周邦彥詞的詞樂相諧之美

柴俊良

【摘 要】作為北宋詞壇的殿軍，周邦彥堪稱北宋詞的集大成者。其詞“富艷精工”、 “精審音律”，歷來受到詞評家的盛贊，對中國詞學(xué)發(fā)展史產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。不過在當(dāng)今學(xué)術(shù)界，學(xué)者多從周邦彥詞的文學(xué)性或音樂性的角度品評其詞，很少有人從旋律與歌詞相結(jié)合的角度進(jìn)行論述，本文擬從周邦彥詞的“詞樂相諧”的角度進(jìn)行剖析，庶幾有所裨益。

【關(guān)鍵詞】周邦彥；詞；詞樂相諧

周邦彥，字美成，號清真居士，北宋后期最著名的詞人，生于宋仁宗嘉佑元年（1056），卒于宋徽宗宣和三年（1121）。周邦彥既精通音樂，又工于聲律， 宋史本傳稱其“好音樂，能自度曲。”他自號其堂為“顧曲堂”，是化用三國時期周瑜精通音律，“曲有誤，周郎顧”之典故。其詞“富艷精工”、“精審音律”，歷來受到詞評家的盛贊，對中國詞學(xué)發(fā)展史產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。據(jù)統(tǒng)計，周邦彥現(xiàn)存約28種詞集版本，名列兩宋詞人詞集版本排行第4位。

在當(dāng)今學(xué)界，學(xué)者多從周邦彥詞的文學(xué)性或音樂性的角度品評其詞，很少有人從旋律與歌詞相結(jié)合的角度進(jìn)行論述，這是因為周邦彥時代的音樂早已散失，難以像詞的文本那樣可以清晰的傳承。本文所說的“旋律”也只是根據(jù)前人文獻(xiàn)記載來“推測”或“描述”的。現(xiàn)在可以找到的有文獻(xiàn)記載的周詞“旋律”之美有兩首代表作，《蘭陵王 柳》及《六丑 薔薇謝后作》。下面我將從周詞的旋律與歌詞相結(jié)合的角度來探討其“詞樂相諧之美”。

一、《蘭陵王 柳》的詞樂相諧之美

柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識京華倦客？長亭路，年去歲來，應(yīng)折柔條過千尺。

閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖。回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。

凄惻，恨堆積。漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢里，淚暗滴。

對于《蘭陵王柳》的聲樂之美，南宋毛開的《樵隱筆錄》記載到：“紹興初，都下盛行周清真詠柳《蘭陵王慢》，西樓南瓦皆歌之，謂之《渭城三疊》。以周詞凡三換頭，至末段聲尤激越。惟教坊老笛師，能倚之以節(jié)歌者。”從《樵隱筆錄》這段記載可以看出這首歌有兩個旋律上的特點：

第一，旋律并非平鋪直敘，而是逐漸“遞進(jìn)”的關(guān)系，“凡三換頭，至末段聲尤激越。”

第二，結(jié)尾部分旋律高亢，“惟教坊老笛師，能倚之以節(jié)歌者”。

下面我再聯(lián)系《蘭陵王》的文本以及漢語的聲韻特點來分析這首“歌”的“詞樂相諧”之美。

第一，入聲字韻腳、奠定了全詞“凄惻”的感情基調(diào)。押入聲韻的詩詞，一般都是表達(dá)痛苦、堅韌、感慨、憤懣等情緒的。這是由其發(fā)音特點決定的：“入聲聲調(diào)的急促低沉，韻母的發(fā)音因受塞音韻尾阻礙，念起來短促急收，顯示出強有力的頓挫。所以用入聲字來押韻，回環(huán)往復(fù)，句與句之間有明顯的頓挫哽塞感，句末的語氣突顯沉悶、壓抑，有令人不快的感覺，也就適合表達(dá)孤寂、抑郁、怨憤的思想感情。雖然這類情感并非只能用入聲韻表現(xiàn)，但押入聲韻更能充分體現(xiàn)其景其情。”

第二，全詞一共使用了五個領(lǐng)字：“又”、“愁”、“望”、“漸”、“念”，除了“愁”字外，其余四個都是去聲字。詞人不斷用去聲領(lǐng)字引導(dǎo)歌曲的感情走向，那就是“漸行漸遠(yuǎn)”、“無法挽回”。

第三，全詞采用入聲字的“錫”韻。這個韻腳的發(fā)音本身就具有尖利、壓抑、凄惻的特點，與《蘭陵王柳》全詞的感情基調(diào)也完全一致。

總之，《蘭陵王柳》從文本本身的聲韻運用的角度上來看，真正的實現(xiàn)了李清照提倡的“別是一家”的“詞樂相諧”之美。

二、《六丑 薔薇謝后作》的詞樂相諧之美

六丑·薔薇謝后作

正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡。為問花何在，夜來風(fēng)雨，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤。亂點桃蹊，輕翻柳陌。多情為誰追惜。但蜂媒蝶使，時叩窗隔。

東園岑寂，漸朦朧暗碧。靜繞珍叢底，成嘆息。長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極。殘英小、強簪巾幘。終不似、一朵釵頭顫裊，向人欹側(cè)。漂流處、莫趁潮汐。恐?jǐn)嗉t、尚有相思字，何由見得。

該詞在歌詞文本及旋律的創(chuàng)制上，實現(xiàn)了非常完美的融合。

（1）入聲字韻腳的使用，奠定了歌曲哀戚悲惋的感情基調(diào)

與《蘭陵王 柳》相似，《六丑 薔薇謝后作》也使用了入聲韻，共十七個字，分別是“上片八個韻字：擲（廣韻入聲昔韻，下皆指廣韻）、翼（入聲職韻）、跡（入昔）、國（入德）、澤（入陌）、陌（入陌）、惜（入昔）、槅（入麥）；下片九個韻字：寂（入錫）、碧（入昔）、息（入職）、客（入陌）、極（入職）、幘（入麥）、側(cè)（入職）、汐（入昔）、得（入得）。全為入聲字。”入聲字韻腳的使用，奠定了歌曲哀戚悲惋的感情基調(diào)。

（2）短句子以及去聲字領(lǐng)字的大量運用，強化了歌曲“傷春惜春”的主題。

據(jù)張永梅統(tǒng)計，《六丑 薔薇謝后作》“在每句的字?jǐn)?shù)上除了第十句是7個字之外，共有6個3言奇句，13個4言偶句，9個5言奇句，3個6言偶句。”這種幾乎通篇都是短句子的歌曲，很容易給人一種短促急切的感覺。

（3）多次轉(zhuǎn)調(diào)，旋律極美

《六丑 薔薇謝后作》的聲樂之美，出自南宋周密《浩然齋雅談》的記載：

師師又歌《大酺》、《六丑》二解，上顧教坊使袁裪問，裪曰：“此起居舍人新知潞州周邦彥作也。”問六丑之義，莫能對。急召邦彥問之，對曰：“此犯六調(diào)，皆聲之美者，然絕難歌。昔高陽氏有子六人，才而丑，故以比之。”

宋徽宗是精通音律且博學(xué)多才的藝術(shù)家，對于這首音律“絕美”但名字“絕丑”的歌曲自然難免困惑，周邦彥恰當(dāng)而準(zhǔn)確的解釋了詞牌名的出處及緣由——犯調(diào)，且“犯六調(diào)，皆聲之美者，然絕難歌。”所謂“犯六調(diào)”就是將六種不同宮調(diào)但又“皆聲之美者”的旋律融合在一首歌曲當(dāng)中，其難度可想而知！自然是“絕難歌”了！

正是因為周邦彥詞的歌詞與旋律都達(dá)到了極高的水平且融合無間，故被稱為“集大成者”，其詞也達(dá)到了雅俗共賞的境界，在社會上廣泛流傳。

參考文獻(xiàn)：

[1]王催霞.周邦彥詞用韻考[J].現(xiàn)代語文（語言研究版），2016（09）：34-37.

[2]程瑋.唐宋詞語體風(fēng)格研究[D].安徽大學(xué)，2007.