地域性特色對油畫風景寫生的影響

王雪

摘要：不同地域環境下的地域特色、人文特色都存在著差異，這無形中也催生出各區域油畫風景寫生在內容、藝術表達形式等方面的鮮明特色。本文立足于地域性特色與油畫風景寫生之間的互動性關系分析，以不同區域性特色下的油畫風景寫生作品為例，具體分析了地域性特色對于油畫風景寫生所造成的影響，以期為廣大油畫風景寫生作品研究者提供參考。

關鍵詞：地域性特色 油畫風景寫生 影響

中圖分類號：J223 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）07-0035-02

我國風景油畫藝術作品在近年來已經從模仿西方油畫創作模式中逐漸跳脫出來，并向著地域化、本土化特色油畫作品創作的方向發展，涌現了一大批優秀的油畫畫家。為更好地促進我國風景油畫寫生的蓬勃發展，油畫家應當在創作中借助多元化的地域文化，不斷探索獨特的風景油畫風格與繪畫形式，逐步形成更加清晰的創作方向。

一、地域性特色與油畫風景寫生之間的互動性關系分析

以現代中國油畫為例，其是在吸收外來文化的基礎上，逐漸與地域文化相結合所形成的藝術類型，彰顯了本土與外來油畫的互動性發展。我國主要的油畫藝術發展區域集中在東北、江南以及西北地區，而這些區域正好是我國古代文化發達的地區，誕生了黃河中下游文明、巴蜀文化以及楚文化等獨具特色的古典文化。從欣賞不同地區的作品可以得知，各類油畫都呈現出濃厚地域文化氣質與地域精神特征，最終形成與地域相關的個性油畫風景寫生形式。同時，在地域差異之下，各個地區都在漫長歷史與文化的熏陶下，形成了各自不同的地域文化。而油畫家在追求特色油畫風景寫生作品的同時也將傳承中國地域文化放在了重要位置，如川渝地區的油畫風景寫生作品就帶有川文化獨有的神秘性，而東北地區的油畫風景寫生作品則涵蓋了東北文化所滲透出的淳樸氣質。

另外，隨著我國油畫風景寫生藝術的不斷發展與演變，其都不再限制于傳統油畫創作所限定的創作宗派與條框。現代油畫家在踩著前人腳步不斷向前的同時，其也以虛心求教的謹慎態度追求著與時代的共同進步。從區域性特色的角度出發，各區域油畫家也呈現出在創作價值取向方面的統一與差異，這也是中國油畫風景寫生創作中一再強調的繪畫語言獨特性。在今后，借助地域性特色的助力，我國油畫創作的群體性將逐漸瓦解，取而代之的則是濃厚的鄉土氣息與獨具特色的創作手法。

二、地域性特色對油畫風景寫生創作所產生的影響

（一）地域性自然特色對油畫風景寫生產生的影響

身處不同地域的油畫家在創作油畫風景寫生作品時，其之所以形成了獨具特色的畫面語言處理形式與藝術表達特征，并在一定時間內都將呈現出穩定性、延續性特征，這主要是由于各個油畫家所處的地域自然環境、文化環境等都存在著較大的差異，并在其從事油畫風景寫生創作之后將這些差異性體現在其所創作的油畫作品當中。

我國地域遼闊，不同地域區域都具備不可復制的自然景觀，而油畫風景寫生需要油畫家從生活中發現細節與美，并截取其中部分來作為繪畫題材。以我國東北地區、江南地區、華北地區為例，東北地區氣溫低，森林覆蓋面積廣闊，該區域油畫家創作的油畫風景寫生作品大都以山地、林海、雪景作為創作素材，且最以大山為多。東北油畫家所繪畫的東北山脈不僅健碩、雄偉，滲透著山脈強悍的力量，同時還以鮮明的季節特色刻畫，細膩地將東北美好河山呈現于觀者眼前。江南地區氣候溫和宜人，多水多河，風景溫柔婉轉，而獨具特色的民居、橋梁更是為油畫家提供了諸多油畫風景寫生素材。所以，江南地區油畫家所創作的風景寫生作品大都以江南溫柔風光為主，旖旎動人。另外，華北地區的歷史文化豐富，自然景觀也獨具特色，該地區的油畫家大都將肥沃的土地、辛勤勞作的人們以及大片大片的莊稼地作為油畫創作的主題或素材，將中華民族文化與文明直觀的呈現在世人面前。

從中外油畫風景寫生作品創作現狀來看，油畫藝術作品本身就呈現出一定的時代性、地域性、文化性特征，而相似風格的油畫創作流派則主要是在地域性特征下形成的。例如，以描繪農村景色為主要創作主題的巴比松油畫畫派就受到了地域自然因素的直接影響，流傳后世的包括《橡樹》《一片垂柳》《拾穗者》等優秀的油畫作品都是對自然風光的直接描繪。由此可見，只有發現地域性自然特色，并將其帶入到油畫風景寫生創作中的作品才能真正意義上被稱作是優秀的油畫風景寫生作品。

（二）地域性文化特色對油畫風景寫生產生的影響

不同地理區域之間不僅存在著自然風光的差異，其也存在著文化特色方面的鮮明對比，包括地域精神文化、歷史文化以及地區藝術特色等方面的文化特色。在這些地域性文化特色的影響下，各地區油畫家所創作的油畫風景寫生作品也具備個性化的民族綜合型特征。

在中國地域文化的影響下，我國油畫風景寫生逐漸走向了“油畫山水”創作方向，即依托地域文化精神，將古典油畫與地域文化進行了有機結合，利用油畫的創作方式來就地域性山水風光進行呈現，是一種現代化的油畫藝術表現模式。而在此環境下完成的油畫風景寫生不僅獲得了油畫表現力的強化，而且還進一步創新了油畫藝術語言。如，我國江南地區早在魏晉朝時期就已經成為了文化重地，涌現出大批的優秀山水畫作品，所以，江南油畫家在創作油畫風景寫生作品時，自然而然的代入了山水畫文化，借助山水油畫來塑造自然景觀，同時表達自己內心的情感。

例如，在堅持“油畫民族化”的著名油畫家吳冠中的筆中，其所塑造的多幅江南水鄉油畫作品就靈活且巧妙的在其中賦予了中國水墨畫韻味，將江南的白墻黑瓦、流水小橋用中國繪畫之美重點體現，無限擴寬了油畫風景寫生作品的思維空間、情感空間。反觀我國西南地區的山水油畫作品，其又表現出另一種獨具特色的油畫風景寫生創作體系。西南地區屬于少數民族聚居地區，催生出了獨具特色的多民族文化。張東峰在西南廣西地域所創作的油畫風景寫生作品《漓江山水》，就吸納該地的民族文化，將濕潤潮濕的廣西小村落用畫筆呈現在了觀者眼前，是十分優秀的山水油畫代表。

另外，對比中外油畫風景寫生創作，其也受到了中外地域文化差異的影響，即中國油畫家在吸收國外油畫創作手法的同時也有意識的在油畫風景寫生中添加了山水畫寫意風格，創作出中國化的意象風格風景油畫。相比西方國家的油畫作品創作而言，意象風格風景油畫更加注重與印象描繪與感覺描繪，希望借助油畫作品表達內在的情緒與情感。但是在追求意的同時，中國油畫家也在加強形的塑造，將畫面空間逐漸向著抽象化、平面化的方向延伸。例如，在趙開坤的油畫作品《長白山雪景》中，其借助樺樹林間的陰影層次、光線明暗等將長白山上的物象進行了視覺切割，又在藍天的色彩統一下呈現相互之間的契合，從意象的角度將東北的蒼涼、洪荒以及靜謐之感進行了表達，也注入了作者對生命力的贊嘆。而在俄羅斯著名油畫家列維坦的《弗拉基米爾的路》中，其更加注重對線條的應用，對直觀形象的刻畫，采用低視平線的手法來完成畫面構圖，將俄羅斯疆域的寬廣遼闊進行刻畫與呈現。但其之所以形成了特有的博大、空曠文化風格，主要是受到俄羅斯文學作品、傳統文化的深刻影響。例如，古代的俄羅斯人畏懼空曠所帶來的恐懼，在傳統的俄羅斯詩歌文化中，作者都在直觀的進行空曠色彩的直接表達，希望不斷的追求空間的原點，這就影響了之后油畫風景寫生的創作風格。

三、結語

地域文化與油畫創作本身就具備著緊密的相互關系，在地域文化差異的引導下，我國油畫風景寫生正逐漸向著中國特色化藝術的方向發展著。從東北地區、江南地區以及西北地區的油畫風景寫生作品的差異性來針對性分析可知，地域性特征對油畫風景寫生帶來的影響主要是從自然因素、民族文化因素等方面來實現的。我國油畫家要想發展中國油畫藝術，實現油畫創作水平的提升，必須在今后的作品創作過程中加強對地域性特征的研究，并將多元化的地域文化帶入到所創作的油畫作品中。

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