淺析中國現代話劇的現實主義及其流變

楊帆

【摘 要】中國現代話劇自20世紀初期肇始以來經歷了極為獨特發展軌跡，而現實主義則是其發展歷程中最具代表性一種形態，本文對中國現代話劇的現實主義發展道路進行了簡單介紹，并在此基礎上進行了中國現代話劇現實主義特點探究。

【關鍵詞】中國現代話劇；現實主義；功利性

中圖分類號：I207 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）14-0048-01

中國現代話劇在興起之初經歷諸多波折，但最終選擇了現實主義，這既是中國現代話劇發展的重要轉折，同時也是當時這一特殊歷史階段下的必然趨勢。

一、中國現代話劇的現實主義發展道路

話劇在我國近現代雖然有著非常蓬勃發展，但追本溯源，話劇實際上仍是來源西方的一種外來藝術形式，而中國現代話劇現實主義思潮也同樣來源于西方。在西方戲劇史上，現實主義思潮下戲劇運動大體上興起于十九世紀前葉，但真正發展起來則是在十九世紀中后期，主要是對浪漫主義、新古典主義戲劇反對與批判。這一時期的西方現實主義已經成為了歐洲藝術主流，現實主義戲劇在此基礎上迅速發展、成熟起來，并成為了西方現代話劇的重要流派。至20世紀初期，以春柳社在日本東京出演《黑奴吁天錄》為標準，中國現代話劇才開始出現，起初這一陌生藝術形式雖在報刊雜志上有著一定宣傳，但在社會上影響卻并不大。直到五四運動后，易卜生、契訶夫等人作品開始被搬上舞臺，并產生了較大影響，這一時期的中國話劇仍以翻譯劇、改編劇為主，同時由于當時中國社會正處于舊民主主義醞釀時期，人們對于藝術形式欣賞比較偏向于感情抒發與英雄人物歌頌，因此當時的話劇大多為浪漫主義劇作，如《茶花女》《共和萬歲》等[1]。但在此時，中國話劇應走哪種道路卻已經引發話劇界廣泛思考，為此，田漢、洪深、歐陽予倩等人逐漸開始了中國本土話劇創作，而在當時社會背景影響下，這些話劇作品主題多為反封建、文化運動、抗日救國、政治革命等，其中也不乏《名優之死》等優秀作品的嘗試，而這也為中國現代話劇現實主義的發展奠定了基礎，最終在上世紀30年代左翼戲劇運動興起后，中國現代話劇堅實踏上了現實主義發展道路。

二、中國現代話劇的現實主義特點

（一）功利性

從中國現代話劇的現實主義發展歷程中可以發現，從20世紀初期話劇進入中國開始，整個中國正處于社會動蕩黑暗時期，文藝界普遍以文化運動、救亡圖存為己任，而在這一時期發展的話劇也必然會此圍繞這些思想進行創作與發展。例如在五四運動時期，當時創作并推出話劇作品《幽蘭女士》《棄婦》《誰害我？》等，無一例外都是以婚姻、愛情、家庭等社會問題為題材，強調人性解放。而在上世紀20年代末30年代初，曹禺在目睹半殖民地半封建社會黑暗后，懷著強烈反抗情緒創作了著名話劇《雷雨》。這些話劇作品創作與時代背景聯系密切，突出了社會矛盾與階級矛盾，都有著非常明顯社會性目的，可以說，從最開始，中國話劇就是作為中國近代思想革命斗爭工具而存在，而這也正是中國現代話劇在現實主義功利性方面的最為突出體現。此外，中國現代話劇現實主義功利性與我國傳統戲劇上千年以來傳承特點也有著很大關系，無論是先秦歌舞戲劇，還是明清時期戲曲，雖然創作風格與創作內容各異，但卻一直都承擔著社會責任，而這一責任也在中國話劇發展中傳承下來，并促使其向功利性現實主義方向前行。

（二）民族獨創性

雖然話劇與現實主義思潮全部來源于西方，但中國現代話劇現實主義發展卻并非是全盤接收，相反，在中國現代話劇的早期發展階段，甚至還受到了我國傳統戲曲極大制約。面對話劇這一外來藝術形式，中國文藝界最初是將其與戲曲作為對比參考進行審視，這樣審視角度使得中國現代話劇成為一種與西方現代話劇完全不同藝術形態，如自報家門、間插舞蹈等傳統戲曲元素都出現在了這一時期中國現代話劇作品之中，這雖然是由于當時人們對話劇不夠了解，但也在一定程度上體現出民族獨創性特點[2]。此外，中國現代話劇現實主義還習慣于將話劇作品詩化，將類似于詩歌意境的氛圍融入到話劇情節之中，并以此來表現現實生活中矛盾，這一點在《南風曲》《今宵酒醒何處》等作品中有著充分體現。

（三）開放性

雖然中國現代話劇在20世紀30年代后由現實主義占據主流，但在20世紀初期的十余年的發展時間中，現實主義卻并非一家獨大，如古典主義、浪漫主義、新古典主義、唯美派、未來派等一大批話劇流派幾乎是在同一時間一起涌入了中國。在這一時期中國現代話劇雖然流派眾多，但由于同處于大時代背景與歷史環境下，因而大多有著反帝反封建、追求個性思想解放等共同思想追求，對此，中國現代話劇現實主義采取兼收并蓄策略，在與浪漫主義等流派共同發展同時，也對其它流派發展與教訓進行吸收，并最終發展壯大起來。可以說，中國現代話劇現實主義是在浪漫主義、古典主義等流派共同影響下形成，具有著明顯開放性特點。

中國現代話劇的現實主義是特殊時代產物，其本身與其它話劇流派并無優劣之分，但從現代話劇發展的角度來看，其在中國近代發展歷程卻具有著十分寶貴借鑒意義。

參考文獻：

[1]陳詠芹.中國現代話劇的現實主義特征及其歷史生成[J].首都師范大學學報（社會科學版），2002（01）：88-97.

[2]康久凌.中國現代話劇的現實主義特點[J].遼寧工程技術大學學報（社會科學版），2001（02）：84-85.