影視劇中的明代女性服飾解析

摘要：中國歷代統治者均十分重視等級制度，在不同階層的形象著裝方面，既用禮法將其予以約束，又將人物形象作為區分、辨識人們尊卑貴賤、身份地位的重要標記。本文通過對影視劇中具體人物形象的對比研究，分析了我國明代女性服飾的藝術特點以及其在現代影視劇中服裝的創新藝術設計。

關鍵詞：明代女性；服飾設計；藝術特點

1.引言

明代以漢族傳統服裝為主體，婦女的服裝也有了充分的發展。明代服飾上取周漢下采唐宋，加以創新后形成了服飾集大成者，塑造出中國古代典型的婦女形象，并一直保留在明清以后的戲曲舞臺上，成為從明代上溯以前古代各時期藝術化的婦女裝扮的經典造型，其文化歷史意義不可忽視。

2.影視劇《女醫明妃傳》中人物形象藝術分析

2.1《女醫明妃傳》中人物形象藝術設計的特點

《女醫·明妃傳》是根據歷史人物事件改編的古裝傳奇勵志劇。該劇講述了明代著名女醫譚允賢憑借對醫學的癡迷和熱愛，克服重重困難，開創并建立女醫制度，最終成為一代女國醫的經歷?！杜t明妃傳》在道具美術服裝造型上，參考史書力求還原明代生活之美。如在服裝上力求將大明服飾的明朗線條和華美表現出來，包括立領、寬衣大袖緊袖口、大褶裙裝和金屬領扣等細節。劉詩詩飾演的傳奇女醫譚允賢，不但性格上被觀眾評價為擁有東方女性的堅韌智慧美，外在上更是造型唯美。雙環髻是她早期常梳的發型之一，溫柔又俏皮。雙環髻始見于南朝，唐代也很盛行，但是明朝姑娘梳這個發型實在是怪異。而且女醫譚允賢與皇太后都有梳高髻造型，發髻呈圓錐狀，類似一個高冠。但明朝中后期，才流行高髻，英宗時期尚未流行，皇太后、女醫都不可能梳高髻?！俺税l型，劇中的頭飾也有很多錯誤，比如安和郡主、錢皇后和皇太后的鳳冠，其實更接近明代貴婦的鳳冠而非皇族的鳳冠?！?/p>

2.2影視劇中人物形象設計與明代女性形象的比較

關于影視劇中女性人物形象和明代女性形象將從以下幾個方面進行分析：

（一）妝容。明代女子的妝容，一改唐代那種上翹羽毛狀的眉形，轉而推崇細長彎月狀的翠眉，化妝在精細上著眼，強調“面如凝脂，眼如點漆，眉黛煙青”。臉上搽上淡淡的若有若無的胭脂，顯得溫婉秀美。影視劇《女醫明妃傳》中允賢深灰色平粗眉凸顯優雅和恬靜；裸色唇膏是妝容的亮色，但是顏色的淺淡給人一種甜美并且不容忽視的感覺，同時也沖淡了清冷的氣質，展現了古典氣質的美，讓色彩更富有層次，更時尚動人。

（二）發型。明代婦女的發式將頭髻梳成扁圓形狀，在發髻的頂部，裝飾上以寶石制成的花朵作飾物，時稱"桃心髻"。之后，又有將發髻梳高，以金銀絲挽結，遠遠望去，如同男子戴紗帽，頂上有珠翠裝點著。影視劇《女醫明妃傳》中允賢的醫女扮相時期，烏黑柔順成長直發中分梳理，在發旋位置盤成高高的發髻，發髻周圍點綴著精致發飾，后面垂著與衣服同色的發帶，干練而不失溫婉淑女。少女時代的允賢，中分無劉海的長直發，側邊與頭頂發絲在腦后盤簡約發髻，稍微點綴幾個發簪，其余長發披散在身后，在中間位置扎一下垂在背后，很淑女。成為明妃的允賢，一頭柔順的青絲長發中分后聚集腦后，盤成精致立體的發髻，盤桓在整個腦后，發髻從頭頂上方露出來，精致華美的發髻綴滿整個發髻，優雅高貴。

（三）服裝。古代披風是穿在身上的對襟大袖的外衣，大多直領，頸部系帶，有兩個長袖，兩腋下開衩。披風流行于明代，一般既可以在室外穿也可以在室內穿著，是《女醫明妃傳》中比較常見的服飾。

上襖下裙是明代女子裝束的經久不衰的典型搭配。襖裙是指上衣在裙子之外的女裝，是漢族傳統女裝的一種通稱。明制襖裙較有特色，外衣多為收袖口的琵琶袖，領子可加保護衣領的襯紙，而下裙多配馬面褶裙和普通褶裙。馬面裙是我國傳統裙裝中很重要的一種，即在裙子的兩側打褶中間一段光面。明代馬面裙較為簡潔，兩側大而疏，為活褶。在馬面裙的裙底及膝蓋位置飾以格式紋樣的寬邊，成為“襕”?！杜t明妃傳》中，譚云賢早期服裝紋樣多為大面積的花朵紋樣裝飾在裙擺上，和明代服裝的“襕”有所區別。

大衫霞帔為宋明貴族女性的禮服，皇后的大衫霞帔，戴雙鳳翊龍冠，大衫用黃色，霞帔并列兩條，尖端縫合，垂在身前，掛墜子?！杜t明妃傳》中，皇后頭冠較小，而大衫用色更加大膽。

中國服飾有多種領樣式，交領、圓領、方領等，其中交領使用普遍。所謂交領就是穿著時兩對襟交相疊壓。圓領即圓形的衣領，也稱團領，或稱盤領。明代承繼隋唐之制，官吏公服都用圓領。龍袍也是圓領，并且看不到里面的交領服飾。明代普通服飾，在家服飾，也穿交領服飾?！杜t明妃傳》命婦形象，硬是將民間或在家的服飾帶入了官場，取代了圓領官服，“好比當下我們參加重大慶典，官員們不著正裝，而是穿著睡衣出現，豈不鬧笑話。”

3.結語

古裝影視劇的人物形象設計不僅是劇中非常重要的部分，也充分體現出審美意義以及社會價值。影視劇中的人物形象設計已經成為影視行業中塑造人物的重要部分。明代人女性物形象是中國歷史上“漢官威儀”的集大成者，其風格包含了中國傳統服裝內斂、含蓄的審美特征，將東方女性的內斂美隱藏在婀娜多姿的衣裙下。通過對影視劇中命婦藝術形象的分析可以發現，明代人物形象講求優雅含蓄，色彩簡潔、服裝量感較大、款式大方、線條流暢。通過影視劇這一大眾傳媒形式，能夠使明代傳統人物形象設計風格與審美價值受到廣泛的關注，同時提升了人們的審美能力和藝術欣賞水平。

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作者簡介：王建葉（1985.9—），女，漢族，籍貫：山東省菏澤市人，齊魯工業大學（山東省科學院），16級研究生，碩士學位，專業：藝術設計，研究方向：服裝設計與形象策劃。