影視后期制作的美學(xué)思維應(yīng)用研究

向時雨

[摘 要] 隨著社會的不斷發(fā)展，人民生活水平不斷提高，電影在大眾中的應(yīng)用日益廣泛。電影制作過程中，后期制作是比較重要的。在電影制作的過程中，除了要拍攝故事，還包括對后期的剪輯制作。后期制作是決定整部電影質(zhì)量的關(guān)鍵因素。基于此，對影視后期制作的美學(xué)思維應(yīng)用進(jìn)行研究分析，旨在幫助我國影視行業(yè)能夠取得更大的成就。

[關(guān) 鍵 詞] 影視后期制作；美學(xué)思維；應(yīng)用研究

[中圖分類號] J901 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號] 2096-0603（2018）11-0190-01

決定一部影視片質(zhì)量的因素不僅在于演員演技的高低，還在于后期制作水平的高低。傳統(tǒng)的影視制作過程只是將拍攝過程進(jìn)行格式轉(zhuǎn)換，將聲色加入其中，使其能夠以動感的形式呈現(xiàn)在大屏幕上，而不對其美感進(jìn)行編輯修色，所以傳統(tǒng)的影視片并不能完整表達(dá)出作者的想法。但是若將美學(xué)思維與影視的后期制作進(jìn)行融合，就可以很好地解決這一難題。

一、美學(xué)思維的含義以及在后期制作中的意義

（一）美學(xué)思維的含義

所謂美學(xué)思維，顧名思義就是人們觀看一個具體事物，然后分析出其內(nèi)在美及內(nèi)涵的過程。從大眾的思維發(fā)展過程來看，人們尋找美、發(fā)現(xiàn)美、分析美進(jìn)而制作美是一個由感性轉(zhuǎn)化成理性的感知過程。當(dāng)我們在觀察一件具體物件時，通常都會先對其外觀進(jìn)行觀察，然后再分析其內(nèi)在美的內(nèi)容，最后不自覺地按照其創(chuàng)作新事物。從美學(xué)思維的角度出發(fā)，我們可以看出，美學(xué)屬于文化學(xué)科。其次，在進(jìn)行影視后期制作時，工作人員不僅要對整體視覺進(jìn)行優(yōu)化，還應(yīng)該對影視的內(nèi)涵進(jìn)行優(yōu)化[1]。

（二）在影視后期制作中運(yùn)用美學(xué)思維的意義

首先，在影視中運(yùn)用美學(xué)思維可以增加影視對情境的渲染力。一般來說，大部分影視作品都是具有一定文化底蘊(yùn)的。在影視作品中或多或少都會有對歷史文化的解釋，比如影視劇《白鹿原》，其所依靠的歷史就是抗日戰(zhàn)爭，所以，后期在對其進(jìn)行剪輯時會將戰(zhàn)爭與故事主線相結(jié)合，渲染整部劇的情境，使影視的意義得以升華。

其次，美學(xué)思維的運(yùn)用還可以將作者想要表達(dá)的情境毫無保留地展現(xiàn)給觀眾。一般來說，當(dāng)后期制作人員在對影片進(jìn)行剪輯時，通常都會與導(dǎo)演進(jìn)行交流，確定導(dǎo)演想表達(dá)的含義，然后對影片進(jìn)行渲染、加入背景音樂強(qiáng)化情感，進(jìn)而提高整體影片的藝術(shù)效果[2]。

二、美學(xué)思維在影視后期制作中的具體應(yīng)用

（一）前期視覺化制作中的應(yīng)用

當(dāng)一部影視投入拍攝前，導(dǎo)演都會對整體畫面進(jìn)行設(shè)計(jì)，并將其繪制成實(shí)體畫作，方便后期在進(jìn)行剪輯時可以以此為依據(jù)。因此，就需要導(dǎo)演具有一定的美術(shù)基礎(chǔ)與美學(xué)思維。此外，在后期制作時，導(dǎo)演也會制作相關(guān)的分鏡頭，然后通過鏡頭進(jìn)行情感表達(dá)，這也需要導(dǎo)演具有一定的藝術(shù)素養(yǎng)。

（二）后期影視化制作中的應(yīng)用

隨著影視行業(yè)的不斷發(fā)展，影視作品的類型也在不斷更新，雖然其滿足了觀眾的視覺需求，但是由于某些情節(jié)過于危險(xiǎn)復(fù)雜，所以并不是實(shí)景拍攝，此時就需要用到后期制作來完成情節(jié)的潤色。比如在電影《2012》中，很多爆炸以及坍塌的場景都是演員在無實(shí)物的場景下進(jìn)行表演，然后由后期進(jìn)行模型制作，最終呈現(xiàn)在觀眾面前的。這不僅要求演員要有高超的表演能力，更要求后期有強(qiáng)大的技術(shù)能力。此外，當(dāng)后期在進(jìn)行制作時，不僅要確保所制作的情節(jié)與影片無出入，還要保證其具有一定美感。

（三）在提升內(nèi)容美過程中的應(yīng)用

俗話說，寫文章與觀山一樣，都喜歡跌宕起伏的景色，而不是平坦無奇，影視制作也是如此。觀眾都喜歡劇情跌宕起伏的影視，而不是看完開頭就能想到結(jié)局。因此，當(dāng)后期人員在進(jìn)行剪輯時，可以根據(jù)不同的敘述方式安排各鏡頭的先后位置。比如網(wǎng)絡(luò)上較火的懸疑劇《美人為餡》，其所采用的敘事方法就是倒敘，突出講述每一個疑點(diǎn)，然后層層推進(jìn)，隨著一個個線索的出現(xiàn)，最終結(jié)束案件，此種方式吊足了觀眾的好奇心。

（四）在提升色彩美過程中的應(yīng)用

一般來說，大眾在觀看影視作品時，能夠給予其直觀感受的除卻演員的演技外，還有整部影視的色彩基調(diào)。因此，大部分導(dǎo)演在制作后期時，都會將美學(xué)中的色彩學(xué)與影視畫面進(jìn)行結(jié)合。比如，影視劇《后宮甄嬛傳》，由于其可以歸分為歷史劇作，且全片具有較強(qiáng)的隆重感與莊嚴(yán)感，因此我們可以看到整部劇都呈現(xiàn)一種鮮明、華貴的色彩，并且隨著各人物的變化，其色彩也在發(fā)生變化。女主甄嬛在剛剛出現(xiàn)時，單純善良，此時后期色彩以清新為主，但是隨著劇情進(jìn)入尾聲，甄嬛的心機(jī)逐漸加重后，色彩又逐漸偏向濃墨重彩，以此彰顯人物心境。

綜上所述，本文探討了美學(xué)思維在當(dāng)前影視后期制作中的應(yīng)用。隨著大眾對電影的喜愛度日益增加，使影視對后期制作的要求也越來越高。因此，相關(guān)后期人員一定要深入理解美學(xué)的內(nèi)涵，不斷地優(yōu)化自身技術(shù)水平，合理地將美學(xué)與后期制作相結(jié)合，把握好制作的關(guān)鍵要點(diǎn)，只有這樣，才能為大眾提供優(yōu)良的影視作品，并推動我國影視行業(yè)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]蔡日祥.美學(xué)思維在影視后期制作中的應(yīng)用淺析[J].影視文學(xué)的研究，2017，6（15）：114-116.

[2]雷仲宜.美學(xué)思維在影視后期制作教學(xué)中的實(shí)際運(yùn)用[J].電腦知識與技術(shù)，2014（18）：4277-4279.