自己寶貴的生命。電影《烈火中永生》中智勇雙全的“雙槍老太婆”，她英勇善戰，尤其左右手使槍，一槍擊斃叛徒甫志高給人留下了深刻的印象，強烈的感受到正義必勝的真理。

三、女性角色的塑造更能體現人民戰爭的偉大力量

人民戰爭是依靠人民，就是無論反侵略戰爭還是反帝反封建的戰爭，必然得到人民的支持和擁護，人民是戰爭主體，也是戰爭的力量源泉。女性角色的塑造，會使人民戰爭的偉大力量更充分展現出來。

而在電影中通過母親送子參軍、妻子送郎當兵等橋段，最能反映人心向背。電影《太行山上》講述了黨領導八路軍和太行兒女同仇敵愾、浴血奮戰保衛家園的故事。影片中有一段中國農村婦女集體納鞋底的橋段，這段戲通過女翻譯官給一位外國女記者介紹的口吻，交代了這些婦女家里大都有親人在前線犧牲，但是她們依然積極響應村里婦救會的組織，給八路軍戰士們納了很多鞋底。影片通過這種真善美感情的流露，體現出中國廣大婦女群眾對這場正義戰爭的犧牲、擁護和支持。

總之，戰爭電影中種種女性讓人體會到了女人在戰爭中的整體形象，她們的故事，將構成一幅波瀾壯闊的戰爭中婦女群像的長卷巨畫，表現了女性心靈深處對戰爭的感受，進而更深刻地揭示了戰爭的本質。陳毅曾說“淮海戰役是人民群眾用推車推出來。”而在人民群眾的隊伍中大量的是廣大婦女同胞。

戰爭讓女人走開。但是從世界史上看，戰爭是全人類的災難，在新時期的戰爭電影中，女性角色對觀眾具有更高的號召力與感染力，女性角色在多元素電影題材及觀眾喜好為導向的背景下，使得女性角色的設定可以更趨多元化，使其更加貼合時代特點，貼合群眾觀點，更具人性吸引力，使其普及度更高，更具教化作用。女性角色的塑造也必將受到更多地關注，給予人們更多地思考。如今，戰爭電影當中的女性角色將會隨著時代的進步越來越多的進入觀眾的眼中，而未來的女性角色應該是向著更加美好的前景發展。

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