自我感傷與滿足市場

摘要：在80后作家的筆下，城市中生活的他們，情緒是孤獨的，在這種整體“孤獨”的基調烘托之下，一個又一個孤獨的形象在80后作家的筆下誕生。《三重門》中希望走出家門、校門、社會之門的林雨翔；《紅X》中不被人理解而逃亡現實生活的沈生鐵；《北京娃娃》里外表吵鬧內心孤寂的春樹；為了參加舞會拿刀殺死了父親的《小染》；《瀾本嫁衣》中以暴戾的情緒遮掩內心脆弱的葉知秋；《十愛》中每一篇的主人公。盡管這些形形色色的人物在80后作家的筆下都擁有各自不同的人生，上演著自己的故事，然而這些人終究沒能逃出城市對其的圍困。本文針對80后作家作品主人公的挫敗心態和作品本身為了滿足經濟市場大背景之下的某種需要，將80后作家的城市書寫做一番解讀。

關鍵詞：80后 作家 城市書寫

一、對自身挫敗的關注

80后這一代，十分明顯地在自己的作品中表達出了一種只關注于自身的挫敗感——一種一無所有的挫敗感。城市中的每一個角落都充滿了繁華的味道：琳瑯滿目的商品，熙來攘往的人群，還有令人炫目的霓虹燈與車水馬龍的街道。然而這些象征著繁華的意象被描寫得越詳細，就越透露出80后對于這些東西的向往與迷戀。身處一個正在成長的階段，過早地感受這種都市繁華所帶來的便利與物質優渥，使得80后一代人提前感受到了對于自身未來的一種不確定。因此，一種“杞人憂天”式的迷茫取代了“天生我材必有用”的時代感召，開始在80后作家筆下所書寫的城市和生活在城市中的少年之間迅速蔓延開來。

另外，伴隨著當代經濟的發展，城市的變化日新月異。這種對現實世界掌控的手足無措感，也使得80后作家從一出道開始，就以這種另類書寫的方式博取所有人的注目，他們癡迷地出入酒吧，逃離學校，去任何自己想去的地方。因此，在漫無邊際的虛擬空間與鋼筋水泥的現實之城的“雙城記”中，80后作家實際上選擇了一條殊途同歸的表達方式，來虛構自己曾經期待的感同身受的現實生活。

二、市場經濟需求之下的虛擬現實

“城市是人的產物，是人出于一定目的的人造物。無論認為最初的城市出現是為了經濟目的、政治目的還是宗教目的，城市總是為了滿足自身的某種需求而建造起來的。城市的產生、成長甚至衰亡，無不滲透著價值的沖突和更迭。”而這種價值觀念的沖突，正是主流批評界對于80后作家筆下所書寫的種種的嚴歷批評所在。究其根本起因，80后作家的出道從一開始就參與了《萌芽》期刊在市場經濟規律影響之下的自救行為。因此，80后作家在其作品中將城市空間表現為一種被市場需求所期待成的虛擬現實，也并非不可。以80后作家出道的時間來看，許多人都尚處于高中時代（韓寒、郭敬明、春樹、七堇年、霍艷等），這個年齡段的孩子對城市的絕大多數體驗，都需要靠著虛擬的想象來完成。因為他們并沒有開始參與到整個城市的建設中來，諸多對于城市的設計構想與歷史變遷，并不是他們所熟知的范疇，他們所熟知的只有繁華的街道，靚麗的霓虹夜景，琳瑯滿目的商品， 如潮水般涌入的國際化一線甚至國內知名品牌的包包、衣服、首飾等。如果城市并不是他們依照自身的設想去構建而成的，那么對于所居城市的理解或是文字表達，也必然無法達到“真實的再現典型環境”的高度。因此本文認為，在80后作家的筆下，城市是一種被虛擬化了的現實。這種虛擬的現實一端連接著網絡，在數據時代的萬維網上蔓延開來，向越來越多的人展示著他們眼中所看到的種種。這種對虛擬空間的假設與想象，同樣虛擬了他們對于自身情感的表述。“我住在一幢公寓的16層。我曾無數次地打開窗戶，雙手緊握住欄桿，頭一點點地向下張望，有生命沒生命的個體剎那變得如此渺小，微風輕輕吹拂著我的臉頰，舞動著我烏黑的長發，瞬間缺氧的感覺悄悄在此刻降臨，心中的恐怖無與倫比。”80后作家都在其筆下書寫過目擊某些人死亡或者殺人的過程：翔實、完整、充滿了畫面感。但不可否認的是，這些年輕的作家們都安然無恙地過著各自想要的生活，并沒有遭受任何牢獄之苦。還是處于青少年時代的80后作家，之所以能夠將這些本不存在于自身生活環境中的特殊事件描寫得如此翔實，文學的想象自然是一個無需爭辯的事實，但我們依舊無法忽略另外一個很重要的原因：封閉的虛擬環境使得他們可以無限次地深入其中，幻想某些事情的發生，同時將這樣的情緒以文字的方式表達出來。這樣寫作的目的無非只有一個：他們一直期待有人真的了解他們，把他們當做孩子看待。

參考文獻：

[1]李翔寧.想象與真實：當代城市理論的多重視角[M].北京：中國電力出版社，2008.

[2]盧新.從青春開始的寫作——論80后文學的崛起[D].廣州：暨南大學，2006.

（作者簡介：李湛，男，沈陽師范大學2015級研究生在讀，研究方向：中國現當代文學作家作品）