評《烈日灼人》的真正主角娜迦

牧阿珍

摘 要： 《烈日灼人》是俄羅斯電影的經典作品。影片中小女孩娜迦的角色不僅充滿個性魅力，對男主人公科托夫角色的塑造、影片情節的發展和主題的升華都起到至關重要的作用，是影片的靈魂人物，也是當之無愧的真正主角。

關鍵詞：《烈日灼人》 娜迦 米哈爾科夫

《烈日灼人》（又譯《毒太陽》）拍攝于1994年，是俄羅斯電影大師尼基塔·米哈爾科夫的經典作品之一。該片在世界影壇上也獲得諸多榮譽，甚至“同時獲得當年戛納電影節評委會大獎和次年的奧斯卡最佳外語片獎。”[1]

影片以俄國政治“大清洗”為背景，反映了那個時代下人們的無知、盲從和精神世界的迷茫與道德價值的缺失。混亂、恐怖的時代氛圍難免會給人一種沉悶、壓抑的感覺，但小女孩娜迦的出現如一個歡快的音符在熒幕間跳躍，為原本悲愴、凝重的影片氛圍注入了輕松與暖色。若失去這個角色，影片的觀賞效果和藝術價值會大打折扣。因此，連導演本人都坦言：“電影的主角是娜迦”。[2]

一、娜迦——一個充滿個性與魅力的小精靈

但凡看過這部影片的人，估計沒有人會不被這個調皮可愛又個性十足的小姑娘打動。娜迦長相甜美、清純，性格開朗、活潑，并且熱愛音樂和舞蹈，總是給周圍的人帶來歡笑。雖是貴族出生，卻沒有貴族小姐的傲慢與柔弱：她對人友善，努力安慰丟失藥品而哭泣的仆人；不愛玩偶娃娃，卻喜歡爬高上梯，被奶奶戲稱為“假小子”。她小小年紀，卻個性十足，行事帶有其軍官父親的風范：她機智地一眼識破科里亞假裝吃東西偷喝酒的假象，當科里亞為保顏面，將她視作小屁孩，出言不恭，她用手拍打科里亞的額頭，正聲問道“想打屁股嗎？”她勇敢、大膽，與陌生人接觸毫不畏懼，連殘暴的政治警察都不禁贊嘆她“是個勇敢的小女孩！”影片末尾，她看到政治警察狼吞虎咽地吞食食物，極像了動物園的野獸，就調皮而大膽地問他是否去過動物園，“是不是因為他們沒有喂飽你，你才逃出來的？”此處導演雖是借娜迦的童言無忌暗諷專制制度的爪牙像從動物園逃出的饑餓動物，見人就咬，饑不擇食，給無辜人們造成巨大傷害，但也表現出娜迦孩童的天真和大膽、幽默的性情。

可以說，娜迦是該片中唯一干凈的正面人物。她不僅繼承了母親的美貌、父親的果敢和米佳叔叔對藝術的敏銳，還具有家中老一輩人所缺乏的生活激情。更重要的是，她的思想積極，心靈純凈。她像一面鏡子，照射出“大清洗”現實中所有虛偽、殘暴和丑陋的一面。

二、娜迦——科托夫情感的寄托和思想的繼承者

科托夫與娜迦的父女深情是該片中最動人的情節。主要從兩個方面表現出來：一方面是女兒對他依賴與崇拜；另一方面是他對女兒的寵愛與眷戀。片中女兒對父親的感情要超過母親以及家中所有其他的人，有個細節就能證實這點：在河灘上，母親因心煩意亂斥責她不要煩擾米佳叔叔，受了委屈的娜迦跑向父親，父親三言兩語就安慰了她，讓她重新變得快樂，對娜迦而言，父親的臂彎是她溫暖的港口，是她可以依賴和撒嬌的地方。

不僅如此，在女兒的心目中父親還是個大英雄，他的形象是高大、偉岸、無人可比的。女兒不止一次地表達了對父親的崇拜，一次是父女二人在河中劃船時，她直接向父親表白，“你不知道我跟你在一起有多開心”，她輕蹭著爸爸的胡子撒嬌地說：“爸爸，我愛你”。此處的俄文為Я обожаютебя，而并非通常所說的я люблютебя，前者的愛帶有愛慕，崇拜的意思，比后者的愛更為強烈，帶有信仰的意味。另一次是通過與米佳聊天而間接表現出來，當著米佳的面，她毫不猶豫地稱贊父親：“爸爸永遠都很棒（папавсегдамолодец！）”。

比起女兒熱烈的愛，科托夫的愛則表現得更為深沉、雋永。對他而言，女兒是他貼心的小棉襖，是他情感的寄托，是溫馨家園的象征。影片中能體現這點的場景比比皆是：蒸氣房中女兒坐在父親背上用樺樹條幫他抽背（這是俄羅斯的傳統，這種做法有利于身體健康），兩人親密無間；當妻子指責科托夫舉止粗魯時，女兒機靈地說“沒有聽到”，以此維護爸爸；她幫爸爸送帽子、穿衣服、扣紐扣，當父親說不能陪她去動物園了，她也非常懂事，沒有哭鬧，對父親的工作表示支持。父女同劃小舟和辦公室做游戲兩個場景更是將這位戰爭英雄的鐵漢柔情表現得極為細膩，絲絲入扣。小舟上，科托夫親吻著女兒那圓潤柔軟的小腳，感嘆他的出生入死就是為了能讓這雙小腳將來走上自由、平坦的道路。女兒所代表的下一代的幸福是他拼搏戰斗的動力，也是他所信仰和努力建設的蘇維埃政權的目標。柔美的畫面中，他深情地擁抱著女兒，溫柔地說：“有了你，一切就都平靜了，一切就簡單了”，他甚至希望就這么和女兒漂流一輩子，過著簡單快樂的生活。辦公室做游戲這場戲是發生在科托夫已經得知自己即將與家人分別之后，這樣關鍵的時刻導演安排的告別場景不是夫妻，而是父女，可見父女的感情才是片中整個溫馨家庭最濃重的縮影，而在如此重大的抉擇時刻，父親還有心情與女兒做游戲也體現出他對女兒的寵愛和耐心。

不僅如此，在思想上，娜迦還是科托夫的繼承者。與瑪莎、米佳、瑪莎母親、叔叔等人不同，他們代表和追求的是貴族文化，對過去的歲月無比地懷念，并都在不同程度上表現出對蘇聯體制的抗拒，而娜迦則是全心全意地擁護蘇聯，在這一點上，她與父親同屬一個陣營。當米佳叔叔問道，為何將槌球場改踢足球時，娜迦答道：“因為爸爸說，槌球和網球是小資本主義的游戲，而足球不是。”她崇拜父親，因而對父親說的話深信不疑，她的身上有著與父親一樣的愛國主義熱情和對蘇聯的忠誠。

娜迦的角色對科托夫的人物形象塑造的關鍵作用是無可替代的，俄羅斯著名影評人彼得·穆利塔圖利甚至認為，“科托夫身上唯一的光明之處就是他對女兒娜迦的愛。”[3]科托夫的特殊身份，他的所作所為，使得其功過難以一言定論，但父女的情感著實展現了科托夫作為一個溫暖的父親，一個有血有肉有人情味的人的形象，而與女兒在思想上的共鳴也側面反映出他對蘇聯，對祖國的熱愛。導演將父女深情表現得越濃烈，場面越溫馨感人，就越是能反襯出現實的殘酷，越讓人真切地感受到娜迦即將失去父親和科托夫家破人亡的可怕境遇。

三、娜迦——蘇聯年輕未來一代的象征

米哈爾科夫對娜迦這個角色的塑造可謂煞費苦心，她絕不僅僅只是作為戰爭英雄科托夫的家庭成員出現，她還有一個更重要的身份：她是千千萬萬蘇聯青少年的代表，是蘇聯未來一代的象征。通過她，可以折射出整個蘇聯年輕一代的思想動態。

細心的觀眾可能會發現，影片中多次出現了少先隊員的場景，這并非偶然，而是導演有意為之。整齊的列隊，響亮的口號一方面從宏觀角度渲染了“大清洗”時期濃烈的個人崇拜氛圍，另一方面也表現出蘇聯體制對下一代的影響，更確切的說，是對下一代的“洗腦”，而最能代表下一代的人物就是娜迦。她是全家中除了父親以外最擁護蘇聯的人。與反感蘇聯政府慶祝活動的家庭老一代不同，娜迦知道所有的蘇聯節日。她像父親一樣熱愛祖國，擁護蘇聯，她非常向往能加入少先隊，關于這點影片就表現過三次：第一次娜迦聽到少先隊的號角聲就立刻興奮地從家中奔出去迎接，并欣喜地對著過路的少先隊行禮，羨慕之情溢于言表；第二次在河灘上看到排列整齊的少先隊員在操練，她面露渴望，并親口說出“我真想快點參加先鋒隊”的愿望；第三次踢足球時聽說少先隊要來拜訪爸爸，她興致匆匆地奔去告訴父親，熱情地為父親送軍帽，行少先隊隊禮時也是一臉的嚴肅、莊重。在她幼小的心靈中，成為少先隊員是一件神圣的事情，是愛國的體現，而她對所熱愛的祖國蘇聯更是充滿了浪漫遐想：當假扮“夏日圣誕老人”的米佳自稱是來自馬格里布，天真的娜迦則毫不猶豫地認為馬格里布肯定是在蘇維埃，因為在她心中蘇維埃是這個世界上最美好的地方。

影片通過娜迦這一個體濃縮又準確地展現了蘇聯整個下一代的政治思想和精神風貌。這些朝氣蓬勃的孩子們體內被注入了澎湃的愛國激情，對蘇聯的信仰以燎原之勢在他們的心中生長、蔓延，然而這也正是悲劇的所在，當孩子們向戰爭英雄科托夫敬禮，以斯大林和科托夫的名義莊嚴宣誓時卻不知他們所崇拜的戰爭英雄即將遭到他們所信仰的體制的迫害，他們興致勃勃要加入的蘇聯政黨已經背叛了他們，成為屠殺民眾的劊子手。

四、娜迦——故事情節發展的巨大推手

影片中，娜迦的出場次數雖然很多，但每次出現都意義重大，因為她肩負著推動整個影片情節發展的重要任務。《烈日灼人》講述了一個政治警察進入一位蘇聯英雄家庭秘密逮捕他的故事，而完成這一事件的最大促成者正是娜迦。首先，她是這個家庭中最先與危險人物接觸的人，正是她為了給仆人莫科娃治病而將偽裝成“圣誕老人”的一號危險人物——政治警察米佳引進家門，這等于是在家中安裝了一顆隨時引爆的會不定時炸彈；當米佳講故事時，為化解自己的不安而問她要不要喝伏特加時，她嚴肅地回答：“你瘋了啊”！雖是句玩笑話，卻暗示著米佳即將毀滅這個溫馨家庭的瘋狂行徑；其次，米佳最先透露“汽車要來”消息的對象也是娜迦，通過與她的游戲般的對話拋出伏筆，暗示二號危險人物即將上場，使情節發展進入下一階段；不僅如此，最先接觸二號危險人物——車內政治警察的人還是娜迦，她不但邀請他們入內做客，還催促父親趕快上車，正是她的催促結束了父親的猶豫，進而將他送上一條無歸之路。

電影安排娜迦完成整個故事的發展有其深意。娜迦作為一個孩子，她的天真與無知使其鑄成大錯，而這樣的錯誤又給其自身帶來巨大傷害，這也隱喻了天真與無知的蘇聯人民，正是他們對專制制度和個人崇拜的盲從與縱容釀成了“大清洗”的災難，以致自身也遭受滅頂之災。和娜迦一樣，他們是無辜的、可憐的，卻也是可悲的。

除此之外，電影的另一條情節線也多次通過娜迦來展現米佳與科托夫之間的對抗關系：第一次是娜迦反對米佳坐爸爸的搖椅，但作為客人的米佳并未起身，使得兩人間的氣氛有些尷尬。導演通過娜迦的反應揭示了科托夫與米佳兩人看似尋常的客、主關系下暗藏的敵對關系。

第二次娜迦與爸爸劃船歸來發現媽媽和米佳不在岸上時，不滿地說，“他們不等我們就走了”，女兒的無心之語卻道出了科托夫內心的潛臺詞。他火急火燎地只顧大步往回飛奔，都沒意識到6歲的女兒難以跟上他的腳步，娜迦對父親的反常行為感到奇怪，問他“你跑什么”，女兒的淡定反襯出科托夫內心的焦慮不安。他扛著女兒一路小跑，女兒說跑太快弄疼她了，深愛女兒的科托夫卻顧不得放慢腳步，反而說女兒脾氣大，可見他此時已是心急如焚。他既害怕瑪莎與米佳舊情復燃，又擔心米佳的到來會對他的幸福和他在家人心中的形象造成損害。當女兒提醒他米佳叔叔的褲子和襯衫晾在外面，這無疑再次加重了他的疑慮，他放下女兒就一個人沖進屋子，結果誤以為樓上的紡織聲為兩人幽會聲，心情極為懊喪。在這整個過程中，娜迦的話語和反映雖是無意，卻不斷地提醒著米佳對科托夫的威脅，使得科托夫對米佳的防備心理加強。

第三次米佳通過給娜迦講故事的形式揭開往事，使得情節發展地非常自然，避免了太過直白地將矛盾過早暴露，而是將刺刀一層一層地包裹在溫暖的棉絮中，將危險藏匿在令人沉醉的幸福里，極大地放大了結局的悲劇效果。娜迦與米佳叔叔的一問一答使得故事得以深入。她對結果童話般的設想也暗示了現實的殘酷無情。可以說，這次是米佳借助娜迦向科托夫發起的一次進攻，導致瑪莎對科托夫的誤解，米佳與科托夫的對抗極速升級。

第四次當米佳告訴科托夫來意，兩人雖無爭執，卻暗中較勁。娜迦要求米佳叔叔在爸爸面前表演踢踏舞。這個情節設置的非常巧妙，要知道米佳從小接受貴族教育，擅長音樂舞蹈。娜迦無意的要求卻暴露了父親的短板，然而不善舞蹈的父親卻硬著頭皮跳了一段激情的“乘氣球離開的小鳥的舞蹈”，看似是為了哄逗女兒，實則卻是接下米佳的戰書，并盡全力捍衛自己的尊嚴和陣地。

盡管娜迦是兩人矛盾的見證者與推動者，但同時也是兩人暴力的終結者。撿足球時，米佳與科托夫攤牌，兩人進而發生肢體沖突，而打破二人對抗的正是娜迦。她的到來使得雙方立即停止打斗，沒有鬧得人盡皆知，不可收拾的地步。這樣的安排既避免了過早將真相曝光，也很自然地將情節引入下一環節，因為娜迦來找父親是因為“少先隊員來看他”。

五、結語

娜迦這個角色本身的魅力、她所承載的象征意義以及擔任的角色功能使得她在整個影片中處于關鍵性的地位。不僅如此，她還多次起到點題的作用。影片的片名《毒太陽》是俄羅斯的一首民歌，歌詞大意為“被太陽灼傷，紅色的海洋漸漸干涸。我聽你說過，我親愛的鴿子，那里將不再有愛。讓我們離去吧，我將不再冷落你。”這首民歌曾在片中出現高達6次，其中有5次都由娜迦哼唱，導演借助娜迦的天真和無意，以這首民歌隱喻和呼應片中多次出現的“毒太陽”，以期“引發觀眾思考，究竟什么（或者誰）才是使國家受到如此致命灼傷的‘太陽”[4]，從而起到畫龍點睛，又不刻意做作的效果。綜上所述，娜迦是影片中當之無愧的真正主角。

參考文獻

[1] 岳靜.俄羅斯電影《烈日灼人》的生命意義闡述[J].電影文學，2014（5）：116.

[2] МихалковН.С.Прямая речь[М].Издательство：Сибирский цирюльник.2011：319.

[3] Мультатули П.В.Противостояние Утомленным солнцем：кто и зачем ведет войну с фильмами Никиты Михалкова[М].Москва：Эксмо，2015：52.

[4] МихалковН.С.Территория моей любви[М].Моска： Эксмо，2015：328.