關于水彩畫題材與藝術市場的研究

程寶剛

摘要：本文就討論水彩畫題材和藝術市場的問題，先弄清楚水彩畫的材料局限導致的問題，然后討論如何合理的結(jié)合市場，融合市場，創(chuàng)造經(jīng)濟價值。

關鍵詞：水彩畫；材料；市場研究

引言

近十多年來，由于水彩畫獨特的魅力和鮮明的個性，及其工具簡便，適用面廣，表現(xiàn)功能完整等優(yōu)勢，備受廣大群眾和美術創(chuàng)作者的青睞。這一充滿無限生機的態(tài)勢，使中國水彩畫進入了一個蓬勃發(fā)展的全盛時期。然而，我們也看到，水彩畫創(chuàng)作還存在許多不盡人意的地方，如對景寫生，風格手法單一，題材僵化，創(chuàng)作意識薄弱等，仍是現(xiàn)在急需解決的問題。對這些問題做一些冷靜的思考，必將對未來的發(fā)展有所裨益。

水彩畫本身不易修改，水彩顏料本身缺少覆蓋性，（主要指淺色不能覆蓋深色）顏料本身不易控制。直接導致以下問題：

一、水彩畫家水平問題。

水彩畫對于油畫成本來說，門檻比較低。促使很多人開始畫水彩，這有益于水彩畫藝術本身推廣。使其有更多的群眾基礎，這樣可以讓大家都接受水彩畫這個只有200多年歷史的畫種。讓他名正言順的像油畫一樣，作為一個畫種存在于藝術界。

但因此也導致藝術家水平參差不齊。魚龍混雜。這對于提高水彩畫的整體水平是有影響的。而對于藝術家本人來說不存在這個問題，你自娛自樂，追求藝術，但是要拿出來面對市場，面對觀眾，甚至面對學生，作為教材。這種影響就會暴露出致命的弱點，在教材方面會對學生產(chǎn)生負面影響，影響學生的審美。

任何事物都是有兩面性。一方面畫水彩的人多，可以增加影響力，另一方面，人多就意味著水平高低。這樣對于有些掌握了資源的藝術家，水平不高，前面已經(jīng)說過，但是會對整個審美產(chǎn)生影響。

二、對于水彩題材的影響。

因為水彩顏料本身容易上手，但有個問題，就是不適合畫創(chuàng)作，為什么這么講，創(chuàng)作需要反復推敲，修改，這對于傳統(tǒng)水彩畫來說，又是致命的弱點，很多藝術家在畫創(chuàng)作時，發(fā)現(xiàn)水彩畫的局限性暴露無遺。

直接導致很多人在畫的時候直接在題材上就陷入千篇一律的情況。作為繪畫的題材，大致可以分為，人物，風景，靜物三大類。當然可以有不同的表現(xiàn)手法，根據(jù)時空，又可以分為很多類。

很多人畫水彩，都是去表現(xiàn)風景。因為對于造型的要求不高，加上畫幅小。所以在外面畫風景是很好地選擇。多一窩蜂似的去畫風景畫。導致外界認為水彩畫就是畫風景。

靜物畫次之，因為是在室內(nèi)完成。但對于畫面的豐富程度有要求。因此，很多人畫靜物也是不得要領，匆匆?guī)坠P搞定，導致水彩“水性有余，力度不足”的境地，而且成為普遍現(xiàn)象。還有一個問題就是靜物的取舍，也是有點缺少創(chuàng)造力。都是圍繞相識的靜物去畫。這個站在藝術的角度，本來沒有問題，但是對于水平一般的藝術家來說，根本就是“懶惰”的表現(xiàn)。很多人會提出質(zhì)疑，我天天都在畫，你還說我懶惰，何出此言。我認為不思考，重復自己已經(jīng)畫過的題材，就是懶惰。

最后是人物畫。這是水彩畫一般人不敢涉及的題材，當然我也見過很多水彩人物，只能用“初生牛犢不怕虎”來形容。基本結(jié)構都出問題，不知道那里來的勇氣讓他們展示自己的寫實水彩人體。因為水彩人物畫有難度，就導致這節(jié)的提到的，題材局限，大家扎堆畫風景，忽視靜物和人物畫。當然我這是站在整個水彩畫的高度去看這些題材的比重。并不是說沒有畫人物畫得好的藝術家。

但是水彩畫材料限制及導致這樣的一種現(xiàn)狀。

三、對于水彩風格的形成影響。

繪畫風格，對于藝術家來說，是根本。體現(xiàn)藝術家的藝術修養(yǎng)和藝術追求。千人千面，面對同樣的題材，同樣的材料，不同的藝術家畫出的風格完全不同。

對于水彩畫來說，因為前面提到的材料局限。導致水彩畫家在基本技法上面浪費太多時間，和精力，在繪畫的風格上面考慮欠缺，最后形成一種總體的印象，水彩畫只會畫寫實的風格，或者模仿某種特殊的風格。和油畫比起來，油畫風格風姿多彩。但是水彩畫卻顯得的單調(diào)。加上水彩畫幅較小，手法的單一。藝術可視感上面很弱。

這種差距前面已經(jīng)說過，雖然是由于畫材限制導致，但是根本原因還是在于藝術家本身的修養(yǎng)問題。因為材料限制，導致藝術家為畏首畏尾。放不開，長時間會養(yǎng)成藝術家放不開的習慣，直接導致剛才提到的后果。

本文章主旨是探討水彩畫題材和藝術市場的關系。之所以交代前面的原因，就是為了說明造成現(xiàn)狀的原因。

四、題材單調(diào)，對于藝術市場的影響不容小覷。

在搞清水彩畫題材于與藝術市場之前，先要搞清楚藝術市場是怎么回事。

藝術市場吸引的買家涵蓋很階層。人們購買藝術品的原因很多：首先是追求投資、保值，回報率。尤其用獨到的審美眼光去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在名聲不太大，但過幾年后可以大賣的藝術家。

再者就是希望擁有某段歷史，這是虛榮感作祟，是為了擁有名畫。當然也可以作為投資，但更多的是跟風。滿足收集欲望，有些人購買藝術品，純粹是為了，被高層社會認可的一種手段，這是捷徑，這是富豪和土豪的區(qū)分。

對于買家的購買的基本出發(fā)點是：首先確定要購買的領域（水彩，油畫，版畫，國畫等），然后就是相對應的時期（古代、近代、現(xiàn)代，當代），包括作品的風險。這主要是指包括意外情況，比如造假風波，或者藝術家本人出現(xiàn)狀況，比如丑聞，或者藝術造假等方面都可能導致的風險。另一方面就是遭到意外，比如戰(zhàn)爭或者意外災害。畫作遭受損壞。都會遭受直接損失，這是不能估計和預測的。

對買家而言藝術市場上的數(shù)據(jù)是重要的投資信息，需要關注。

市場總分表是由多個因素結(jié)合來考慮的：作品的質(zhì)量、價格、流動性、波幅性、購買機遇，和其藝術名望。對于水彩題材來說，熱門的有“風景”、“靜物”、“裝飾風景”、“十九世紀歐洲水彩”、“藝術名家水彩”等，這幾類在藝術市場上的目前實際表現(xiàn)還算可以。

波動值是市場風險的指示標，越高說明風險越大。無可爭議，“藝術名家”是有風險的。為什么這么說，在中國來說，很多官員式的名家。他們往往是畫院的領導或者專職畫家。掌握著展覽資源，人脈資源。對他們來說，買畫，或者高價的畫作都有人吹捧，或者炒作。這樣的所謂名家，你投資了他的作品，往往名不符合，等他從主席或者官位上下來，作品價格會一跌千丈。這樣得不償失。虧損的可能性很大，這就是藝術投資風險波動比較大的原因。

近幾年藝術市場分來看按總金額來劃分，有幾個市場大的導向。它們分別是“水彩風景”和“歐洲早期水彩”。

這反應兩個方面的問題，一是風景畫作為水彩畫的最常用的題材還是能夠通俗易懂，受到大眾的歡迎。風景畫取材容易，現(xiàn)在不像過去，現(xiàn)在相機技術先進，隨便都可以拍攝相當精彩的照片，這用來做創(chuàng)作很方便，快捷。加上風景題材有一定的地域性，因此，很多南方人會傾向夠買陽光，或者海景等南方風光，至于北方人會購買雪景，或者氣勢磅礴的山峰畫作。

其次歐洲早期的水彩，為什么也受歡迎，尤其是維多利亞時期的水彩，有些身甚至是無名畫家的作品。畫幅也小，為什么如此受歡迎，有以下幾點原因：

1、歷史悠久，是毋庸置疑的，一般都是100或者200年前的作品。

2、不能重復，一方面是因為水彩畫不能復制。再者原畫家已離世，不能在創(chuàng)作新的作品，換言之每張都是孤品，當然有投資的價值。

3、畫面精美，質(zhì)量比較高。雖然畫幅不大，但都是藝術家們嘔心瀝血的作品。畫面豐富，完整。

對于歐洲早期水彩雖有很多優(yōu)點，但是有個致命的缺點，就是不容易保存。所以在市場看到的水彩作品很多都是已經(jīng)發(fā)黃。

為了解決這個辦法，畫面的裝裱就很重要。需要認真裝裱，最好用真空玻璃裝裱。這樣能夠暴保存畫更長久。

總結(jié)：

可見水彩畫題材受到畫材局限的影像，也受到市場的影響，因此限制藝術家的藝術修養(yǎng)和審美取向。這是不能擺脫的，因為創(chuàng)造藝術品，需要面對市場。不然站在市場的角度不符合市場效益，這樣不利于藝術家的發(fā)展。作為藝術家需要克服這些問題，盡量做到專心創(chuàng)作優(yōu)秀作品。

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