人世苦痛中的生命倔強

摘要：被標記了各種身份標簽的詩人余秀華，憑借她充沛的才情和敏銳的感知，書寫了自由的愛情宣言，展露了瑣碎的塵世苦痛，體現了困囿中的生生不息，這是她自我認知的不斷覺醒。她清新秀麗的詩性語言，一次又一次地為讀者呈現了極具戲劇性的情節內容，撼動著一顆又一顆塵世之心。

關鍵詞：余秀華 詩歌 愛情 覺醒

一、自由的愛情宣言和自我的認知覺醒

在詩集《搖搖晃晃的人間》里，余秀華的一腔詩情很大程度上傾注到對愛情的憧憬上。她描繪著與“他”的點點滴滴聯系，他或者背對著她坐在房間，或與她面對面對質，又或者毫無留戀地離開。這些片段都是余秀華在失敗的婚姻中想象出的一個她迷戀的對象，他具有吸引她的特質，但往往是毫不在意或者無動于衷，甚至要置她于難堪。

在她除卻詩書的日子中，大部分的光陰黯然消逝，婚姻帶來的不幸，身體的殘疾，村人的不解，都會加重這些暗淡的色彩。一個詩意的靈魂也需要更為寬厚的寄托之所，但她卻只能在詩歌里游走，在現實中流浪。自身遭遇的種種磨難，并沒有消退她的愛情憧憬，盡管面對一次又一次的漠視與拒絕，她仍決然掏出滿腔熱血，不管你是否注視她胸膛呈現的顏色，婀娜的身影、水里的期盼、月上柳梢頭的等候、燈火闌珊處的回眸都不是“我”，只有“流淚的那個是我/把愛和生命一起給出的是我”（《心碎》）。

在余秀華看似卑微不平等的愛情關系里，透露出一種主體自覺的認知意識。盡管她縱情恣意于愛情想象中，但從不避諱自身的殘疾缺陷，明白并不能因為自己一方的付出，就可以要求對方同等的感情投入。她愿意傾其所有投入感情中，也能接受意料之中的殘缺結尾，又如“你無法不承認我身體里的一輪落日/和眉梢秋意/它們在風里依然有/動人之色”（《五月，遇見》）。

二、瑣碎的塵世苦痛和困囿中的生生不息

30多年的橫店村是她思想馳騁、愛恨交織的永恒意象。故鄉的河流、田野、黃昏、黎明、月光、星辰、稻麥、花果等都是她傾訴的對象，春耕秋收，生老病死，上演在這個廣袤江漢平原的一落村莊里。她的哀愁傷感不與村民的麻木淡漠相符，卻與鄉村的萬事萬物貼近。這些濃重鄉土色彩的詩歌意象，總是與她共飲人生百味，交談內心隱秘。她以詩歌抒發孤獨和痛苦，也力圖掙扎和反抗。

余秀華在《我始終不能像她們一樣去愛》中寫道：“我要活著，沾滿煙火和污垢/我不能像她們一樣，穿上高跟鞋，在明媚的陽光里讀書/我只能在泥土里爬行/只有我的影子一直站立”。 她的詩句少有自慚形穢和自怨自艾，而愈來愈多地保持獨立人格和深刻思想，坦然接受身體的殘缺和疾病，以及命運施加的苦難不公，在世態炎涼中透視如大自然一樣永遠生生不息的活力和希望。

詩歌中的花香、蝴蝶和渴望到來的痛快大雪，都是她突擊灰暗生活的不屈利刃。“許多絕望就不會在體內長久停留/甚至一棵野草在我身體上搖曳/我都覺得/這是美好的事情”（《如何讓你愛我》）。她向往生活的美好，但獲得過程總是比別人艱辛，正因如此，詩人更加珍惜所能感知的喜悅和滿足。

三、戲劇化的抒情方式

余秀華的出現與成名伴隨著質疑和譏諷，但她的詩歌還是備受矚目的，寓意雋永，語言清新，表達著她對外部世界的敏感和面對痛苦的審美姿態。詩歌中運用了大量的修辭手法，如比喻、擬人、夸張、借代等，在詩歌中營造了一個豐盈的內心世界，除此之外，她的創作也十分鮮明獨特。

（一）語言清新秀麗

余秀華在創作中形成了一套獨特的詩歌語言系統。她的詩歌用語新鮮活潑，遣詞造句干凈利落，一氣呵成，沒有嘩眾取寵的矯揉造作，接續了海子的語言風格。在她的詩中，總是蕩漾著對愛情婚姻及庸常生活的深切感悟，其語言充滿了女性情緒的豐滿和綿柔，尤其是對愛情的解讀，既有深情悵惘，又有無限悲憫；描摹的日常生活既充斥著黯然神傷，也閃爍著熠熠光芒。余秀華的詩歌突破了因循守舊的用詞慣例，傾向于個體的私性書寫，看似突兀乖張，實則靈巧動人。

（二）富有戲劇情節

余秀華在詩歌創作時，經常會構造情景化或戲劇性場面，將她和讀者置身于一個故事中，或是在一段無疾而終的感情中飽嘗相思，或是于蕓蕓眾生里出塵絕世，不論是別人因情為匪一劫，還是千山萬水只為醉己，她都以較強的節奏感、唯美的語言描繪了想象中的場景，轟轟烈烈，孤身傲絕。

余秀華故事情節較強的詩歌形式，融入了古詩詞中的意境典故和逸聞傳奇，不僅使“詩”的性質更加突出，也在語感、節奏感較好的語言助力下，讀起來韻味橫生，心曠神怡。

參考文獻：

[1]余秀華.搖搖晃晃的人間[M].長沙：湖南文藝出版社，2015.

[2]劉年.詩歌，是人間的藥[J].詩刊，2014（09）.

（作者簡介：李姣姣，女，碩士研究生，河北大學文學院，研究方向：現當代文學專業）（責任編輯 劉冬楊）