京劇中“膛音”的科學發聲與探究

韓愈新

摘要：“膛音”是一種用秘傳的通過一些步驟練聲來達到鍛煉咽部肌肉的目的，傳統方法的鍛煉是通過咬字來調整舌部的動作來調節共鳴腔，間接的鍛煉了咽部肌肉，現在筆者通過科學研究和觀察可以很具體的直接鍛煉咽部肌肉來達到發高音的目的。戲曲行當“膛音”成份較濃的是花臉、花旦、老生、青衣。筆者業余時間研究并閱讀了幾百部聲樂著作，通過自己的實踐練習發聲和通過喉鏡觀察聲帶機能動態進行科學研究和探索創造了更快速有效的方法。筆者通過研究觀察發現，發不同的聲音及機能動作來觀察聲帶變化，涉及的領域包含了音響學、物理學、解剖學、生理學等多種學科知識，通過研究不同方法的氣息來研究喉咽部肌肉動作以及聲帶的閉合動作，通過鍛煉咽部不同的肌肉來觀察聲帶在不同肌肉的動作作用下是如何工作的。

關鍵詞：京劇 戲曲 “膛音” 嗓音機能 科學發聲 高音

中圖分類號：J616.1 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）07-0060-04

一、什么是“膛音”

在古代，京劇是不允許女人登臺演唱的，因此劇中女子的角色統統都由男人來裝扮，男人裝扮女人，必然要改變男人的粗嗓，提高嗓門用假聲演唱，可是假聲演唱聲音空洞無力，聲音不集中，于是漸漸的戲曲演員們發明了一種奇怪的聲音——“膛音”。這種聲音形象就像一部管樂器，先經過咽部肌肉調節成很細長的管子，氣流吹響咽部管子帶動聲帶被動振動，同時再經過口咽腔部位的泛音管放大，把上腭以上的空間共鳴腔“吹響”，吹響的聲音會振動我們的頭蓋骨，如極具穿透力的青衣，把這種“膛音”用到真嗓中的“花臉”，以及頭腔位置明顯的老生，聲音都極具震撼力。花臉的高音實際上是美聲中的戲劇男高音，可見我國京劇表演在聲樂上的突出貢獻不亞于美聲。

“膛音”是一種用秘傳的通過一些步驟練聲來達到鍛煉咽部肌肉的目的，傳統方法的鍛煉是通過咬字來調整舌部的動作來調節共鳴腔，間接的鍛煉了咽部肌肉，現在筆者通過科學研究和觀察可以很具體的直接鍛煉咽部肌肉。通過調節，我們把咽部擴展并形成管子形狀，氣流通過把聲帶吹動發出雙簧管一樣的聲音，并且帶有一種像樂器小號一樣的金屬聲，聲音形象像鼻音，但又不是靠前的鼻音，是高鼻音，是聲音進入鼻咽腔放大共鳴后帶有金屬性的剛強的聲音。由于聲音越高聲帶振動點越來越小的關系，純“膛音”練聲的時候練到很高的音，聲音是尖銳刺耳難聽的。可是當演唱者若帶有“膛音”，其音色就會帶上金屬般的脆亮成份，聲音位置猶如飛出頭頂的感覺，聲音就變得美妙動聽，表現力強，點小，具有很強的穿透力。戲曲傳統的喊嗓“咿”“啊”的聲音一樣帶有很濃的“膛音”，但是傳統的方法有局限性，經過筆者不斷學習青衣、花臉、老生、小生等以及學習各種流派各種唱法的經驗和知識積累，包括對“咽音”和“海豚音”的研究，慢慢的完善了“膛音”的發聲方法。

俄羅斯歌手Vitas的專輯中個別歌曲就運用了這種聲音。他的專輯中大部分是用的美聲方法，唯獨有一兩首的聲音帶有很濃的“膛音”音色，“膛音”比美聲聲音更集中，更具穿透力。男旦的發音初練時是先發假聲，此時假聲聲音空洞無力，還需要進一步閉合聲帶，讓聲帶閉合后部分震動或邊緣振動。花臉演唱帶上“膛音”威力很大，從低到高發音聽起來仍然是用真聲。戲曲行當“膛音”成份較濃的是花臉、花旦、老生、青衣，流行樂壇中聲音帶有“膛音”成份較濃的有孫楠、李玉剛、韓紅、蕭煌奇、王菲等。藝術風格歌曲，如陳力演唱的《枉凝眉》就有很濃的“膛音”成份。歐美歌曲中有用帶鼻音的音色，被稱為“Twang”的聲音練聲，有的或是直接用高鼻音來練聲，以訓練歌聲帶有結實的芯兒，有些唱法要求高音必須有亮音，位置高，這樣才能獲得有所謂的“頭腔共鳴”。其實不同的方法都是在追求聲音帶有金屬聲，只不過方法不同名稱不同，進步快慢的不同。傳統的練聲方法若想聲音帶有金屬性的芯兒，須要訓練4-5年，有的甚至從小訓練至本科，大約十年才能找到正確的方法。而有的碩士畢業聲音依然空洞乏力，位置低，缺乏金屬聲，沒有穿透力。戲曲學院學習十年的學生出來還沒有“嗓子”的依然很多，而“膛音”卻有獨特的、較為捷徑的方法和步驟，能訓練有關咽腔肌肉來迅速發展高音，擴展音域美化音色。

林俊卿說：“我國的戲曲傳統中一直認為‘好嗓子的聲音始終帶有結實脆亮的‘心兒，唱高時有‘膛音（或‘腦后音）的音色，而為了訓練這種‘好嗓子，戲曲演員們常常清早就出門到廣場去用‘咿、啊喊嗓，實質上‘膛音就是‘咽音”。有幸的是筆者通過林俊卿教授的親傳弟子謝桂芬、王克明、王玉文等老師中學到了這一方法，并且有效的結合了京劇的一些傳統練習方法。我的老師盧蘭青說：“一種歌唱思維只能控制著發聲器官和呼吸器官的一個運動狀態，這個運動狀態只能產生一種聲音概念。正確的歌唱思維控制著發聲歌唱機能正確的運動狀態，它會產生最佳的音質、音型，音域寬廣，并且歌唱輕松”。因此，我們要建立咽部肌肉和呼吸正確的運動方式。

“膛音”實際上就是我們的咽部調節成管樂器，再加上聲帶，就像一個雙簧管，這種雙簧管猛吹是吹不響的，必須要結合氣泡音進行對聲帶的調節，只讓聲帶部分振動和邊緣振動。這種聲音的產生是將咽喉調節來的共鳴腔體拉長變細，并利用莖突咽肌、莖突舌肌、莖突舌骨肌和二腹肌后腹的上拎，舌骨大角的后退與上提，使甲狀軟骨站定，會厭豎起（由于舌骨的上提，迫使會厭形成半管狀）咽部的微笑，如上打哈欠，軟腭的張緊力，下巴及二腹前腹的松弛，舌骨與甲狀軟骨的分離，在喉部建立一個起著保護聲帶作用的“基因管”，由此管所共振的聲音傳播到口腔上膛，再傳到口腔以上部位的共鳴腔體形成的特殊音質的結實的、穿透力的聲音被稱為“膛音”。

二、從機能上說“膛音”由哪些方面構成

“膛音”是由四方面組成的：一是基因管的形成；二是泛音管；三是氣泡音；四是橫膈膜和腹肌對抗的肌肉訓練。

（一）基因管的形成。先讓下巴的二腹肌前腹放松，這樣容易讓二腹肌后腹使勁（二腹肌后腹包括咽擴約上肌、咽擴約中肌和咽擴約下肌）鍛煉得能向頸背的中央肌肉靠攏以取得運動支點。莖突舌肌和莖突舌骨肌收縮拉動舌后部來促使會厭兩側向后卷形成前半管狀，莖突舌骨肌拉動舌后部兩側的力量促使舌骨后退，咽柱肌向中間移動靠攏造成咽后壁在中央部分上下有一道通溝，形成后半管狀，咽柱肌、會厭與其周圍的韌帶咽肌使勁緊密的形成前后的整體的管狀形。莖突舌肌與莖突舌骨肌的力量加強促使舌骨更后退使發音管變細，以符合發高音的要求。要說明的是舌后部成直溝是莖突舌骨肌和莖突舌肌用力的結果，由于舌后部是與會厭相連，基音管的形成必須是舌骨后部提得很高，會厭形成管狀，舌后部跟著形成道溝，舌前部仍然放松。

（二）泛音管的形成是整個喉部下降造成的，聲音音色會產生變化，起到聲音二次放大的作用。

四方面的結合和互相作用：由于第一點基因管形成的管子對第二點氣泡音聲帶張緊振動的聲音起到基音共鳴作用。聲音在管子里變得圓潤，有穿透力，鼻咽腔的泛音管對其進行二次放大。

（三）氣泡音即呼氣通過聲門做一開一閉的動作。氣泡音越小聲門閉合振動點越小，聲音也就越高，到超高音時聲帶張緊邊緣變薄氣息將聲帶吹開很小的空洞在喉腔中旋動發出聲音。

（四）腹肌與膈肌的對抗產生的力量在結合發音管的基礎上產生貝諾利氏作用。貝諾利氏作用可以讓聲帶往當中吸。

三、常規演唱時，聲帶有兩種發聲

（一）環甲肌拉緊聲帶發聲法。即喉部的環甲肌用力拉動甲狀骨，間接把兩聲帶拉緊、拉長，聲帶在氣息作用下，整體振動發聲。由于振源體較大，發出的音結實低沉，但環甲肌較小，力量不大，當唱高音時，強大的氣壓使它無法拉緊聲帶，聲帶閉合不了，因此用這種方法唱高音不適合，而唱低音區則較好。我們通過喉鏡觀察到，這種天然的發聲方法，發低音時聲帶縮短，發高音時聲帶隨著音高逐漸拉長，因此等音高到一定高度，由于聲帶的長度受到一定的限制，高音就上不去了。

（二）甲披裂肌（現稱杓狀肌）縮短聲帶的發音。具體方法是披裂肌用力拉兩披裂骨，兩聲帶互相靠攏，這種方法的實質是：在披裂肌的作用下，兩聲帶互相緊靠，形成一個擋氣閘門，呼氣從兩閘門（聲帶）中間吹過，激起聲帶最邊緣部分左右擺動，形成周期性的壓力波動，這種壓力波動激起空氣發音，因此即使聲帶不用多少振動，單靠這種擋氣就可發生聲音。在這種發音狀態下，聲帶用的是它們短小而薄的邊緣部分，等于把振源體變小，因此能輕松地唱出高音。同時，如果氣息應用得當，還能發揮“貝諾利氏”作用（當強烈氣流通過喉腔把兩聲帶吸往中央靠攏來發出聲音，氣流越強吸附聲帶就靠得越緊，發出的音就越響亮）。此時由于聲帶閉合大大減少對喉肌的依賴，而閉合變得輕而易舉。相對于環甲肌拉緊拉長聲帶發音，甲披裂肌發聲法只用聲帶兩側中間的邊緣部分振動，雖然此時聲帶因放松而變厚，但實際使用的部分是既短小又薄的，同時也大大提高了聲帶張力，唱高音輕松，且清脆悅耳。許多成功的歌唱家，在演唱時常對以上兩種方法自如地交替使用，可是在聲樂訓練中（特別是對高音歌手的訓練），許多教師對聲帶第二種發聲法不夠明確，在教學中把音區訓練完全等同于聲區訓練，教學中往往只重視共鳴，一會兒練胸聲，一會兒練頭聲，卻恰恰忽視了聲帶機能（特別是第二種機能）在聲區及音區訓練中的重要作用，以至許多學生（特別是男高音）學了幾年也沒能真正解決音區的問題。由于缺乏第二種機能，音域擴展與聲區完整性的訓練無法完成，演唱水平的真正提高就不可能了。

左圖中粗箭頭是甲披裂肌用力的力量，右圖中甲披裂肌更加用力使聲帶更加縮短。

圖中所示環甲肌向上拉緊聲帶，甲披裂肌又縮短聲帶，甲披裂肌的力量大于環甲肌的力量，兩個肌肉的對抗力量就讓聲帶左右閉合的力量加強，同時聲帶邊緣變薄，在發聲的過程中參加聲帶振動的僅僅是聲帶邊緣變薄的部分。

四、咽部形成發音管的原理

下巴下面的二腹肌前腹肌肉要絕對放松，然后通過對莖突舌肌和莖突舌骨肌的鍛煉來拉動舌骨后部抬高并且后退，和咽后壁形成一個軟管，來吹動聲帶振動，發音管調節越細，聲音也就越高；發音管越細，氣流的點越小，吹動聲帶的振動點也就越小。

五、“膛音”的練習步驟

（一）首先我們摸到喉結的位置。喉結無論男女都有，只不過女生突起不明顯，這個喉結的部位又稱甲狀骨，我們用食指和拇指在捏住甲狀骨的左右兩端往下拉，把咽腔拉長，固定一個位置不動，也可以主動的讓前下牽肌也叫胸骨甲狀軟骨肌來運動，促使喉位下降。我們一開始練習先用手動，來體會各個肌肉的動作，因為喉位下降不當會造成擠壓，舌骨后部也會向下壓。

（二）我們喉結的兩側有條縫隙，縫隙的上面是一個像馬蹄形的骨頭，這個叫舌骨，舌骨的上面連著舌頭，所以舌骨的動作直接影響舌頭的動作。筆者通過自制喉鏡攝像頭獲知，舌骨的主動上抬會造成會厭的后卷，這個很重要，我們先用手動抬高會厭，來體會上抬的動作。我們用拇指和食指摸著舌骨的后部，將它抬高，同時另一只手用食指將舌骨的前部往后推，此時咽部形成了發音管了。初學者剛練時候，臉部下巴肌肉一定要放松，慢慢的越抬越松，如果抬不上去，肌肉緊張跟你的手指對抗就是方法不對。我們體會了舌骨的后部抬高和甲狀骨的降低，今后的“自動調節”就沿著這個方向去努力。這個手動的練習只是一個過渡，不要經常用。

（三）下面學習張口方法。學習怎么張口不僅是讓下巴的二腹肌前腹放松，（二腹肌前腹的放松）更有利于舌骨肌的上抬，同時又鍛煉的后脖子風池穴的位置肌肉的力量，該處肌肉力量可以有效的收縮咽壁。我們找一個廢棄的帽子，套在頭上，帽子的前面帽檐的位置，我們打一個洞穿上一個粗的松緊繩，把繩子的另一端套在桌腳上，下巴往里收，頭略低，身體移動到合適位置拉緊繩子，左手握住下巴，頭往上張，此時體會上張時后脖子肌肉的力量，這個每天最少練上兩小時，短期內可見效。

（四）在上張嘴的同時，上打哈欠，注意是上打哈欠，普通的哈欠會導致舌骨后部下壓，這是不對的，上打哈欠是感覺氣流沿著上口蓋的弧線上滑一直到“小舌頭”來提高軟腭，每一次上打哈欠都要注意體會，同時舌頭的前部是放松的抵住下壓床。每一次的上打哈欠，用手摸著舌骨的后部，看看是否在提高，有提高就是方法正確，沒有提高就是方法錯誤。這個是練習莖突舌肌和莖突舌骨肌的，能自動幫助舌骨后退且讓舌骨后部抬高，同時鍛煉了腭咽弓。注意，舌骨的后部一定是提高的，每一次舌頭的動作舌頭的舌尖絲毫不動，這點很重要。

六、嗓音樂器的構建和機能調節

以上的方法只是一個構建嗓音“樂器”入門，入門后還要有正確的“蛤蟆氣”去發“氣泡音”吹響它，吹響了之后還要在咽部打開的情況下屏住呼吸去讓橫膈膜和腹肌的平衡對抗發短聲的練習（該聲音像花腔的跳音）。通過這些練習可以讓聲音很干凈，音色純美，當然還要加上咬字的方法，由于篇幅有限，這里不再贅述，這些練習方法在筆者的專著《解密“咽音、膛音、海豚音”的發聲方法》里都有詳細的步驟。