從導演藝術視角談粵劇的改革

梁鈞強

【摘 要】作為嶺南地區最大的戲曲品種，粵劇從明朝一直流傳至今，經歷了輝煌，也正遭遇著低谷，在新時代的新形勢之下，粵劇改革勢在必行。本文首先分析了粵劇發展現狀，然后站在導演藝術視角，從語言唱腔、呈現方式、藝術形式以及人才培養四個方面，論述了粵劇改革的途徑，希望能夠給行業內提供借鑒，從而促進粵劇藝術的多元化發展

【關鍵詞】粵劇；現狀；改革；途徑

中圖分類號：J811 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）15-0039-01

隨著社會進步和經濟發展，我國人們的生活水平有了較大改善，國民素質也有了較大提升。在這種背景下，人們對文化生活需求增加了，社會上的文化藝術形式也呈現出多元化和現代化特征。與最新藝術形式蓬勃發展相對的，是傳統藝術形式沒落，本文以粵劇為例，從導演藝術視角探討其發展現狀及改革途徑。

一、粵劇發展現狀概述

粵劇是廣東地區最大的戲曲品種，歷經數代發展，其別具一格的音樂唱腔已經成為嶺南文化的重要標志。但是與過去繁榮相比，現在的粵劇，與中國眾多戲曲藝術形式一樣，同樣面臨著市場疲軟、觀眾流失等困境。

（一）影響范圍較小

當今的粵劇，受眾群體特征可以用“兩低一高”來形容，即高齡、低學歷、低收入，其受眾面狹窄，群眾基礎和影響力在不斷萎縮。

（二）創新性不足

粵劇的整體表現近年來缺乏創新，從形式到內容都與傳統無異，這種“堅持”，直接導致其跟不上時代發展步伐，表演也已然不符合當下觀眾的審美需求。同時粵劇情節較為拖沓，節奏過于緩慢，表演風格過于程式化，這些都與當下自由、活躍的社會風氣格格不入，這導致粵劇與觀眾的距離越拉越遠。

（三）傳承人欠缺

由于近年來粵劇發展較為緩慢，因此粵劇人才流動不夠活躍，目前粵劇行業內部不僅缺乏專業的演員，還缺乏專業的戲曲編劇和戲曲導演，這種“后繼無人”的現象，直接導致粵劇改革無力、創新無門。

二、從導演藝術視角談粵劇的改革

粵劇改革的根本目的在于擴大其影響力，使其更加符合時代發展和當今觀眾需要。因此，我們必須深刻分析，全面創新，避免改革流于形式。

（一）粵劇語言及唱腔的改革及創新

粵劇語言是戲劇的根本和基礎，是表達戲曲故事、主旨的核心內容，粵劇表演時語言的地域特色明顯，這曾經是它的優勢，現在卻變成了它的劣勢。它阻礙了更多語言不同的觀眾對粵劇深入了解。因此，做好粵劇創新，我們首先要做好戲曲語言創新，在抓住粵語特色的同時，也不能過分強調特色、堅守特色，防止特色變“壁壘”，過分特色相當于沒有特色。只有將最新時代元素融入到粵劇當中，從發音、語調、語句構成上做出適當調整，并引入更多新鮮詞匯，才能使粵語與時代融合，表現出“時尚”感。而在唱腔方面，我們也可以在保留傳統的基礎上，結合戲劇主題，大膽加入流行音樂或者西洋音樂因素，從而帶給觀眾更加新鮮的感覺，這有利于進一步促進粵劇未來傳承與發展。

（二）粵劇主題和呈現方式突破

粵劇發展，需要主題和呈現方式創新，對很多傳統劇目，我們都可以重新詮釋主題，使其更加符合當下的價值觀標準。比如傳統劇目《花月影》，我們可以跳出“癡心女子負心漢”的愛情悲劇主線，而更加側重于烘托女主人公善良的性格特征，從而使其更加符合現代觀眾的口味。另外，在呈現方式上，粵劇應該更多與現代化手段相結合，創新燈光和舞美設計，比如將傳統臺布式背景轉換為電子幕布，通過3D技術將草原、江河、花叢等一幕幕真實呈現在觀眾面前，同時配合相應燈光設計，打造美輪美奐的舞臺效果；而在演員的服裝、化妝方面，也應該減少傳統行頭對演員束縛，在保留特色基礎上盡量簡化，從而使演員表演更加生動、有活力。

（三）粵劇藝術形式創新

作為一種舞臺藝術，粵劇起始于舞臺，但不應局限于舞臺，它應該積極與當今流行的藝術形式相結合，尋找不斷創新的途徑。比如，粵劇與電視藝術相結合，充分利用電視導演意識，通過鏡頭巧妙剪輯，凈化畫面，從而使劇目中的特色更加突出；而電視受眾基礎，也可以使粵劇觀眾影響力從一兩千人次擴大到上千萬人次，從而對弘揚粵劇文化起到積極作用。又比如，粵劇可以與動漫結合，以現代動漫COSPLAY與戲劇相結合方式，為觀眾提供更多新鮮感。粵劇藝術形式創新，使粵劇從舞臺更多地走向了影棚和實景當中，深化了其藝術特征，也拉近了它與觀眾距離。

（四）培養更多的粵劇傳承人才

近年來，粵劇已經更多地走入了學校、劇院、政府、各類組織以及社會活動當中，通過各類講座、課程以及展覽活動，進一步擴大了群眾對粵劇認識。這是一種好現象，也表明粵劇傳承需要更多人才。除了做好宣傳、加強專業化人才培養之外，粵劇還應該積極引進多元化人才，比如具有電視導演經驗、具有現代舞臺劇經驗或者精通現代戲劇特征的人才，從而不斷充實粵劇發展隊伍，強化粵劇的生存能力和發展能力。

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