久石讓動(dòng)畫電影音樂和聲研究

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久石讓是當(dāng)前亞洲最具影響力的作曲家之一，是國(guó)際音樂領(lǐng)域中的重要人物。久石讓自小接受古典音樂的熏陶，擁有深厚的學(xué)院派功底，其所創(chuàng)作的音樂同時(shí)具有深厚的西方古典韻味、東西融合，恰到好處，造就了極富久石讓個(gè)人特色的藝術(shù)風(fēng)格。久石讓最負(fù)盛名的音樂作品當(dāng)屬為宮崎駿的動(dòng)畫電影所創(chuàng)作的動(dòng)畫電影音樂，其中的和聲創(chuàng)作更加是與宮崎駿動(dòng)畫電影相得益彰。

一、和聲在動(dòng)畫電影中的藝術(shù)價(jià)值

相對(duì)于一般電影來說動(dòng)畫電影具有更強(qiáng)的虛幻性與想象性，從而使得動(dòng)畫電影配樂創(chuàng)作更具自由度。在動(dòng)畫電影中音樂的融合使得虛構(gòu)的動(dòng)畫世界形成了無限的延伸性，使得動(dòng)畫角色具有鮮活的生命力。在動(dòng)畫電影音樂創(chuàng)作中和聲是十分重要的表現(xiàn)手段，能夠推動(dòng)動(dòng)畫電影故事情節(jié)的發(fā)展、營(yíng)造濃厚的氛圍、傳遞細(xì)膩的情感。著名動(dòng)畫電影配樂大師所創(chuàng)作的動(dòng)畫電影配樂能夠恰如其分的起到上述作用。例如，在宮崎駿《千與千尋》動(dòng)畫作品中主角在湯婆婆的屋內(nèi)放回東西的時(shí)候出現(xiàn)了大風(fēng)在屋外的聲音，同時(shí)伴隨著門窗、房間里的東西都開始抖動(dòng)，這時(shí)背景音樂響起來。在進(jìn)行了主調(diào)G調(diào)后，動(dòng)畫情節(jié)進(jìn)行到小千打開門的瞬間，配樂變?yōu)镋的大調(diào)，在開門的一剎那，配樂則轉(zhuǎn)到了E大調(diào)并且呈現(xiàn)出了新的發(fā)展。這一情節(jié)中如果沒有配樂和聲恰到好處的鋪墊，影片情節(jié)的發(fā)展也不會(huì)如此順理成章，為下個(gè)鏡頭白龍的出現(xiàn)埋下了伏筆。可以看出，和聲在動(dòng)畫電影配樂中有著十分重要的作用，而久石讓所創(chuàng)作的動(dòng)畫電影音樂作品中的和聲則更具表現(xiàn)力。

二、久石讓動(dòng)畫電影音樂和聲研究

(一)和聲調(diào)性變化豐富

久石讓在創(chuàng)作動(dòng)畫電影音樂過程中最為顯著的特征之一就是擁有豐富多變的調(diào)性。但是其作品中調(diào)性的變化與傳統(tǒng)調(diào)性的轉(zhuǎn)變有著一定的差異。久石讓采用的方式就是經(jīng)過沒有過渡的調(diào)性轉(zhuǎn)換的對(duì)各種緣關(guān)系調(diào)性的對(duì)置以及離調(diào)，或者在和聲能夠適當(dāng)增加離調(diào)因素來進(jìn)行優(yōu)化，使得久石讓所創(chuàng)作的音樂作品更加有時(shí)代性。如圖1。

圖1

從圖1可以看出主要是以2個(gè)小節(jié)模進(jìn)的方式來展現(xiàn)的，主要高聲部音律均為左右和弦音中開展的，這就使得音樂的整體旋律與和聲有了恰到好處的融合性。其中，第1小節(jié)為G大調(diào)，在第2小節(jié)中就通過模進(jìn)的形式轉(zhuǎn)換了音律，直接轉(zhuǎn)變到F大調(diào)上。這2個(gè)調(diào)從和聲上分析均為第三級(jí)關(guān)系調(diào)。在第2小節(jié)的第3拍中，為了獲得更好的和聲色彩則后接了A7和弦，沒有采用傳統(tǒng)和聲的創(chuàng)作方式，而是在后面的1個(gè)小節(jié)中也沒有對(duì)臨時(shí)出現(xiàn)的主和弦進(jìn)行處理。從和聲的展現(xiàn)形式與表現(xiàn)作用來看，其中的A7的和弦并不是傳統(tǒng)意義上的附屬和弦，而是以1個(gè)具有一定色彩的和弦來表現(xiàn)的。在久石讓的動(dòng)畫電影配樂和聲中這種創(chuàng)作方法十分常見，已經(jīng)成為了久石讓動(dòng)畫電影音樂和聲的特色創(chuàng)作方式。

(二)低音與織體

久石讓動(dòng)畫電影配樂極富個(gè)人特色的主要原因之一就是其低音與織體的與眾不同。低音往往出現(xiàn)級(jí)進(jìn)上行或下行的線性進(jìn)行，以突出音樂作品的現(xiàn)代風(fēng)格。和聲織體則是以柱式和弦與分解和弦為主，旋律音通常是作為和弦自身的和弦音被放置與高聲部，從而使得旋律與和聲形成良好的相容性，同時(shí)還降低了高疊置和弦可能存在的不和諧情況。線性低音方面，久石讓所創(chuàng)作的動(dòng)畫電影音樂中線性低音出現(xiàn)頻繁，這種大二度與小二度的低音級(jí)在印象派作品中十分鮮有。主要原因在于和聲結(jié)構(gòu)相對(duì)復(fù)雜，從而導(dǎo)致低音往往出現(xiàn)一種短暫離調(diào)的聽覺效果。久石讓動(dòng)畫配樂中和聲織體的安排大多采用柱式和弦與分解和弦兩種方式。分解和弦可以營(yíng)造出單純、寧靜、優(yōu)美的效果，使得旋律變得清新自然、空靈優(yōu)美，而柱式和弦則可以使得旋律變得恢宏有力，氣勢(shì)磅礴。

(三)和弦音樂的內(nèi)部結(jié)構(gòu)

久石讓動(dòng)畫電影音樂作品中運(yùn)用了十分豐富的和弦形式，其中包括大小三和弦、大小七和弦、小三和弦、高疊和弦等等。同時(shí)，在對(duì)久石讓動(dòng)畫電影配樂作品分析中可以發(fā)現(xiàn)，久石讓為動(dòng)畫作品創(chuàng)作的配樂都會(huì)給人一種飛翔的感覺，帶有一定的神秘感與穿越感，能夠十分契合動(dòng)畫電影中所要展現(xiàn)的悠揚(yáng)、寧靜、深遠(yuǎn)的大自然情境，充分的展現(xiàn)了人與自然和諧共處，人們友愛和諧、相親相愛的美好畫面。動(dòng)畫電影音樂的和弦就完美的展現(xiàn)了這一點(diǎn)，并且為動(dòng)畫電影獲得更好的效果。

三、結(jié)語

總的來說，久石讓動(dòng)畫電影音樂中的和聲特色鮮明，在和聲調(diào)性、低音織體以及和弦音樂內(nèi)部結(jié)構(gòu)方面都與眾不同，具有鮮明的個(gè)人創(chuàng)作特色，使得所創(chuàng)作作品在和聲編排中同時(shí)具有自由色彩，為動(dòng)畫電影作品增光添彩。

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[1]邱鑫.簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單——久石讓動(dòng)畫配樂中的和聲特色研究[J].龍巖學(xué)院學(xué)報(bào),2012,30(1):124～128.

[2]崔志勛.久石讓電影音樂的作曲技法研究——以《天空之城》主題音樂為例[J].北方音樂,2016,36(17):181.

[3]吉秋宇.《風(fēng)之谷》配樂作品中和聲與畫面的融合分析[J].藝術(shù)評(píng)鑒,2016(15):24～27.