弗蘭克·蓋里圣莫尼卡自住住宅的瞬間與隨時

孫新橋

摘 要：弗蘭克·蓋里（Frank Owen Gehry）對體現建筑意義過程的“隨時”極為重視，沒有像后現代社會里關于時間的概念，從更大范圍上來說，就是對生活狀態的關注。弗蘭克·蓋里圣莫尼卡自住住宅表現出與傳統不一樣的時間觀念，使原本所含有的觀念里面認為所不符合審美規范的樣式得到了解放，從而使建筑創作在更加多的范疇里面賦予了更加深刻的意義，而不是對“瞬間”的體驗進行了局限，讓人們在“隨時”性的建筑意義的體驗中取得不一樣的驚喜。

關鍵詞：弗蘭克·蓋里；瞬間；隨時；建筑意義；體驗

一、背景

在當今這個商業膨脹和技術至上的時代，現代的建筑不僅僅是呈現為一系列特定風格，并存在于人民的視野面前，還在作為一系列觀念的載體而存在著。由于時代的進一步發展，藝術與生活的距離已慢慢地越來越靠近了，消費的心態成為了人們用來體驗外部事物一種重要的心態。正是由于人們摒棄了其對建筑意義“瞬間”的那種體驗心態，但是卻不能脫離“體驗”，因此可以說人們相對于建筑意義可以隨時得到那種即時的反應，并且從他們體會到的“隨時”的直接感知中引發出另外一種歡愉。[1]弗蘭克·蓋里（Frank Owen Gehry）曾經多次獲取到AIA金獎，并且在1989年獲得普利茨克獎。他非常重視對建筑進程映現的“隨時”。他認為和那些目前已經建成的建筑相比較而言，在構筑中的建筑都更能得到人們青睞……他認為絕大多數人幾乎都會贊同這一觀點，構筑在進行中本身常常就比已經建成的建筑則更加具有讓人震撼不已的詩情畫意。弗蘭克·蓋里有自己的關于時間的觀念，他認為：過去的事物，不單單只是過去了，并且在實際上也還是依舊保存在這里；在這其中總是隱隱約約的有著某種組織。從另一個角度來說，懷舊意識在歷史中存在，并在伴隨著未來的發展，這即形成了對“現時”時間節點的一種新的體驗。[2]

二、弗蘭克·蓋里簡介

弗蘭克·蓋里（圖1），他于1929年在加拿大安大略省多倫多市的一個猶太家庭降生。由于在年幼時母親時常帶他去一些畫展觀看，因此他自小便開始接觸這些雕刻和繪畫，由此對其產生興趣。后來輾轉到達美國后，他就開始接觸了建筑設計和繪畫方面的最基本的一些培訓。由于在幼年的時候就開始接觸有關藝術創作從而使得弗蘭克？蓋里在繪畫、雕塑和建筑等方面有很高的藝術理解。作為世界著名的建筑師，蓋里以其豐富的時代氣息、獨特的藝術風格和突出的形態特征而聞名于世。正是這些作品使弗蘭克·蓋里成為當今世界上最具爭議的先鋒派建筑師之一。從弗蘭克·蓋里的作品中我們意識到：現今的建筑設計應該考慮當下各種形式多元化，這樣才能為設計品尋到真實屬于的時間的概念而不至于遺失其作為歷史載體的功能。弗蘭克·蓋里建筑作品的成功證明：關于技術創新和探索也會產生全新的建筑形態語言形式。蓋里所擁有的成就并僅僅是取決于他將設計藝術推向新高度，還在于他的建筑美學領域方面、建筑形式和建筑藝術等方面的應運而生，并且這些方法對當下的文化、社會關系的之間的問題的反映是實際存在的。[3]

三、蓋里圣莫尼卡自住住宅的瞬間與隨時

（一）蓋里圣莫尼卡自住住宅分析

這是建筑師為自己改建和添建的私人住宅，他、他的妻子和兩個孩子居住于此。基地面積50×100英尺。原有建筑是兩層小樓，總體面積約2100平方英尺。蓋里圣莫尼卡自住住宅主要是靠著起居室外墻擴建了廚房和餐室，原有的外墻變成了廚房和餐室的內墻。后來經過設計擴建部分的建筑面積為800平方英尺，地平比更多還原。這個建筑方案的設計就是弗蘭克·蓋里登上建筑設計舞臺的第一個項目。這座房子位于一個充滿傳統建筑材料的郊區因此將其作為設計的一個新的突破口，同時于1988年被展示在顯眼的位置處展示在紐約現代藝術博物館。整個房屋的設計就是在原有建筑上進行了增加，從此設計中也就可以看出蓋里的設計本性正朝著跟傳統不一樣的方向前進。蓋里在原有的房屋的基礎上另外增加了的部分構思為一個殼，老房子的三面被這個“殼”包裹起來。[4]

（二）建筑意義的瞬間與隨時

運用不同的形式來表達特定的意義，但是在蓋里圣莫尼卡自住住宅建筑這里卻有一個顯而易見的麻煩。就是建筑和它的藝術形式與繪畫、雕塑相對比來說，這個設計具有空間性。根據以上的實際案例來說，蘭州“世紀廣場”從平面上來看與“飛天”的某種類型類似是設立在某個特定角度下所形成的形式的觀照，即乘直升機垂直俯視。并且建立在對建筑形式意義的說明中，它也還是需要有某個特殊的瞬間，其許許多多的鋪墊往往也是為這瞬間而做的，或是為若干個這樣的瞬間而做的。而在真實建筑意義的體驗當中，這樣的巧合的瞬間一般是不存在的。在經典的美學思想上的某些觀念有不一樣的認知，每當在審美活動發生的最高階段時，欣賞者往往在一瞬便會產生“頓悟”之感。在這個瞬間，相對于欣賞者，是感性與理性的相互交融，從而在精神上得到升華。同時在新的思想理念的趨使下，建筑師個人在進行建筑設計時也會使用自己認為更為熟練的方式來勾勒出自己覺得最合適的且具有表現力的草圖，再在這些特定效果圖的參照下的設計出來完美作品，像對瞬間的著重同時也就是與對抽象的幾何形式的注重常常關聯起來，形式通常作為瞬間觀照下的對應物而存在。[5]像這種“瞬間”被“隨時”所取代能夠讓我們從更加廣闊的范圍中去理解建筑的意義，從而讓其日常生活中對場所、空間和環境的感知來引起人類重視，正如建筑現象學所認可的那般：建筑所述說的或我們稱之為意義的東西并不獨立于它自身的“在”，它不能表達另外的意義，它的“意義”只是它自身以及人們對在于那里的某種假設所存在的方法的一種直接的經驗。[6]

（三）圣莫尼卡自住住宅的“隨時”

在弗蘭克蓋里的圣莫尼卡自住住宅（GehryResidence，SantaMonica，California，1978）設計中，蓋里在原來的房屋的基礎上增加了一個殼構思，老房子被包裹在其中。這樣，老房子與新房子就融入為一體了，老房子成為新房子中的一個物品，一個展示品，對舊的元素進行了重新編輯。將舊屋的大部分內臟擱里面，不僅能夠將它們完全展示在新的空間之中，還能夠使舊屋的“記憶”得到尊重。在建筑這一大舞臺上，一切建筑的構件都被戲劇化，老建筑在新建筑之中收獲了新的生命。對于形象，這一現象所帶來的是一種新的時間體驗，那種從過去通向未來的連續性的感覺已經崩潰了，新的時間體驗集中現時之上，除了現時以外，什么也沒有。注重對“隨時”的體驗，使傳統的統一與中心遭到徹底的消解，像阿基圖莫尼卡自住左姆派的建筑作品、磯崎新的石頭住宅、屈米的拉維萊特公園等等均表現出一種無序的、勻質的狀態，這些設計不再期望統一感和中心感的瞬間，從更大的范圍上來講，是對普通人的普通的生活狀態的關注。[7]觀念變化了，也就有了千變萬化的技巧。

四、結語

在現在科學技術的日益發展的同時，人們關于建筑意義空間方面的思考和工作的各種模式也在日益發生改變，進而也衍生了一些不一樣的建筑類別。在現在的建筑中人們更加注重建筑意義的隨時的感受，這不只是在技巧上的一種偏向，究其原因就是由于人們的價值觀念發生了改變。無論是對于傳統美學來說，還是對于當下流行的現代主義建筑藝術來說，都有其相對應的各種不一樣審美理想，即要想擁有一個恒定的關于美學方面的好的準則，在建筑意義的美學準則，要求側重于把握好中心與統一的關系，因此說明關于時間節點的思量的存在，時間又是以連綿不斷的感覺呈現，人們在生活中所體驗到的設計中對于建筑來說一直都處在對其意義進行思索，有時往往會把對“瞬間”的期盼，看成是審美理想的實現。在現代的建筑設計中往往都對“永恒”充滿向往，重點肯定了理性的重要性，因此在幾乎所有的建筑設計和城市規劃中，就會十分重視幾何性與邏輯性是否占主要領導位置，也就顯現出對目前的“隨時”的輕視。然現今的建筑美學意義的研究不僅僅十分關注于“瞬間”的最終結果，同時也注重“隨時”那些過程，并側重于“隨時”的情感體驗。

參考文獻：

[1]雨嘉.弗蘭克·蓋里：把傳統建筑逼上絕路[N].美術報，2012.

[2]李哲.生態城市美學的理論建構與應用性前景研究[D].天津大學，2005.

[3]李鴿.弗蘭克·蓋里的建筑形態語言創作研究[D].哈爾濱工業大學，2006：6-7.

[4]馬生泓，弗蘭克·蓋里.先鋒建筑師[N].中華建筑報，2007.

[5]太古地產.大師背后的故事——“弗蘭克·蓋里·建筑師”作品展覽[J].中國建筑裝飾裝修，2011，（01）：188-189.

[6]楊志疆.當代藝術視野中的建筑[M].南京：東南大學出版社，2003：28.

[7]Peter Arnell.Ted Bickford.Frank·O·Gehry Building and Project.Rizzoli InternationalPublication.Inc，1985：XⅦ，268，Ⅻ， 268， 269， 138， 76， 171，184，135， 62，63 ，30，31.

作者單位：

湖南師范大學美術學院