淺析節(jié)奏與情感如何完美“演繹”戲劇

賈廷獻(xiàn)

【摘 要】在戲劇的表演過(guò)程中，情感的表達(dá)和節(jié)奏的控制的關(guān)系是相輔相成的。其中情感的起伏變化可以影響節(jié)奏的快慢高低，而節(jié)奏同樣能夠促進(jìn)情感的表達(dá)釋放，二者互相影響作用，這樣就給戲劇觀眾展現(xiàn)出一部完整的戲劇節(jié)目。總之為了增強(qiáng)戲劇的表演效果，戲劇表演者必須處理好情感和節(jié)奏二者的關(guān)系。本文首先分析了情感與節(jié)奏二者的關(guān)系，最后對(duì)促進(jìn)節(jié)奏和情感表達(dá)的方法進(jìn)行了分析和討論。

【關(guān)鍵詞】節(jié)奏；情感；戲劇

中圖分類號(hào)：J8 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）14-0051-01

一、戲劇表演中節(jié)奏與情感表達(dá)的關(guān)系

（一）情感表達(dá)需要節(jié)奏的推動(dòng)。隨著戲劇情節(jié)的不斷變化，情節(jié)發(fā)展也會(huì)出現(xiàn)變化，這樣就會(huì)對(duì)整體的風(fēng)格產(chǎn)生影響，同時(shí)節(jié)奏也會(huì)發(fā)生變化。在戲劇表演的初期，表演者會(huì)對(duì)作品的整體節(jié)奏進(jìn)行恰當(dāng)?shù)陌盐眨@對(duì)演好自身的角色是很重要的。準(zhǔn)確的運(yùn)用控制節(jié)奏，會(huì)很自然地產(chǎn)生相對(duì)應(yīng)的情感表達(dá)。

在戲劇的表演過(guò)程中，戲劇節(jié)奏在推動(dòng)戲劇情節(jié)的發(fā)展方面扮演很重要的角色，節(jié)奏的作用就是服務(wù)于戲劇情節(jié)的。在戲劇的表演過(guò)程中，設(shè)定了特定的情境，而各種角色就需要在這種特定的情節(jié)設(shè)定中進(jìn)行自己的表演。節(jié)奏分為肢體節(jié)奏和語(yǔ)言節(jié)奏，二者可以使戲劇表演者產(chǎn)生和角色人物相對(duì)應(yīng)的情感體驗(yàn)，不斷刺激表演者的情感體驗(yàn)，會(huì)帶動(dòng)表演者產(chǎn)生真實(shí)的情感表達(dá)。戲劇表演者如果能夠準(zhǔn)確把握表演的節(jié)奏，就會(huì)真實(shí)表達(dá)出人物內(nèi)心的情感狀態(tài)，從而將人物的性格特點(diǎn)展現(xiàn)在觀眾面前，這樣，戲劇情節(jié)也得以不斷向前推進(jìn)和發(fā)展。

（二）節(jié)奏受情感表達(dá)的影響。在戲劇的表演過(guò)程中，人物角色的情感會(huì)不斷變化，這樣反過(guò)來(lái)也會(huì)影響戲劇的節(jié)奏。戲劇創(chuàng)作者在創(chuàng)作戲劇作品的時(shí)候會(huì)提前設(shè)定好人物情感發(fā)展變化，這就是一種內(nèi)部節(jié)奏，這種內(nèi)部節(jié)奏會(huì)對(duì)戲劇演員詮釋人物角色產(chǎn)生影響，它決定著演員詮釋人物角色時(shí)的情感變化，這樣演員們的肢體和語(yǔ)言也會(huì)隨之受到影響，進(jìn)而會(huì)影響演員的節(jié)奏。戲劇表演人員與觀眾距離很近，演員的一舉一動(dòng)觀眾都會(huì)看到，這樣就要求戲劇表演人員要用真實(shí)的情感來(lái)表演戲劇，只有充分理解了人物的內(nèi)心狀態(tài)，才能用自己的肢體和語(yǔ)言節(jié)奏將扮演的人物角色栩栩如生地展現(xiàn)在觀眾面前，只有這樣才能使觀眾身臨其境，切實(shí)感受到表演的真實(shí)性。表演者的情感表達(dá)會(huì)對(duì)自己的肢體、語(yǔ)言產(chǎn)生影響，而節(jié)奏是由肢體和語(yǔ)言構(gòu)成的，因此戲劇表演者的情感變化會(huì)對(duì)戲劇節(jié)奏的發(fā)展產(chǎn)生影響。

二、戲劇表演中如何實(shí)現(xiàn)節(jié)奏與情感的完美“演繹”

（一）用心體驗(yàn)生活，理解生活。戲劇創(chuàng)作者通過(guò)自己生活的經(jīng)歷以及對(duì)生活的感悟和理解進(jìn)行戲劇創(chuàng)作，從而在舞臺(tái)上表現(xiàn)出來(lái)，要求表演者通過(guò)控制自身的表演節(jié)奏來(lái)完美地表現(xiàn)創(chuàng)作者的初心，以此達(dá)到心靈上的溝通和交流。畢竟戲劇表演者不是創(chuàng)作者本人，是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，對(duì)社會(huì)和生活的理解肯定會(huì)與創(chuàng)作者存在個(gè)體上的差異，因此表演者在最開(kāi)始接觸劇本的時(shí)候，不可能一下子就完全理解創(chuàng)作者的意圖，將角色的感情充分表達(dá)出來(lái)，這就需要通過(guò)節(jié)奏的控制來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題。表演者通過(guò)對(duì)整體節(jié)奏、肢體節(jié)奏和語(yǔ)言節(jié)奏的把握，在平時(shí)的動(dòng)作和臺(tái)詞中慢慢體會(huì)戲劇創(chuàng)作者的情感，再與自己體會(huì)到的情感進(jìn)行對(duì)比，以此來(lái)加深對(duì)劇本的理解。由于戲劇表演者與創(chuàng)作者的情感體驗(yàn)和生活社會(huì)經(jīng)歷存在差異，因此表演者在表演時(shí)的情感表達(dá)會(huì)與創(chuàng)作者的初衷有所差異，很難百分之百地表達(dá)出創(chuàng)作者的情感。有句老話說(shuō)的好，藝術(shù)的創(chuàng)作來(lái)源于生活，但又高于生活。如果表演者無(wú)法充分理解劇本的情感和節(jié)奏，這樣可以先讓表演者去貼近生活，對(duì)于表演者來(lái)說(shuō)，體驗(yàn)生活可以讓他們更好的詮釋劇本中的角色人物，能更準(zhǔn)確地把握角色人物的內(nèi)心活動(dòng)，這樣表現(xiàn)出來(lái)的人物形象更加飽滿。

（二）主導(dǎo)節(jié)奏和輔助節(jié)奏協(xié)同。主導(dǎo)節(jié)奏和輔助節(jié)奏相結(jié)合就構(gòu)成了結(jié)合節(jié)奏。主導(dǎo)節(jié)奏是一種表達(dá)人物情感的節(jié)奏，表演者通過(guò)自身的理解和感受，用肢體、語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)而表達(dá)人物的情感，這種情感表達(dá)就是主導(dǎo)節(jié)奏。而表演者僅僅依靠主導(dǎo)節(jié)奏來(lái)表達(dá)情感是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，同時(shí)還需要場(chǎng)景等輔助節(jié)奏來(lái)將人物的情感表達(dá)的更真實(shí)豐富。通過(guò)借助輔助節(jié)奏，表演者更能夠貼近戲劇人物，身臨其境地去感受人物的情感和生活，這樣更有利于對(duì)角色的詮釋。

主導(dǎo)節(jié)奏和輔助節(jié)奏完美結(jié)合可以讓表演者更好地表達(dá)人物情感。《李爾王》是莎士比亞的一部悲劇作品，劇中李爾王在各種不幸的摧殘下的思考和懊悔構(gòu)成了全劇的主導(dǎo)節(jié)奏，而為了烘托悲劇色彩，全劇的凄涼音樂(lè)和各種蕭條的景象構(gòu)成了輔助節(jié)奏，二者完美結(jié)合在一起將全劇的悲慘情感淋漓盡致的表現(xiàn)了出來(lái)。

最后，將自己在多年工作中淺學(xué)研究出的一點(diǎn)心得匯總成四句話與各位同行共勉之：“戲劇創(chuàng)演始生活，節(jié)奏情感同把握。觀眾時(shí)刻裝心中，完美演繹從中獲。”

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