淺析豫劇現(xiàn)代戲表演藝術(shù)的去梆子化

裴文龍

【摘 要】豫劇經(jīng)過了多年的發(fā)展，融合了各地的風(fēng)俗習(xí)慣和語言特色，現(xiàn)代豫劇具有明顯的跨區(qū)域特征。豫劇在安徽北部地區(qū)北城被稱為梆劇，在山東、江蘇一帶被稱為梆子戲。豫劇藝術(shù)的創(chuàng)作主要來源于日常生活，無論是豫劇的編曲形式還是豫劇曲目的劇情發(fā)展，都離不開人們的日常生活和工作。豫劇是在河南梆子的基礎(chǔ)上不斷進(jìn)行改革和發(fā)展，形成了現(xiàn)代豫劇表演藝術(shù)。豫劇是我國最大的地方劇種，被大多數(shù)人喜愛。本文首先對(duì)豫劇的發(fā)展歷程進(jìn)行了簡(jiǎn)單介紹，然后對(duì)豫劇現(xiàn)代戲表演藝術(shù)的去梆子化進(jìn)行了分析。

【關(guān)鍵詞】豫劇；現(xiàn)代戲；梆子化

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）14-0050-01

一、豫劇的發(fā)展歷程

豫劇原名河南梆子戲。經(jīng)過不斷的發(fā)展和創(chuàng)新，豫劇逐漸融入現(xiàn)代戲劇表演內(nèi)容和藝術(shù)。近年來，在豫劇表演伴奏中，梆子的使用越來越少，除了垛板、快板、緊二八等節(jié)奏快或者緊湊的板式外，節(jié)奏較慢或者中速的唱段已經(jīng)很少會(huì)聽有梆子的伴奏了。豫劇現(xiàn)代戲表演藝術(shù)中所表現(xiàn)出來的去梆子化，體現(xiàn)了戲劇的創(chuàng)新和改革。

豫劇在表演過程中，為了給觀眾帶來新的視聽感受，逐漸吸收現(xiàn)代戲的表演成分和表演理念。豫劇的相關(guān)研究人員表示，豫劇大概起源于清朝時(shí)期，受當(dāng)時(shí)封建思想的影響較深，其表演內(nèi)容和表演形式受到了一定的限制。因此，豫劇在早期所表達(dá)的大多是封建社會(huì)人們的生活現(xiàn)狀和生活理念，強(qiáng)調(diào)的是封建社會(huì)人們的思想道德基準(zhǔn)。

豫劇曲目的發(fā)音準(zhǔn)確，唱法通俗易懂，沒有一些夸張的語言進(jìn)行修飾，豫劇在表演過程中，會(huì)很快帶動(dòng)觀眾的情緒，觀眾也可以從豫劇曲目的前奏和基調(diào)理解所要表達(dá)的情感內(nèi)容。經(jīng)過了多年的發(fā)展和變革，豫劇已經(jīng)被列為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，也是中國最具有特色的戲曲文化。

建國時(shí)期，豫劇是廣大人民群眾最喜愛的民間戲曲。豫劇伴奏會(huì)隨著劇中角色的情緒發(fā)生變化，豫劇表演藝術(shù)中對(duì)表演者的唱功唱腔和舞臺(tái)功底都有較高的要求，豫劇專業(yè)演員需要經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的舞臺(tái)訓(xùn)練才能掌握豫劇表演藝術(shù)的精髓。

二、豫劇現(xiàn)代戲表演藝術(shù)的去梆子化

隨著時(shí)代的發(fā)展和變化，人們對(duì)于戲劇的欣賞也在不斷發(fā)生改變。豫劇在發(fā)展過程中受到了地域文化特色的影響，在不同的社會(huì)背景下所表現(xiàn)出來的演奏形式和演奏內(nèi)容也在發(fā)生變化。為了滿足現(xiàn)代聽眾的審美需求，豫劇也在不斷進(jìn)行改革和創(chuàng)新，在早期的豫劇表演中，多以梆子進(jìn)行伴奏，在現(xiàn)代社會(huì)，樂器的種類多種多樣，豫劇現(xiàn)代戲的表演不斷加入現(xiàn)代藝術(shù)成分，不斷融合多種現(xiàn)代元素，將豫劇與現(xiàn)代生活相結(jié)合，受到了越來越多人的喜愛。

在豫劇表演中，所謂去梆子化，也就是消除傳統(tǒng)豫劇在早期表演時(shí)所帶有濃重的地域文化和典型的地域特色。由于豫劇起源于河南一帶，所以無論是劇情內(nèi)容還是曲風(fēng)編排，都離不開河南一帶的風(fēng)俗習(xí)慣和地域文化。想要對(duì)傳統(tǒng)豫劇表演藝術(shù)進(jìn)行改革和創(chuàng)新，就要融入現(xiàn)代戲的表演元素，這也是豫劇表演未來的一個(gè)發(fā)展趨勢(shì)。

時(shí)代在變革，人們的思想和審美也在發(fā)生變化，豫劇表演藝術(shù)想要在現(xiàn)代社會(huì)占有一席之地，需要進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展，滿足現(xiàn)代觀眾的審美，這也是傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)在發(fā)展過程中必須面對(duì)的。

豫劇之所以受到越來越多人的喜愛，主要原因還是表演中帶有濃重的地域特色。在豫劇舞臺(tái)表演中，梆子味較濃重的是念、唱二功，其中還包括了豫劇中的曲牌、板式、調(diào)性等元素，這些都是豫劇的精華所在。將豫劇與現(xiàn)代戲劇相結(jié)合，應(yīng)該盡可能保留這一部分內(nèi)容。而豫劇中的做、打二功，經(jīng)過了多年來的發(fā)展，已經(jīng)不符合現(xiàn)代大多數(shù)人的審美觀念，在去梆子化的過程中，可以大膽地去除。實(shí)現(xiàn)豫劇現(xiàn)代戲表演藝術(shù)風(fēng)格的多元化，既應(yīng)該對(duì)傳統(tǒng)豫劇的表現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)形式有所保留，也應(yīng)該對(duì)其中的封建思想和傳統(tǒng)理念進(jìn)行剔除。

在豫劇與現(xiàn)代戲融合的過程中，不僅要在表演形式和表演內(nèi)容上進(jìn)行調(diào)整和創(chuàng)新，也要在豫劇唱腔和舞臺(tái)表演技巧上引用現(xiàn)代戲劇的表演藝術(shù)，這也是豫劇現(xiàn)代戲表演藝術(shù)去梆子化的重要體現(xiàn)。河南地區(qū)的鑼戲和卷戲是當(dāng)?shù)氐奈幕厣≡诎l(fā)展過程中吸收了大部分鑼戲和卷戲的唱腔，其唱腔和舞臺(tái)表演藝術(shù)偏向于河南民歌和戲曲的變現(xiàn)形式，與現(xiàn)代戲有很大的差異。而現(xiàn)代戲的舞臺(tái)表演內(nèi)容具有多樣化，具有明顯的時(shí)代特色和時(shí)代精神，其思想大多積極向上，更加符合大多數(shù)觀眾的觀劇心理。

三、結(jié)語

傳統(tǒng)豫劇的表演由于受到了時(shí)代背景的影響，其表演內(nèi)容和藝術(shù)形式都受到了一定程度的限制。將傳統(tǒng)豫劇與現(xiàn)代戲相融合，在豫劇現(xiàn)代戲的表演藝術(shù)中逐漸實(shí)現(xiàn)去梆子化，對(duì)豫劇的精華部分加以保留，并且不斷融入現(xiàn)代文化元素，形成新的表演風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

[1]李玉昆.豫劇現(xiàn)代戲表演藝術(shù)的“去梆子化”反思[J].戲曲藝術(shù)，2017，38（02）：112-116+121.

[2]王俊霞.常香玉對(duì)豫劇表演藝術(shù)的創(chuàng)新[J].大舞臺(tái)，2014，（06）：7-8.

[3]董偉，黃在敏，徐培成，陳涌泉，張關(guān)正，劉景亮，羅懷臻，賡續(xù)華，李利宏，姚欣.汪荃珍 河南豫劇的領(lǐng)軍人 河南省藝術(shù)名家推介工程·汪荃珍表演藝術(shù)研討會(huì)[J].中國戲劇，2012，（07）：8-19.