從《權(quán)利的游戲》看影視劇中的服裝設計

一、影視劇中服裝設計概念

影視服裝設計與日常服裝設計存在一定的差異性。影視服裝的設計方案需要有導演、美術(shù)師、燈光師、攝影師、造型師共同研究，再由設計師結(jié)合人物特征和演員特點進行設計。影視劇中的服裝設計是為人物性格的塑造以及劇情推進而服務，它依附于劇情的需要而存在，而且影視服裝設計是影視美術(shù)的一個重要組成部分，也是鏡頭語言表達所不可缺少的部分。成功的服裝設計可以反映影視作品中人物的身份，突出人物性格，渲染人物的心情。人物的服裝隨著人物命運的跌宕起伏而產(chǎn)生相應的變化[1]。

《權(quán)力的游戲》（Game of Thrones），是美國HBO電視網(wǎng)制作推出的一部中世紀史詩奇幻題材的電視劇。該劇曾在第67屆艾美獎中破紀錄斬獲12項大獎，并在2016年12月被選為2016美國電影學會十佳劇集。

為《權(quán)利的游戲》這部電視劇擔任服裝設計的是服裝設計師米歇爾·克萊普頓（Michele Clapton），她曾獲得艾美獎和英國電影電視藝術(shù)學院獎（BAFTA）。她領(lǐng)導了一支由織工、刺繡工和鎧甲工匠組成的服裝制作團隊為該劇打造服裝。大部分服裝都由他們從面料開始設計、制作。本文將從《權(quán)力的游戲》看影視服裝設計的影響與作用。

二、影視服裝設計與人物形象塑造

影視劇中的服裝設計對人物的角色塑造有很大的影響，人物的性格特征可以說有一半的決定因素就是服裝設計，服裝的造型、色彩、圖案、材質(zhì)能夠反映出人物的性格和氣質(zhì)，也能反映出時代氣息和人文風情。

《權(quán)利的游戲》的故事發(fā)生在一個虛構(gòu)的世界中，故事中的七大王國是以古英格蘭七個王國為雛形，勞勃·拜拉席恩推翻了坦格利安家族近300年的統(tǒng)治，奪取了象征七國統(tǒng)治大權(quán)的鐵王座，加冕為勞勃一世。本劇的故事就發(fā)生在拜拉席恩王朝建立后的第十五個年頭，伴隨著環(huán)環(huán)相扣的故事情節(jié)多線的推進，整個維斯特洛以及東方大陸都將被卷入命運的洪流。該劇的服裝設計則根據(jù)劇情的需要展現(xiàn)了不同地域、不同身份的人物的風貌。

1.丹妮莉絲·坦格利安（Daenerys Targaryen）

丹妮莉絲·坦格利安身材嬌小且美貌絕倫，她有著瓦雷利亞人典型的銀金色的頭發(fā)和紫色的眼睛。幼年的丹妮是一個膽小而且不自信的小女孩，非常畏懼依賴自己的哥哥韋賽里斯，受盡哥哥欺負，最后被迫嫁給蠻族多斯拉克的首領(lǐng)馬王。丹妮莉絲首次亮相時，從飄飄長發(fā)到Chloé風格的粉色仿呢絨長裙，展現(xiàn)了丹妮溫柔靈動的美。見馬王卓戈卡奧時，她穿著一件極淺的粉紫色絲紗長裙，襯托出了一個柔弱而無助的少女丹妮。她與卓戈卡奧的婚姻是她生命中的轉(zhuǎn)折點，從那以后她逐漸成長為一個強硬而且自信的女人，丹妮莉絲的服裝也隨之逐漸發(fā)生變化。

在丹妮莉絲的政治理念中最突出的是她主張廢除奴隸制。淺色掛脖長裙、金屬項圈，這一身模仿奴隸的穿著表現(xiàn)出了丹妮體察民間疾苦、同情底層百姓。丹妮在彌林競技場觀戰(zhàn)時穿了一身白色披風裙，全身純白又過于現(xiàn)代的造型，目的是制造丹妮和競技場環(huán)境格格不入的疏離感。

隨著軍事實力直線上升，重返龍石島后，丹妮莉絲的服裝也越發(fā)強硬。坦格利安族徽的紅黑配色、披風加百褶裙的奇妙組合、三頭龍配飾以及龍骨身體鏈凸顯了丹妮莉絲充滿威信的女王身份以及軍隊帶領(lǐng)的權(quán)力，展現(xiàn)了丹妮莉絲·坦格利安重振家族、爭霸天下、奪回鐵王座的決心。

2.瑪格麗·提利爾（Margaery Tyrell）

瑪格麗·提利爾是高庭公爵梅斯·提利爾之女，在高庭是以美貌而遠近聞名的貴族小姐，有“高庭玫瑰”之稱。

淺藍色配金色的深V低胸露背長裙是瑪格麗具有代表性的一款服裝，既體現(xiàn)了她提利爾家族的身份，也完美地展現(xiàn)了她美麗動人的外貌。

瑪格麗的配飾自然就是各種做工精美的玫瑰花，服裝上運用了玫瑰紋樣面料和玫瑰刺繡，這在她和喬弗里的婚禮上達到極致。上身纏繞荊棘，裙擺綴滿玫瑰，表現(xiàn)了瑪格麗侵略性的美，整體顏色選了接近白色的鴿子灰，象征天真純潔，對應著瑪格麗在表面上的一種示弱。細看裙身有葉脈紋理，細節(jié)十分復雜，據(jù)介紹，這款服裝花了一個多月才完成。婚禮時佩戴的王冠也充滿心機。主體都是拜拉席恩家族的雄鹿角，喬弗里王冠上是鹿角點綴了花苞，而瑪格麗的那頂是玫瑰盛開壓制了鹿角，暗示著提利爾家族的野心。當?shù)谌位橐雒鎸π】蓯弁新鼤r，瑪格麗占據(jù)絕對主導，她不必再遮掩野心，穿上強勢的金色，王冠也噴上了金漆。

3.瑟曦·蘭尼斯特（Cersei Lannister）

瑟曦·蘭尼斯特是勞勃·拜拉席恩的王后，并有喬佛里、彌賽菈和托曼三個孩子。瑟曦驕傲任性、富有野心，并且自認為很有政治天賦。在國王勞勃面前，瑟曦處于弱勢，服裝主要以素雅、柔和的顏色為主。瑟曦最常穿的水袖長袍是設計師的創(chuàng)新設計，裹身式的前襟借鑒了日本和服，衣服的輪廓參考了中世紀的bliaut。 藍綠色的長袍是前期瑟曦最美的一件，穿了兩季之久。服裝上的小鳥刺繡有著“囚鳥”的隱喻，瑟曦脆弱無助時經(jīng)常穿這件，比如被國王家暴，得知詹姆被俘，送別遠嫁的女兒……

勞勃與奈德相繼死后，瑟曦儼然成為了最成功的蘭尼斯特，因此她的服裝開始以蘭尼斯特家族的深紅色配金色紋飾為主，族徽上的獅子漸漸取代小花小鳥，成了衣服上唯一的裝飾。

隨著她對喬弗里的保護，她對整個家庭的控制也在加深。黑水河之戰(zhàn)開始，瑟曦陷入偏執(zhí)，在服裝上開始大量使用厚實的金屬飾品以及弓形領(lǐng)口，盔甲胸衣護體，表現(xiàn)出瑟曦處于警覺的防御狀態(tài)，思想和手段也更加激進。而每次瑟曦感到不自信的時候，尤其是小玫瑰瑪格麗·提利爾在場時，她會穿起露肩連衣裙，梳起發(fā)髻，戴上大項鏈，打扮得夸張隆重來掩飾自己內(nèi)心的不安。

在喬弗里和父親泰溫·蘭尼斯特死后，瑟曦服裝的主色調(diào)換為哀悼的黑色，不過依然可以看到蘭尼斯特的金色紋飾。經(jīng)歷了長達兩季的喪服，瑟曦第一次也是唯一一次脫下黑色換上原來的衣服，是去港口接女兒彌賽菈回家的時候，可迎接她的卻是女兒冰冷的尸體，瑟曦不得不又穿回喪服。劇中有一個特寫鏡頭，喪服磨損抽絲，暗示瑟曦已經(jīng)服喪很久。從此之后，瑟曦只穿黑色服裝，拋棄了蘭尼斯特金色，不僅是為了哀悼家人，更表示她自己內(nèi)心已死。女王的軍裝、改短不再拖地的裙子、金屬肩章和掛鏈，一切為瑟曦站上權(quán)力巔峰的利落強硬的新形象服務，肩頭和胸口的獅子裝飾的造型也變得更加的極致和陰暗。

三、影視服裝設計與故事情節(jié)的發(fā)展

影視服裝不僅可以體現(xiàn)人物形象及性格特征，還可以烘托故事場景、推動情節(jié)發(fā)展。影視服裝設計是影視劇創(chuàng)作中一個重要部分，是影視劇的視覺語言表達方式。影視劇服裝設計需要與故事情節(jié)相結(jié)合，緊緊圍繞人物以及劇本進行服裝造型、服裝材料、服裝色彩、服裝細節(jié)的設計，服裝設計需要保持連續(xù)性、變化性，并且體現(xiàn)整個故事情節(jié)的發(fā)展。

在《權(quán)利的游戲》第七季中，大部分人物的服裝都以灰色、褐色、黑色等深色為主，大家都穿上了加厚的戰(zhàn)袍、長靴和皮草披肩，不再有前幾季色彩豐富的紗裙和長裙，烘托出凜冬將至的凝重氣氛以及隨時備戰(zhàn)緊張的氛圍。為了將瓊恩·雪諾一行人從異鬼的圍困中解救出來，丹妮莉絲身穿白色皮草戰(zhàn)袍騎著龍霸氣登場，整個冰天雪地場景中唯獨丹妮的服裝是白色，與其他人物的服裝形成了對比，預示著丹妮的及時出現(xiàn)給這一困境帶來了希望。

之后，丹妮莉絲和瓊恩·雪諾一行人帶異鬼來見瑟曦，要求停戰(zhàn)一同抵抗異鬼入侵，而瑟曦說了謊。她不打算兌現(xiàn)共同對敵的誓言，誓言共同進退只是權(quán)宜之計。于是設計師就把瑟曦的“人前一套，背后一套”精妙地具象到了衣服上。當瑟曦轉(zhuǎn)身時，她的服裝背后出現(xiàn)了一道“脊椎”似的肌理，為瑟曦的反悔埋下了伏筆。

四、總結(jié)

一部好的影視作品不僅需要有精彩的劇本和專業(yè)的導演，同時也需要精妙的服裝設計。影視服裝對觀眾了解影視人物和故事具有重要的導向作用。成功的影視服裝可以成為角色的標志，展現(xiàn)人物的性格特征及心理變化；精心的服裝設計可以推進、升華故事情節(jié)，更好地渲染氛圍。影視服裝設計對影視作品呈現(xiàn)具有重要的意義。

[1]許曉慧.影視服裝設計方法解析[J].電影文學，2009（14）.

[2]王國彩.淺析電影《趙氏孤兒》的服飾色彩[J].電影文學，2012（16）.

[3]蔡福南.解析影視服裝設計中傳達的人物性格和精神[J].遼寧絲綢，2015（03）.