民族民間舞創作中舞蹈語匯的使用與衍變

（吉安職業技術學院343000）

舞蹈語匯和舞蹈語言屬于兩個不同的概念，其中，舞蹈語匯屬于一種特殊的存在形式，具備相同的形態特征或者是相似的表達意義，進而完成不同舞種的完美性組合。而舞蹈語言則是根據具體的舞蹈言語和模式演變而來，在歷史之中逐漸形成一種全面的舞蹈語匯系統。如果將舞蹈語言看做是一種廣義的語言，舞蹈語匯便是其中的一個語種，對整個作品能夠產生極大的影響。

一、舞蹈語匯在我國民族民間舞創作中的使用

（一）舞蹈語匯在20世紀五六十年代的使用

在上世紀五六十年代，我國社會經濟發展主要以農耕為主，該時段的舞蹈創作主要以現實主義為主，在舞蹈語匯的使用上也處于原生態的美化和加工階段。首先，舞蹈創作主要以民間傳統舞蹈為主，以原有的表演形式為主，對其進行簡單的加工和整理。另外，該種創作主要以民間傳統的舞蹈動作和旋律為基礎，對表演形式進行合理的加工。在此種情況之下，不僅不會對舞蹈本身的動作和形態產生破壞，還能利用基本的連接方式將不同的舞蹈串聯在一起。而在舞蹈人數和舞蹈動作的編排上，對原有的民間藝術形式提出了足夠的尊重。例如，在《草原上的熱巴》創作上，并沒有對“熱巴”的結構和動作進行更改，將其自身風格特征保留，顯示出更多的淳樸性特點。其次，在舞蹈創作上，還會以生活動作的模仿為主，促使舞蹈動作更加藝術化。

（二）舞蹈語匯在20世紀八九十年代的使用

受元素提取法的影響，很多舞蹈創作者均會以元素教材為基礎來開展相關工作。該種方法不僅可以幫助創作者掌握民間舞蹈的基本風格，還可以利用不同元素對舞蹈作品進行完善。例如，在《春天》創作過程中，創作者將膠州秧歌應用其中，并對其中的“正丁字擰步”等動作元素進行完善，在經過簡單的元素處理之后，將動作形式和美感有效的展示了出來。在這一時期之中，創作者們可以將自身理解融入到作品之中，不再是對生活的簡單模仿，提升了藝術的表現力度。例如，在《雀之靈》作品創作過程中，肩部以及手形等應用上，比50年代的《孔雀舞》難度更大。尤其是在舞臺調度上，傳統單一的調度形式也不復存在，創作人員開始在作品之中融入更多自己的理解，將多樣式的舞臺調度形式展示出來。

（三）舞蹈語匯在現代社會中的應用

隨著結構和重構創作方法的出現，民間舞蹈本體出現了很多多變性和可變性，在該時期之中，也涌現出一些新的題材和動作，其舞臺調度交響化與更多優秀的舞蹈相契合。例如，《一片綠葉》屬于是21世紀初期的作品之一，主要是對社會環保主題進行反映。站在主題和音樂角度來說，該作品并沒有將明顯的民族屬性展示出來，只是在舞蹈動作上展示出新的民間舞蹈傳統。該部作品在表演過程中，將人們對舞蹈的看法改變，同時實現了整個民族舞蹈表現空間的有效拓展。

二、民族民間舞創作中舞蹈語匯的衍變過程

（一）調度上保留了民間樣式

由于民間文化土壤具備深厚性特點，而且民間舞蹈的發展也伴隨著豐富多樣的場景變化，這些場景在經歷歷史的演變之后被留存下來，成為了一種寶貴的歷史文化遺存。在很多民間舞蹈創作之中，編導們在舞蹈隊形變化上以民間傳統發展為主，如《采茶燈舞》的創作上，主要借鑒的是民間采茶的場景。《紅綢舞》則是將舞蹈現場圖“二龍吐須”直接轉移到舞臺之上，這種方法在后來的舞蹈創作中也十分常見。從這里可以看出，隨著舞蹈語匯的逐漸演變，傳統民間舞蹈中的資源逐漸被人們挖掘出來，并得到了有效調度和應用，并將具體的民族文化彰顯出來。

（二）“根元素”的發展變化

在上世紀八十年代左右，著名教育學家許淑英教授提出了“元素教學法”，對民間舞蹈要素進行了深入整理，并將該種教學方法引入到“元素教學法”課堂之中，從純民間風格轉化成具體的現代“元素”，并構建出不同類型的語素。也正是由于“元素教學法”的提出，民間舞蹈教學過程出現了很大程度的改變，這對于整個教學和舞蹈創作過程產生了深遠影響，在具體舞蹈語匯應用上，除了元素動作的理解之外，還需要對“根元素”進行深入把握，即不同民族的地域舞蹈構成不同，這也是舞蹈的本質性所在，換句話說，這也是舞蹈代表性動作的最小單位。在這些元素發展與演變過程中，主要以動作、步伐等應用為主，為各項技術的應用提供良好條件。除此之外，在根元素應用上，不僅是對某一個動作或者規律進行代指，其中還涉及到一些民族精神和文化內涵。例如，在鼓子秧歌表達過程中，需要將沉穩等特點展示出來，而在膠州秧歌表演上，需要將“擰、扭”等特點展示出來。

（三）創新意識下的解構與重構

解構與重構屬于西方文藝思潮的涌入，在整個現代編舞技法表達過程中，主要是針對與具體的傳統動作，從具體的時、空、力方面著手，對各種動作之中的聯系進行有效拆解，將原有的舞蹈關系打破，并將其化解成幾個單一的元素結構，并以此為基礎，將這種關系連接在一起，進而對新形式的審美觀念進行重新構建。所謂“動機”入手，主要是對語言秩序進行重新構建，這也是隨著時代的衍變下，舞蹈語匯出現的一種使用變化，這種變化完全來自于時代的進步，具有很強的不可抗拒特點。雖然這種變化形式為舞蹈創作提供了新的視角和形式，但其中很多的舞蹈創作都會借助于一些原來的情節和形象，從直接的舞蹈動作或者是動機著手，確保整個舞蹈動作的可行性。

三、總結

綜上所述，隨著民間舞蹈創作的全面發展，編導們或從元素型的動作創作，再到動作性的動作創作本體彰顯，將民間舞蹈的發展軌跡彰顯出來，同時也見證了舞蹈思潮的碰撞。但在具體舞蹈分類過程中，既然以“民間舞”為名，除了恪守民族傳統的同時，還應該以具體的民族文化為己任，做好傳統文化的傳承工作。