傳統音樂對當今民族聲樂教育的影響

董美姣

【摘要】中國的民族聲樂是以中國各民族傳統文化為背景，以中國漢語言以及各民族語言為基礎，以行腔韻味為特點，以字正腔圓、聲情并茂為準則，是聲、情、字、表、形相映生輝的歌唱藝術。 中國的民族聲樂藝術直接涉及民族傳統文化，其民族語言是歌唱中的基礎和核心，是表達作品思想的重要手段，演唱中的風格、韻味、特色主要建立在民族語言的基礎上，并作為民族性、地域性的重要體現，這是民族聲樂中的一個特征。只有立足于傳統音樂文化基礎上的聲樂藝術，才能更好地表達各民族的情感和心聲。

【關鍵詞】民族聲樂；立足；傳統音樂

【中圖分類號】J60 【文獻標識碼】A

民族聲樂從廣義上說是各民族演唱的聲樂藝術，包括民歌、戲曲、曲藝、歌劇四個方面。民族聲樂的歌唱行為是具有民族文化特質的一種演唱藝術，包括演唱方式、演唱技巧、歌唱語言、表演等。既含歷史的不同民族的歌唱藝術，也含世界的其他民族的傳統與近現代聲樂。我國的民族聲樂以我國五千年深厚的文化積淀為背景，以豐富的民族語言為基礎，在吸收繼承傳統音樂藝術（戲曲、曲藝、民歌等）精華的同時，又學習汲取了西方科學的發聲方法。我國的民族聲樂以科學發聲為原理，是聲情并茂、字美腔活、韻味濃郁、身形兼備、唱表結合、渾然一體的歌唱表演藝術。狹義上的民族聲樂是指以中國音樂藝術院校中民族聲樂專業為代表，既很好地傳承了中國傳統音樂演唱中的特點與精華，又科學合理地吸收了美聲唱法的營養，在歌唱理論和發聲方法上做出革新，形成了集民族性、藝術性、時代性、科學性于一身的獨樹一幟的新民族歌唱藝術。它與傳統音樂唱法相比，音樂更寬、音色更柔，講求高位置和深呼吸，主張真假聲結合，吐字清晰，聲音圓潤明亮，富于立體聲的效果。適應性強，除可以演唱風格特點較強的歌曲、歌劇等作品外，還可以演唱包括藝術歌曲在內的各類新創作的聲樂作品以及傳統音樂曲目、戲曲唱段等。民族聲樂是一種既不同于中國戲曲、說唱，又不同于歐洲的美聲唱法的新型聲樂。

中華民族的音樂文化是各民族人民共同創造的，是各民族音樂文化相互交融發展的結果。縱觀中國音樂史，哪一個時代各民族音樂文化交流頻繁，哪一個時代的音樂文化就得予發展，反之則走向衰落，這是中國音樂歷史發展的規律之一。未來中國傳統音樂的發展必然是建立在各民族音樂文化共同發展的基礎之上，對民族聲樂的關注，將成為未來幾十年內中國傳統音樂發展的主流。重視加強對少數民族傳統音樂的搜集、整理、學習和研究，加強對中國少數民族傳統音樂文化教材的建設，對發展和振興中華民族的音樂文化具有重要的建設性作用和深遠的歷史意義。

一、民族性

民族聲樂的民族性與地域性是指在特定的民族文化形態和不同的地域表現形式中相關聯的聲樂藝術。首先是東西方的聲樂藝術存在著一種地理位置上的差異，而不同的民族文化也存在著生活習俗、人文心理、地方語言、民族性格等方面的差異，這都使得民族聲樂立足于傳統音樂的道路發展，體現出了本質上的不同。

不同的民族創造不同的民族特性的音樂，音樂的民族性，來自民族的生活和歷史，既體現了民族特性，表現了民族的心理素質，又反映了民族人民的生活、感情、語言與文化的影響等。在音樂表現過程中，民族特點主要表現為具有民族特色的表現形式和表現手法，包括旋律特色、調式調性特點、節奏節拍特點、曲式結構特點等。不能拋開民族的歷史與生活，不能離開各民族人民的生活內容去談音樂的民族性。在傳統音樂實踐中體現各民族人民的生活內容，就相當于為民族聲樂如何立足于傳統音樂的研究提出了問題，接下來要做的主要是研究音樂中所表現的民族特性。

音樂是情感的藝術，因此，民族聲樂的情感所表達的也是一種民族的情感。在民族聲樂的語言特點上，更多的是從社會生活、習俗中的口語語言發展而來。這些口語語言在歲月的長河中不斷地發展變化，最終從正常字的一般音調中分化出來，形成具有特色的民族曲調（即旋律）。因此，我國民族聲樂一般都以“四呼”“五音”“十三轍”來規范歌唱的咬字吐字就是這個原因。

世界音樂的寶庫，也正是由于各國賦予民族風格的獨特創造和貢獻，才使得世界的音樂文化豐富多彩。民族的才是世界的，真正有生命的聲樂作品總是充滿民族性的，而民族性越濃厚的音樂作品，越具有世界性。音樂風格中的民族性帶有共性。但民族性之所以為民族性，更重要的在于民族聲樂立足與傳統音樂所具有的個性，這個個性主要來源于民族審美意識，以民族的審美意識為根基。一個民族在形成與成長的過程中，會漸次形成一個較為穩定、一致的民族心理結構。在這個結構之上的就是包含著這一民族的深沉歷史和社會內容的意識形態，與別的民族不同，這便是該民族的審美特點，即該民族的審美意識。

二、地域性

民歌的地域性色彩標志著不同地區的民歌特色。我國是一個地域寬廣的國家，東西、南北方的自然地理差異、經濟文化發展差異形成了語言、風俗、審美觀念的不同，種種因素的不同最終導致了多元文化色彩的民族音樂風格，這也是民族地方色彩形成的最主要的原因。傳統民族聲樂有著數千年的發展歷史，早已形成了獨特的演唱技法、表現形式，豐富的曲目和有代表性的聲樂表演藝術家。即便我國的傳統音樂文化在新的歷史時期面臨著各種各樣的挑戰，但傳統民族聲樂仍以其豐厚的藝術底蘊，在表現現實生活，展現傳統音樂的精神風貌和思想情感中，發揮著積極的作用。

三、繼承性

對待古代和外國文藝遺產，毛主席為我黨制定了“古為今用、洋為中用”的思想原則和方針。其中“古為今用”對于民族聲樂來說，就是強調對我國傳統音樂的傳承和發展。中外文化遺產是全人類共同的精神寶藏。雖然各個時代、各個民族、各種階級文化都帶有鮮明的特殊性，但總的來說，文化遺產對于我們今天的生活仍有著非常重要的現實作用。古為今用，就是從傳統音樂文化中吸取有意義的成分，經過改造、加工，為新藝術所用。

我國傳統民族聲樂藝術是我國當代民族聲樂藝術發展的土壤，當代民族聲樂發展的養分有很大一部分來自于傳統民族聲樂，民族聲樂中顯著的民族性特點得到了傳承，其思想和美學特征在傳統與當代民族聲樂中都有體現。譬如字正腔圓、依字行腔等都是構成我國民族聲樂美學特征的組成部分。綜上所述，我國的民族聲樂正是從傳統音樂文化中吸取養分并繼承其精髓，才形成了今天我們所熟知的民族聲樂藝術。

四、創新性

民族聲樂僅僅只有繼承傳統是遠遠不夠的，還必須有一定程度的創新。由于傳統音樂藝術在演唱技巧、共鳴運用、音域等諸多方面尚存許多不足，無法跟上時代的步伐，這就急需對其進行創新和發展。因此，當代我國民族聲樂在發展傳統音樂唱法的同時，不失時機地完善和發展了傳統聲樂。例如，在聲樂教學中，發明了“開放性關閉”的唱法，解決了傳統唱法中高音區的演唱問題，這是民族聲樂演唱的一個新的突破。隨著社會的發展，時代的進步，民族聲樂也在不斷創新和變化著。

五、時代性

民族聲樂與時代緊密相關，民族聲樂的時代性指各民族的聲樂藝術反映時代的特性，包括反映現代性。同任意一類藝術一樣，民族聲樂與社會現實生活之間是一對辯證關系，它們時刻相互作用著。當社會現實生活有所發展變化，反映社會現實生活的民族聲樂藝術也會隨之有所發展變化。一個時代的聲樂藝術，必定要適應時代的需要，體現時代精神，反映時代的社會生活，并具有時代的藝術特征。時代精神體現了時代的基本特征和歷史發展的趨向，時代精神是由時代的主人——人民群眾的行為活動來表現的。音樂要想得到長足的發展，必須順應時代的前進步伐，并且能對社會的發展產生一定的積極作用。這是其現實意義和歷史意義的具體表現。

音樂創作的主要任務是表現人的社會生活和思想感情，因此，作為一名音樂工作者，就要時刻深入人民群眾的社會生活中，了解他們、傾聽他們，然后把人民心中的所想、所愿表達于歌曲中。綜上所述可以得知，我們必須敢于發現、勇于創新，充分掌握并運用傳統音樂形式發展的現有成果，使我們的民族聲樂在藝術表現上更具時代特點。

六、民眾性

音樂藝術的發展是不可能超出創造并需要它的人民群眾的意志和活動范圍之外的，在人類歷史發展的各個階段，都必然會產生與時代生產生活相適應的藝術形式與藝術內容，它是適應民眾的需要而產生的。民族聲樂的民眾性是指聲樂的大眾特點，即民眾化。民眾性與時代性是聯系緊密，相輔相成的。一般來講，民族聲樂內容不管是取材于現實還是歷史，著眼點都是為了反映廣大民眾的現實生存狀態，以及他們共同關心的利益、要求、愿望、理想、愛情、情緒、心態等。民族聲樂的這種民眾性特征，使得詞曲作家們在創作時，都會不同程度上考慮傳統音樂文化與演唱技巧等方面的因素。

20世紀中后期，民族聲樂開始注意吸收西方聲樂藝術的長處并將二者融合。八九十年代引進并得到迅速發展的流行音樂，在發展民眾性方面給了民族聲樂很大啟示。民族聲樂由最初的民族民間型、戲曲曲藝型、民族傳統型，再到美聲唱法演唱中國作品。民族聲樂在向多元的方向發展的過程中，民眾性的特征更加突出。當代的民眾已經出現了一種在更深層次意義上的分化，民族聲樂表現的多樣性實際上是這種分化的深層表現。經過長期發展，如今的民族聲樂更貼近實際，適應了信息時代發展的要求。其發展牢牢把握了時代的脈搏，貼近民眾，既適應并滿足了不同階層的需求，尊重社會和自身的發展規律，又繼承和發揚了傳統音樂的優秀傳統，弘揚了時代的精神。

七、結語

在所有表達人的情感的音樂形式中，聲樂稱得上是最敏感的，也是最受人們關注和重視的。在所有的聲樂中，本民族聲樂是最不可替代的，它的積淀是一個民族、一個國家文化發展的重要標志，在傳統音樂文化中占據著最重要位置。每個民族聲樂文化中共同的東西，形成了各民族聲樂的共同文化內涵。聲音與聲音之間最本質的區別來源于它們所根植的不同的文化背景，民族聲樂正是在傳統音樂文化的土壤中得以生存和發展并保持自身的獨特性的。

參考文獻

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