淺析同安錫雕制作過程

摘 要：本文討論了同安及同安同安錫雕，指出了同安錫雕歷史，為人們了解，并分析了同安錫雕的制作過程，和存續狀況，希望現在人們能延續傳統手工技藝和保護傳統手工藝品，使我國傳統工藝品和文化價值得到更好的發展。

關鍵詞：同安錫雕；概況；歷史；制作過程；存續狀況

DOI：10.16640/j.cnki.37-1222/t.2018.11.014

0 前言

廈門位于東經118 °0404”北緯24 °2646”，全市面積1565平方公里。地處我國東南沿海—福建省東南部，九龍江入海處，背靠漳州、泉州平原，瀕臨臺灣海峽面對金門諸島，與臺灣寶島和澎湖列島隔海相望。古同安含現在廈門市思明、湖里、集美、海滄、同安、翔安六個區和金門縣及漳州龍海市的角美鎮。地處福建省東南沿海位居廈、漳、泉、金三角中心地帶。現今的同安北與安溪、南安交界，西接長泰，東連翔安區，南面隔同安灣與湖里相望，西南與集美相比鄰，區位優勢十分明顯。轄內有新民、五顯、丁溪、蓮花、西柯、洪塘6個鎮，大同、祥平兩個街道，目前同安全區常住人口54萬多，流動人口19萬多。

1 概況

同安是座千年古城有著得天獨厚的地貌。獨具特色的自然風光，山鄉云纏霧繞、山清水秀、水網交錯、海鄉依陸臨海、海闊天空，有稻浪飄香的鄉村田園；峰巒疊嶂的蓮花山國家森林公園有溫泉之都稱號。同安也有著豐富的歷史文化底蘊。同安鄉村原始風貌保存較為完好，有橋梁、古道、古堡、古塔、古廟、古祠堂等。有古韻襲人的孔廟梵天；有蘇頌《渾天儀》的歷史文化背景；有豐富的國家、省、市非物質文化遺產。是集鄉村、文化、旅游于一身的古韻同安、生態同安。

同安錫雕傳統手工技藝主要以純手工和傳統模具（石模）相結合制作出來的錫雕作品。材料主要以云南的錫錠為主要，輔助材料有銻、銅、錫合金等。用錫制作的錫器有插花花長久；儲茶味不變；盛酒酒香醇的特性，是環保綠色稀有金屬。錫其特點是硬而不剛，柔而不軟，其延展性好、熔點低、易于成型是金屬材質中最適合用來手工制作各式各樣的工藝品。

2 歷史淵源

享有“濱海鄒魯”美譽的同安早年隸屬泉州府。唐宋時期，泉州是世界東方第一大港，手工制作業非常發達，錫雕工藝十分興盛。流傳至明代，泉州就有專門從事錫雕的商業街，俗稱“打錫巷”，當時到處是打錫賣錫的吆喝聲。

2009年12月，原同安縣翔鳳里一村民挖地基，挖出合葬古墓，出土錫鉛合金制成的燭臺、碗、壺等冥器，墓志銘顯示，墓主人在明嘉靖年間去世，由此可見，明代時期同安百姓已廣泛使用錫制品。

1843年五口通商后，當時的同安縣嘉禾里新加保（今廈門市區）也出現了經營錫器的“打錫巷”。當時的百姓多崇尚錫制品，如錫酒壺、錫酒杯、錫燭臺、錫花瓶、錫香爐等，錫制品已普遍在民間傳用。

明清時期，大量同安人入臺，帶去了古同安的先進生產技術和民間手工技藝。據報道，臺灣一位陳姓的國寶級錫雕大師就是祖籍泉州府同安縣，一百多年前移居臺灣鹿港，他們的傳統打錫技藝傳承發揚至今已是第四代。然而，這種歷經數百年傳統的純手工雕錫技藝，到新中國成立后在同安已經幾乎失傳。

21世紀初，鄭天泗（泉州德化人）和他的妻子莊亞新（同安祥橋人）在晉江民間打錫藝人家中學習錫雕技藝，制作一些用于婚嫁喪娶、饋贈親友的錫制品。一次偶然的機會，他們看到祖籍同安的臺灣錫雕大師栩栩如生、形態各異的作品，鄭天泗夫婦嘆為觀止，毅然決定辭去各自的工作，開始全身心地投入這項在同安已基本失傳的傳統工藝的搶救研發工作，重續斷層百年的傳統錫雕技藝。

3 制作過程

同安新賜錫雕工作室的每一件作品都由十幾道的工序精制而成，工藝繁雜，主要流程有：構思、繪圖、熔錫、壓板、畫形、裁剪、敲形、挫形、雕刻、焊接、雕模、精鑄、刮板、打磨、拋光、水洗、組裝、上色、按金鉑。原材料錫每一錠重量約二十五公斤，在溫度兩百多度即可溶化，熔錫的目的有兩個：一是壓錫板、二是灌模。

（1）熔錫。將購買來的錫錠放置鐵鍋中用大煤爐熔化（早時是用木柴燒），待錫溶化成錫水的表面有一些因高溫燒被氧化而成的雜質，用小鐵勺將雜質撈上來，后再用小勺將錫水打上來倒在地板上成小條狀，這樣便于以后在灌模時用小煤爐或煤氣方便，容易溶化。

（2）壓錫片。需先準備釉面磚鋪在底部，釋面磚需先加工磨平后才適用，釋面磚上置有紙（紙需先裱褙平整至十余張的厚度），紙上涂一層面粉，爾后俟熔錫稍冷卻后再將錫液倒在紙上壓平即成錫片。純度高的錫和錫合金其散熱度不同，純度愈高敬熱愈慢，因此在壓制時需留意冷卻后再行壓制

（3）模鑄。即灌模，模具是由石模精心雕刻而成，其耐溫高，散熱快。在灌鑄前需先經過適當處理，才能保護模具的壽命，以松香熏黑模具內部，在澆鑄時不易產生氣泡，影響品質，熏黑的同時將石模加溫，使鑄錫時模具不易斷裂。

（4）石模具的雕刻。先將石模切成片（根據所需的厚度切）再用砂紙將石模表面磨平整，將圖案用復寫紙復印在石模上，再用各種刻刀慢慢按所需雕刻，力度要均勻，否則石模容易崩碎而無法挽回，因此刻模要非常細心和耐心。

（5）刮板。壓制好的錫片表面較為粗糙，在制作一些需在鍛造前先處理好錫片表面的要先處理，將錫片放在桌上用夾具夾住，用磨好的鋼片刮掉錫片的表面。

（6）鍛造。即敲打的工作，錫片壓制后，依設計構想先繪于錫片上，依樣裁剪后，以簡單的模具即可槌打出千百種不同的造形，由于構圖的好壞影響作品的表現方式，如果具有素描基礎者，作起來更加能得心應手。敲打在創作時使用的機會最多，需要弧度、凹凸及特殊效果時即需要槌打。無論傳統或創新的表現上使用最多，尤其表現肌肉的力感時，效果相當好，不再加以修飾，完全以槌打的自然觸感表現力的質感，生動而有張力。

（7） 雕錫。用針鑿敲打出不同花樣或雕刻圖案，用于器物上欲多加裝飾效果，針花多以中國吉祥圖案來裝飾；雕錫則利用針鑿表現出陰刻的效果，這兩種技法僅是錦上添花的裝飾效果而已，并非錫雕的重頭戲。

（8）焊接組合。無論是模鑄或錫片冷鍛后，均需經焊接予以組合 ，一般以焊錫來焊接。焊接是另一種高層次技術，表現焊接最高技巧即「水銀焊」，此種技巧多用在傳統器物上，在器物的表面是看不到接痕，致使一般人誤為灌鑄品，其實是水銀焊的完美表現，如果是灌鑄品則多少會有一些小氣孔，而且表面較不光滑，稜角弧線都不似焊接方法做的挺拔。「水銀焊」利用水銀和錫混合時熔點會降低，但缺點是器物容易變黑，此技巧即是錫片與錫片連接處點上數滴水銀，再將器物置于火中烘烤，使水銀均勻分布在連接在線后，再用水銀混合錫的尖銳細棒子沿著接縫劃過，使水銀均勻吃進線內，達到無接縫的平整效果，但是這種特殊技巧，在烘烤時稍一不慎，就會功虧一簣全部熔化掉，因此大部分錫雕藝人還是堅持焊錫來焊接（最早用銅在燒碳加溫使之達到需要的溫度然后熔錫再焊接，現在大都用電烙鐵來焊接），多花些工費時在內部焊接，外觀一樣平整光亮、色澤自然，線條稜角依然俊挺。傳統的打錫師傅表現功夫的器物通常以燭臺用水銀焊較多。焊接后經過銼修、修光工作后即進行擦洗及砂磨的善后工作。

（9）砂磨、擦洗。先用不同細目的砂紙砂磨后，再用木賊草或樸子葉擦洗磨光，因木賊草在一般漢藥店即可購得，通常多用木賊草來磨光，木賊草使用前經篩選用水泡軟后使用。

（10）上色、按金箔。上色漆與中國傳統色彩表現息息相關，上色與按金箔同時進行。錫器的色漆用的是粉漆。用98%的金箔進行按貼。

因工序的繁雜，一件好的作品需要幾個月的時間才能完成，所以要求從業者認真、仔細、有耐心，才能將作品順利完成。

4 存續狀況

（1）在現代社會，很多年青人對傳統手工藝制作技藝不感興趣，怕吃苦、怕臟、怕累。人員培訓錄用成了一大問題，從業人員很難招收，再加上這是一門純手工制作技藝，人員培訓周期長、投入大，更需要從業人員一種熱情和美術美學為基礎，同安錫雕后繼乏人的現狀一時難以改變。

（2）同安錫雕傳統手工制作技藝繁瑣復雜，專業技術要求高，有時一件作品制作周期往往長達半個月、一個月，制作一件精品從設計到成型，有的要花費半年甚至更多的時間。因此，很難形成規模化批量生產，這在一定程度上制約了其市場發展

（3）由于現今經濟社會的高速發展，有的地方錫制品是借助機器和鋼模進行沖壓和澆鑄而成，其生產效率高，但脫離了傳統手工技藝歷史文化的價值。因此狀況，搶救、保護同安錫雕傳統手工技藝已是刻不容緩。

參考文獻：

[1]陳知音.關于傳統手工藝現狀的一點思考[J].生活方式，2011，02（13）.

作者簡介：鄭天泗（1980-），助理工藝美術師，從事傳統美工藝術工作。