談北歐椅類家具的人體工程學設計

（渤海大學藝術與傳媒學院 121000）

北歐的椅類家具在現(xiàn)代社會非常流行，基于人體工程學的設計，注重人的個性化體驗，能夠滿足絕大部分人對于舒適的基本要求。而本文就從人體工程學的內(nèi)容出發(fā)，進而分析北歐椅類家居的風格特點，進而研究北歐椅類家具的人體工程學設計，以期本文的研究能夠?qū)鴥?nèi)椅類家具的設計有一定的指導意義。

一、人體工程學簡介

（一）人體工程學的發(fā)展

人體工程學這個概念似乎是在近代才出現(xiàn)的，然而，事實上人體工程學在人類發(fā)展的歷史上還是存在著的。在人類文明開始之時，人類就能夠制造并且使用一些工具，在制造工具的過程中人類始終思考著如何讓工具更利于人類的使用。新時期時代，人們根據(jù)手掌的尺寸對石頭進行打磨，這就是最早期的“人體工程學”。以人體尺寸為標準進行制作設計，這也就是人類社會人體工程學的萌芽。近代，隨著西方工業(yè)革命的進行，人類開始大規(guī)模地與機器進行接觸，試圖促進人和機器之間的最大和諧，這也就是早期人體工程學的內(nèi)容。盡管第一次、第二次世界大戰(zhàn)給人類社會帶來了巨大的災難，然而這兩次世界大戰(zhàn)卻推動了人體工程學的發(fā)展。第二次世界大戰(zhàn)過后，世界各國開始研究人體工程學及其應用，試圖讓人體工程學為人類社會帶來更大的便利。

（二）人體工程學的概念和意義分析

“人體工程學”這個概念最早是由波蘭的亞斯特色波夫斯基提出來的，對于人體工程學的概念，其實就是研究人體在特定的環(huán)境之中的心理學、生理學、解剖學等多方面的內(nèi)容，研究人體、環(huán)境與機器之間的相互作用關系，研究人在社會生活中、工作環(huán)境里和日常休息等各種環(huán)境之下，怎樣才能夠更安全、更舒適等問題的一門綜合性學科。

人體工程學在很多領域都得到了應用，在人類設計中更是具有重大的意義。縱觀人類設計史，沒有哪一種設計是脫離人體工程學的內(nèi)容而單獨進行的。特別是現(xiàn)代社會之中，人們更是強調(diào)物品的人體工程學特點，人的因素成為設計的前提基礎。至今，“人性化”這個詞語成為了設計的指導思想，而這也是人體工程學在設計之中的具體運用，

（三）人體工程學的研究內(nèi)容

人體工程學的研究內(nèi)容可以分成三個部分：第一部分為工作系統(tǒng)中的人，第二部分為工作系統(tǒng)中直接由人使用的部分如何才能適應人的使用，第三部分為環(huán)境如何適應人的使用。

對于第一部分，人體工程學所要研究的內(nèi)容包括：人的生理以及心理需求、人的學習能力、機體的尺寸、對物理環(huán)境的感知能力、人的日常習慣、反射形態(tài)等等。

對于第二部分，人體工程學所要研究的內(nèi)容包括：與人的感知、操作等相關聯(lián)的部分。也就是操縱器、顯示器以及家具中與人發(fā)生直接接觸的家具扶手、桌面、靠背等等。

對于第三部分，人體工程學所要研究的內(nèi)容包括一些特殊的環(huán)境，化工、宇宙、航空、高壓、高溫等地帶，研究這些環(huán)境如何能夠更好的適應人的需求。

（四）人體工程學在家具設計中的應用

在人類的社會生活之中，家具是必不可或缺的物品，同樣也是與人接觸十分頻繁的器具。對此，人體工程學在家具設計中的應用是極其重要的。人體工程學所要研究的內(nèi)容就是人以及與人相關的東西。對于家具的設計研究，人體工程學所要研究的內(nèi)容主要就是根據(jù)人體的尺寸對家具的尺寸進行設計，以讓家具能夠更好的滿足人的需要。

通過人體工程學來對家具進行設計，具體所要研究的東西很多，包括人體的尺寸（包括人體的靜態(tài)尺寸以及動態(tài)尺寸）、人體的生理以及心理需求、不同人的習慣（包括民族之間的差異和個人之間的差異等）、人與人之間的差異（包括生理上的差異以及心理上的差異）、人體的反射弧、人的短期、長期能力的限度等。總而言之，根據(jù)人體工程學對家具進行設計，其所要研究的內(nèi)容是多方面的，唯有綜合這些方面的因素，才能夠更好的滿足人體對于家具的基本生理需要，進而才能夠滿足人的心理需求。

家具能夠滿足人的生理需要，并給人帶來一種舒適的感覺，其關鍵就在于與人發(fā)生直接接觸的家具部門。比如說，座椅類家具與人直接接觸的部分就包括椅面、椅背、扶手等部分，這些部分決定了座椅將提供給人以怎樣的接觸體驗，也就是這些部門決定了座椅能夠給人以舒適的體驗。除此以外，在辦公室中工作的員工的絕大部分時間都是坐著的，如果長期在不正確的坐姿下，那么所導致的問題不僅僅是人的舒適與否，甚至直接關系著人的身體健康。目前，科學表明，有越來越多的人由于坐姿的不正確而導致了腰椎、頸椎等收到嚴重的損害。對此，人體工程學中的一項重要研究內(nèi)容就是家具如何提供給人以正確的坐姿和長期的舒適體驗。

家具在人類社會生活中的室內(nèi)環(huán)境中有著不容忽視的作用，室內(nèi)的家具如果風格統(tǒng)一，那么還會營造一種室內(nèi)的環(huán)境氛圍。而這種室內(nèi)的環(huán)境氛圍又直接作用于人的心理。比如，哥特風格的家具在上個世紀的歐洲就非常流行，哥特風格的家具具有挺拔向上的特點，與哥特式風格的建筑共同弄個營造了一種挺拔、莊嚴的氛圍，讓人們身在其中就能夠感受到一種神秘的宗教色彩。而北歐的家具帶有一種簡潔、柔化又溫暖的風格，與北歐的室內(nèi)設計一起，共同營造了一種輕松、溫暖的室內(nèi)氛圍，讓北歐人在漫長的寒冷的冬天里感覺到溫暖。

對此，人體工程學在家具設計中的應用一直是設計者關注的內(nèi)容，試圖從環(huán)境出發(fā)，給人心理上的最大滿足。

二、北歐設計的風格特點分析

伴隨著社會的不斷發(fā)展，北歐設計逐漸贏得了世界范圍內(nèi)的廣泛認可。談及到北歐的設計風格，人們的腦海里所浮現(xiàn)的首先就是北歐設計的人性化特點以及簡潔優(yōu)雅的特征。北歐設計之所以能夠在現(xiàn)代社會風靡全球，其關鍵的原因就在于北歐設計的風格特點。

北歐的設計師們往往在現(xiàn)代注意的基礎之上，對本土的設計進行傳承和創(chuàng)新，使其北歐風格的家具能夠贏得越來越多的認可和歡迎。在北歐五國，手工藝的傳統(tǒng)非常濃厚，比如說優(yōu)秀的玻璃吹制作工藝、瓷器制作工藝等在現(xiàn)代都非常發(fā)達。在今天，北歐的設計仍然能夠給人一種濃厚的手工藝感覺。除此以外，北歐的設計還與自然有著很大的關聯(lián)。北歐設計從大自然中獲取了靈感和制作的原材料。從北歐風格的家具之中，我們總能夠感覺到一些大自然的影子。比如說阿爾瓦阿爾托設計的甘藍葉花瓶，其曲線就好比芬蘭綿延不絕的海岸線，整體給人的感覺宛如芬蘭國土上星羅棋布的湖泊，而其花瓶的顏色又像北歐極光一樣清澈明麗。

北歐的設計絕大多數(shù)造型優(yōu)雅，設計的美感是從造型而流露出來的，而并非對于裝飾的過分依賴。

評判一種設計好壞的關鍵并不在于其裝飾的贅余，更多的則是依賴于形式而體現(xiàn)出的美感。從北歐的設計之中，我們很難看到其設計之中的繁瑣裝飾，簡潔明朗的形式，柔軟部冗雜的線條，往往能夠給人一種別樣的感覺。

北歐設計還有一個特點，那就是對于自然材料的大量運用。幾百年前，生活在北歐大陸的人們通過自給自從的小農(nóng)生活來生存，運用自然中的材料制作生活所需的一切器具。北歐人們進行設計的取材絕大部分是來自于大自然的。就是這樣的傳統(tǒng)，才造成了北歐設計今天的風格特點。北歐的家具設計師們對木材有一種別樣的青睞，在具體的設計之中，北歐的家具設計師更愿意讓木材保留其原始的紋理和色彩，并將其直接用于家具的設計之中。北歐的椅子總是讓人有一種以另一種形式存在的樹木的錯覺。除了自然界的樹木，北歐的設計師們也非常熱愛動物的皮毛、織物的亞麻等自然界的材料。簡而言之，北歐的設計師們總是在設計之重將自然的元素發(fā)揮到極限。

北歐設計還有一個不容忽視的特點，那就是人性化的功能主義特點。在現(xiàn)代，功能主義遵循著“形式為功能服務”的原則。而北歐的設計也是圍繞這個原則而進行的，在設計之中融入了人性化的因素。北歐的設計全方面考慮人的因素，不管是功能性還是人的使用體驗。因而，北歐功能主義經(jīng)常被稱作是柔化的功能主義。北歐的設計師綜合人體工程學的諸多因素，視圖讓其設計給人帶來最大限度的便捷和舒適。

三、北歐椅類家具的人體工程學設計

（一）坐姿引起疲勞的原因分析

坐姿引起的人的疲勞是由多方面因素引起的，其最主要的原因就是人體肌體中的某一個部分由于壓迫或者外加力的因素而引發(fā)生化代謝加快，進而產(chǎn)生了疲勞物質(zhì)，包括乳酸和二氧化碳等等。如果這些疲勞物質(zhì)在體內(nèi)積累，長期下去，必然會導致肌體內(nèi)部的相關功能失調(diào)，進而引發(fā)人體的疲勞。

（二）坐姿的支撐設計

當人處于坐的狀態(tài)之時，支撐人體的主要部分是脊椎、腿足以及骨盆等。脊椎主要支撐人體的下半部分，脊柱由復雜的肌腱、重疊的椎骨以及一些軟骨共同組成，脊柱主要分成五個部分，由下至上這五部分依次是尾骨、骶椎、腰椎、胸椎和頸椎，骶椎和腰椎承受了人體處于坐姿狀態(tài)之時的大部分上軀的重力。如果坐姿不正確，長時間必然會導致脊柱發(fā)生變形，產(chǎn)生疲勞感，甚至會引起人體的疾病產(chǎn)生。

根據(jù)人體工程學的研究，人的坐姿是具有特定尺度的，當人位于正確的坐姿狀態(tài)之時，人身體的各部分尺寸是符合一定標準的。根據(jù)大量調(diào)查所總結出來的結果，根據(jù)人體處于坐姿狀態(tài)之時各部分的尺寸，我們就能夠?qū)ψ尾煌糠值拇笾鲁叽邕M行相應的定位。并根據(jù)定位的尺寸，確定出椅類家具各部分的具體尺寸，這樣才能夠讓椅類家具的尺寸更加符合人體的各部分尺寸，讓人和椅的相互接觸之中，給人以舒適的感覺。

（三）椅類家具的尺寸設計

在人體處于坐姿狀態(tài)之時，人的舒適程度一方面由椅子的尺度來決定，而另一方面由椅子尺寸對人體作古以及脊柱等的支撐來決定。具體來講，椅類家具尺寸的設計內(nèi)容包括：椅類家具尺度的設計、座面高度的設計、靠背尺度的設計、頭枕的高度以及造型設計、扶手的設計等等。在對椅類家具的造型、尺寸等進行設計之時，設計師應該充分考慮人體坐姿以及座椅的尺寸、座椅對于人體的臀部以及背部等部分的支撐等。確保人體脊柱部分處于正常彎曲的狀態(tài)之中，以減輕坐骨部位的壓力，以避免人體肌肉部分產(chǎn)生靜態(tài)的施力，讓人在使用椅類家具之時感覺到舒適。

（四）椅類家具座面的設計

椅類家具的座面是支撐人體絕大部分重量的重要位置，這部分的重量主要由人體坐骨以及坐骨附近的肌肉來進行支撐。當人體處于坐姿狀態(tài)之時，人體的體壓集中分布在坐骨的周圍，并有坐骨為中心擴散到四周，如果越往外擴散，那么人體所要承受的壓力就會越小。目前，國內(nèi)在壓力合理分布方面有兩種不同的解釋：第一，坐骨的骨節(jié)是承受壓力的主要部分，壓力圍繞坐骨骨節(jié)呈現(xiàn)梯度遞減的趨勢；第二，壓力是由臀部各部分來平均承受的。因而，椅類家具坐滿的設計若是能夠滿足其中一種解釋，那么其設計都能夠給人帶來舒適。丹麥有一個家具設計師，他就根據(jù)以上的第一種解釋設計出了一個凳子。人體坐骨與凳子的座面所接觸的地方稍稍偏下，并且以這個點為中心凳子的高度逐漸上升。凳子的這種設計讓人體的坐骨部分承受了最大的壓力值，并且越向周圍擴散，人體其它部位所要承受的壓力就變得越小。根據(jù)第二種解釋來設計的椅類家具座面也有很多。根據(jù)科學的解釋，并在人體工程學的基礎之上所研究設計的椅類家具，往往能夠更好的滿足人體的生理需求，給人的肌體所帶來的舒適度也會更高。

（五）椅類家具頭枕以及靠背的設計

椅類家具靠背的設計是最為關鍵的設計部分。它很大程度上決定人體處于坐姿狀態(tài)之時背部是否舒適，背部的舒適與否又決定著人體坐姿的舒適與否。通常而言，人體處于坐姿狀態(tài)，其背部的壓力主要分布在肩部和腰椎部分。唯有在設計之時關注這兩個部位，才能夠提升人體的舒適程度。

（六）椅類家具的扶手設計

在椅類家具之中，扶手的存在是為了讓人體的手臂有所支撐，以協(xié)助人體處于相對穩(wěn)定的狀態(tài)之中。當人需要改變當前所處坐姿狀態(tài)之時，扶手就能夠幫助人更容易的完成姿態(tài)的改變。對于扶手距離座面的高度，人體工程學也是有相關的尺寸規(guī)定的。當扶手距離座面的高度太高之時，人體的雙臂就不能夠處于自然下垂狀態(tài)之中；當扶手距離座面的高度太低之時，人體的雙臂便不能夠被扶手有效的支撐，這樣上臂就會產(chǎn)生疲勞。另外，扶手與扶手之間的距離也是有講究的，最好的距離應該比人體標準坐姿雙臂之間的距離稍微大一點。

四、結語

北歐的椅類家具之所以受到人們的歡迎，其原因就在于北歐的椅類家具在設計之時遵循了人體工程學的原理，并延續(xù)了北歐設計的固有風格，將人性化的元素發(fā)揮到最大限度。

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