淺析中國當代新現實主義油畫的藝術特征

鄭培新

摘要：作為一種獨特的文化藝術表現形式，新現實主義的出現對我國油畫藝術的發展產生了巨大的推動作用，其更是在根本上轉變了視覺藝術的表現形式。立足于中國當代新現實主義油畫的發展歷程，本文首先介紹了中國當代新現實主義的基本定義和概念，其次對中國當代新現實主義的創作理念進行了分析，最后對中國當代新現實主義優化的藝術特征進行了闡述，也希望能夠為我國新現實主義油畫的發展提供新的思路。

關鍵詞：新現實主義 油畫 藝術特點

中圖分類號：J223 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）07-0033-02

與傳統的油畫藝術形式不同，新現實主義油畫更加注重視覺藝術的情感傳遞，其通過不那么細膩的筆觸表現出的卻是傳統現實主義中不曾擁有的藝術特點與情感特色。由于該繪畫形式依然處于發展和嘗試階段，所以其同樣具有良好的創新特點，成為畫家傳達自身話語方式、文化情緒以及價值觀念的重要途徑。為了更好地分析中國當代新現實主義優化的藝術特點，本文首先介紹了中國當代新現實主義的定義與由來。

一、中國當代新現實主義來源

一般來說，我們將“現實主義”作為文學藝術的創作形式，其最早被應用于繪畫藝術形式當中是20世紀初，當時由林風眠、徐悲鴻等老一輩藝術家將這個概念從西方引入中國，并結合中國特色的繪畫藝術理念與繪畫技巧，創作出了符合中國自己文化特色的作品。“現實主義”最大的特點就是貼近于現實，其相比于虛無縹緲的虛幻與理想，更重視反映生活的本質，所以也有“寫實主義”的說法。隨著時代的發展，人們對于現實主義的認知也有了新的提升，原有的以寫實為主的油畫盡管可以在主觀上反映實際生活，但是其對于人們自我價值的認可沒有絲毫的價值，甚至被作為文革時期的藝術垃圾成為了“假大空”的代表。在1985年，現實主義被局限于學院派當中，其已經無法滿足人們對于時代和藝術表現形式的客觀要求，為了尋求新的變化，“新現實主義”就此出現。

二、中國當代新現實主義創作理念

在85新潮之后，隨著油畫界的繪畫語言形式探索工作逐步開展，一些經濟上的改革也幫助人們認識到個人自由的價值，這也使得整個藝術界的氛圍變得逐漸輕松起來。而藝術家們也開始嘗試新的繪畫語言與藝術表現形式，這個時期我們將其稱之為“新現實主義時期”。在眾多新的表現手法當中，新現實主義表現手法具有較強的表現力，喜愛新現實主義作品的觀眾也不再像傳統寫實主義觀眾那樣過分關注作品的情節，而是將全部的精力集中在作品本身上，這樣一來畫家就可以將更多的精力集中在作品中人物內心世界的塑造上，從而取得了良好的創作效果。結合中國當代新現實主義創作者的創作風格，筆者認為其創作理念主要包括以下兩個方面。

（一）普通人與社會真實關系

從本質上來看，新現實主義的創作依然屬于“寫實主義”，只是其更貼近于表現普通人與社會真實關系，而不僅僅是一種對生活的表達。在新現實主義作品創作過程中，畫家拋開了所有的浪漫主義元素，將情感全部傾注于社會現實當中，從而形成了以畫家為中心的思考與感觸，并以此作為創作的基本資源開展創作活動。由于這種繪畫形式當中沒有浪漫主義元素，所以畫家的繪畫實際上會受到形式上的束縛，但是其內心世界會更加豐富，思考的寬度會得到拓展，進而將更多的情感色彩表現到畫面當中。這樣一來，其創作出的作品不但可以達到發人深省的藝術效果，同時也會被融入許多寫實主義所不曾具有的文化藝術內涵。

（二）藝術家的親身體驗與個人思考

藝術家個人的思考與親身體驗組成了新現實主義的靈魂。從客觀上來看，傳統現實主義當中繪畫者必須尊重現實，其個人的思想與體驗相當于被限制和封印，甚至有一部分學術研究人士認為寫實主義當中作家是作品的“奴隸”，這也表達了舊寫實主義的缺陷。但是，在新現實主義油畫當中，由于畫家被賦予了更多的自由權利，其可以將自己的體驗與思考融入到繪畫作品中，通過各種獨特的表現形式將其展現出來，相當于不被作品所限制，所以更容易體現人性對于自由的價值追求，

三、中國當代新現實主義油畫的藝術特征

中國當代新現實主義優化的藝術特征決定了其獨特的藝術魅力，結合筆者查閱的資料以及自身的理解，總結出如下幾個具體方面。

（一）繪畫題材

首先是繪畫題材的選擇，由于新現實主義依然強調“現實”，所以題材的來源依然是生活。但是，畫家們在選擇生活題材時，已經不再像傳統的寫實主義那么“典型”，而是更加重視選擇目標的普遍性，包括普通的故事、普通的老百姓以及普通的社會關系，這也是新現實主義油畫區別于舊現實的一大特征。在選擇過程中，普通的題材被融入了作者新的理解，其不但可以提升觀賞性，同時也更容易引發觀眾無限的思考與想象。比如在忻東旺的作品《適度興奮》當中，作者通過描繪兩位正襟危坐的年輕人，其表現出的是一種與年輕、時尚毫無關系的意向，卻給人一種對于生命尊嚴無限向往的以及對于自然的敬畏，這種獨特的藝術感受也只有在這樣新寫實主義繪畫作者的筆下才能夠帶給觀眾。

（二）表現形式

從藝術表現形式的角度上來看，由于新現實主義跳出了寫實主義的限制與束縛，其在表現寫實畫面時不再追求現實原型，而是在現實原型的基礎上追求某種獨特的意向變化，通過多元手法的描繪實現自我意志的統一，這樣一來繪畫創作者更容易將自己的情感與想法融入到作品當中，從而組成了新現實主義的文化藝術特征與新的表現魅力。在個人情感融入過程中，繪畫創作者會將表現主義的各種因素融入其中，同時將一些作者獨特的體驗與想法融入當中。比如1993年方力鈞創作的《打呵欠的人》就被刊登在了《紐約時報》上，更是得到了西方繪畫藝術界的肯定。在這幅作品中，畫家通過犀利的筆觸將秩序裂縫從社會動蕩的原型中提煉了出來，同時也將這些元素推上了時尚界的風頭浪尖。

（三）時代審美

時代審美是一個具有時效性的概念，其在不同的時期會表現出不同的意識形態。結合中國當代新現實主義的發展歷程來看，隨著我國物質文化生活質量的不斷提升，當前人們對于精神層面上的滿足要求也在不斷提升，這個時候，畫家為了表現自己的繪畫意向育種，同時取得受眾的審美意識感悟與認可，就必須加強深層次的思考，力圖與觀眾取得情感與思考層面上的共鳴，這樣一來就形成了新現實主義優化的藝術審美特征中的時代審美特征。比如通過多元化的繪畫技巧來將觀眾最普通的生活予以藝術化處理，通過接近現實主義的繪畫模式表現出現實主義所不曾擁有的時代審美特征，這樣一來就可以引發更多觀眾的思考與感悟，從而獲得不同的藝術美感。除此之外，新時期的時代審美除了簡單的美學享受之外，還需要包括符合現代社會需求的時代發展趨勢，使畫面背后的“血與肉”的結合，這也是新寫實主義區別于其他油畫作品的重要特征之一。

（四）發展趨勢

立足于新現實主義的發展現狀來看，當前新現實主義油畫以其獨特的藝術審美特征與影響力，在當今油畫繪畫領域占據了較大的市場份額。從人員構成上來看，目前從事新現實主義繪畫的畫家也大多屬于“新生代畫家”，這些畫家大多數具有集體藝術學習經歷，具有較為專業的繪畫技巧與繪畫習慣，其更是新鮮思維的追求者與倡導者，可以接受各種外來文化，這也為實現中國當代新現實主義的發展奠定了良好的發展基礎。可以預見，未來新現實主義還將有更大的發展空間，其不拘一格的材料選擇模式、繪畫表現形式以及時代審美特征也將得到延續與發展，更會成為我國傳播傳統文化的新力量。

四、結語

綜上所述，當畫家選擇不同的觀察世界的角度時，其筆下的作品也會根據畫家理解的寬泛而變得越來越開放，其對于藝術的定義也會不同于傳統的藝術繪畫作品，而這正是體現了新現實主義繪畫的藝術價值與獨特的藝術魅力。立足于中國當代新現實主義的創作理念，筆者就我國當代新現實主義優化的繪畫題材、時代審美、表現形式以及發展趨勢進行了分析與判斷，同時也提出了中國文化建設與藝術批評的發展方向，也希望能夠為我國新現實主義優化藝術特征的發展與傳承提供新的基礎與保障。

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