語言創新的法門

摘要：語言分為顯性和潛性兩個層面，顯性語言是常用的、常規的語言形式。顯性語言只占極少的部分，絕大部分是潛性語言。而語言的創新主要靠對顯性語言的正向偏離和潛性語言的顯性化這兩種方式。

關鍵詞：顯性語言；潛性語言；正向偏離；顯性化

20世紀80年代后期，著名語言學家王希杰提出了語言有顯的一面，同時還有隱的一面，這兩方面密切相聯又相互轉化，加起來才是完整的語言。

我們的日常交際活動正是在顯性語言基礎上進行的。所謂顯性語言就是已經客觀存在的，我們所經驗的事實。我們所確立的語言規范化形式正是這些顯性事實中最常見、最常用、最為社會所承認的一種形式。如，詞典中的詞和詞義、詞的搭配，句子的常見結構等。潛性語言就是指那些已經消失的和即將出現的語言。如，在現代漢語中，本來只有“導航”“導游”等顯詞，但也潛在著許多隱詞，如“導吃、導購、導醫、導學、導廁……”到80年代改革開放后，這些潛詞都陸陸續續顯化了，成為了現代漢語中的新詞。

對于語言來說，顯詞只不過是冰山顯露在水面上的一個很小的部分罷了；而這座冰山潛藏在水面之下的部分是無比巨大的。正如美國著名心理語言學家奧斯古德所指出的，語言就像一座冰山，語言符號中顯而易見的東西僅僅就像露出水面的冰山的十二分之一，其他絕大部分往往是隱含的，但是代表著共同的潛能。

詩人布萊克說：“打破常規的道路指向智慧之宮。”人類的創新之路往往就是運用智慧打破常規的道路。就諸多已有的現象看，語言的創新主要有兩條道路，一條是顯性語言的偏離形式的運用，一條是潛性語言的開發和利用。

一、顯性語言的偏離形式的運用

什么叫偏離？從理論上講，語言是有規律、有規則的，并不會因個別使用者的意志而轉移，也不會因適應特殊的語境而時時處處地變化。這就是語言學所謂的零度。但實際上，人們在交際中總是因個人的或語境的原因對語言的零度標準進行大大小小的偏離。那些有意為之的，說寫和聽讀雙方都明明知道的打破常規法則的偏離，即正向偏離，就是語言的創新。下面例舉幾類利用正向偏離產生的語言創新。

1.語音偏離：

如：“四是四，十是十，十四是十四，四十是四十。莫把四字說成十，休將十字說成四。若要分清四十和十四，經常練說十和四。”

這是一則常見的繞口令，繞口令往往故意將語音相近的字詞放在一起制造出很拗口、難發音、難分辨的效果（語音偏離），但卻討人喜歡，廣為流傳，是語用佳句。

2.語義偏離：

如“讀”字，可以說“讀書”“讀報”“讀信”，但蔡國慶的歌曲《讀你》中唱到：“讀你千遍也不厭倦，讀你的感覺像春天。”這里的“讀”就是對零度語義的偏離，表達出了款款深情，產生了生動感人的藝術效果。

3.語法偏離：

如：“在一傘松蔭下/披一襲青蔥/采一筐秀色/話一夕柔情”（胡品清《款步》）。

“無聲的飄落了/一葉金黃的歷史”（吳天清《落葉》）。

“所以人我頂悲劇，頂痛苦，頂熱烈，頂沒有法子辦。”（曹禺《雷雨》）。

這些名量搭配、動賓搭配、定語和中心語的搭配都不合常規，卻格外新奇別致，成就了藝術佳句。

4.語序偏離：

如：“小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的。”將“嫩嫩的”“綠綠的”單獨提出來，突顯了春草鮮嫩的特點。

“她一手提著竹籃，內中一個破碗，空的；一手拄著一只比她更長的竹竿，下端開了裂。”（魯迅《祝福》）從句中將“空的”“下端開了裂”單獨提出來，強調了祥林嫂的悲慘狀況，照應了下文“純乎一個乞丐”，讓人印象深刻。

“輕輕的我走了/正如我輕輕的來。”（徐志摩《再別康橋》）“輕輕的”提前，即寫出了抒情主人公的意態，也為全詩定下了輕柔、跳躍的感情基調。

5.邏輯上的偏離：

如《漢樂府·上邪》：“山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕。”

詩中所寫的內容事理不通，不合邏輯，在現實生活中不可能發生，但卻淋漓盡致地表現了一個癡情女子對愛人堅貞不渝的感情，簡直是無以復加、超現實的。

6.修辭中多巧用偏離：

如賀知章的《詠柳》：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。”“碧玉”本指春天碧綠如玉、鮮嫩新翠的柳樹，泛著玉石的飽滿光澤。然而僅僅這一層意思，詩就顯得平庸了。還有一層，南朝宋汝南王的小妾叫碧玉；還有樂府吳聲歌曲有《碧玉歌》“碧玉小家女……”那春天里裊娜多姿的柳樹，正像凝妝而立的古典美人碧玉，且與下面的“綠絲絳”照應。正是這種對表層語義的偏離，成就了雙關修辭，產生了多重聯想，大大豐富了詩的意蘊。

“我院子里有兩棵樹，一棵是棗樹，另一棵還是棗樹。”（魯迅《秋葉》）撇開上下文看，這句話確實很累贅，現實生活中，絕對沒人會這樣說話；但正是這樣的重復，才表達出作者那種單調、孤寂、不滿的感覺。

“自由市場。百貨公司。香港電子石英表。豫劇《卷席筒》。羊肉泡饃。醪糟蛋花。三接頭皮鞋。三片瓦帽子。包產到組。收購大蔥。中醫致癌。差額遠舉。結婚筵席……在這些溫暖的閑言碎語之中，岳之峰輪流把體重從左腿轉移到右腿，再從右腿轉移到左腿。”（王蒙《春之聲》）這里用了“窮舉格”的修辭方式，故意違背交際活動中“量”的原則，故意給予過多的、似乎是完全不必要的信息，而且在例舉時又故意給人一種一盤散沙、雜亂無章、極不和諧的感覺。但這不僅不會使讀者感到膩煩，反而覺得新奇，而且從中獲得了更多的附加信息和內涵，產生了意識流的效果。

凡此種種，例子不勝枚舉。其實，在當代許多流行熱詞中也都運用了偏離。

如：“我也是醉了”“壓力山大（亞里山大）”“她真奇葩”“友誼的小船說翻就翻”“哥唱的不是曲子，是寂寞”“牛肉面里沒有牛肉不要抱怨，老婆餅里不也沒有老婆嘛” 。

二、潛性語言的顯性化

如果說運用“偏離”進行創新是對顯性語言的化腐朽為神奇，那么，潛性語言的顯性化就是一種“無中生有”的創新技法。

在我們的交際活動中，潛語言的顯化事實是大量存在著的。魯迅就是一位潛性語言正面顯性化的大師。如：“我從小就是牙痛黨之一，并非故意和牙齒不痛的正人君子們立異，實在是欲罷不能。”（《從胡須說到牙齒》）。

“新詩‘雇人哭喪哼哼體流行。”（《擬預言》）。

“倘在夏天，大家將辮子盤在頭頂上或者打一個結，本不算什么希奇事；但現在是暮秋，所以這‘秋行夏令的情形，在盤辮家不能說是萬分的英斷，而在未莊也不能說無關于改革了。”

這里的“牙疼黨”“雇人哭喪哼哼體”“盤辮家”都是我們語言中本沒有的詞語。在魯迅的文章中，還有婆理（公理）、狹人（闊人）、小頭子（老頭子）、幫閑（幫忙）、淺閨（深閨）、綠林大學等用語，都是作家獨特的創造。魯迅創設了一個個特殊的語境，使這些潛詞顯示出特殊的藝術魅力，使人耳目一新。

林語堂在《論泥作的男人》一文中說：“《紅樓》一書，英雌多而英雄少，英雌中又以丫頭比姑娘出色。”潛詞“英雌”的使用，可謂令人眼前一亮。

再如：“鄰國的這一舉措不管是陰謀還是陽謀，都值得警惕。”（《環球時報》2016年5月15日）

當代流行語中，“吃土”“洪荒之力”“拍磚”“葛優躺”“小鮮肉”“女司機”“暈路”“甄嬛體”“舌尖體”等也都是隨著時代發展，潛詞顯性化。這均是打破了常規的思維方式，具有超常的發散性思維特征，產生了陌生化、新奇感的審美效應。

總之，明確了語言創新的兩大路徑，對我們日常的閱讀鑒賞和寫作交流都有根本性的指導意義。

作者簡介：方啟銀（1970— ），女，安徽省肥西師范學校高級講師，主研方向為語言文字教學。