舒曼《幻想曲集》（Op.12）的創(chuàng)作與演奏研究

紀佳男

【摘要】《幻想曲集》（Op.12）是德國浪漫主義音樂家舒曼的重要創(chuàng)作，具有非常豐富的生活色彩和藝術感受。本文對《幻想曲集》（Op.12）的創(chuàng)作與演奏進行分析，深入探討舒曼創(chuàng)作這一作品的意義和藝術價值，以期為進一步了解十九世紀的音樂風格提供有價值的參考。

【關鍵詞】舒曼；幻想曲集；創(chuàng)作；演奏

【中圖分類號】J633 【文獻標識碼】A

一、《幻想曲集》（Op.12）的創(chuàng)作背景和音樂思想

舒曼的時代，正處于德國政治動蕩的年代，并且浪漫主義抒情至上的思潮產(chǎn)生了一種多愁善感、無病呻吟的庸俗藝術，使音樂作品更加關注技藝而非藝術價值。在此背景下，舒曼不斷地進行創(chuàng)作和寫作，闡述著自己的主張，即音樂必須要有思想和情感，作品必須要表達一定的思想內(nèi)容，充滿崇高精神和詩意的音樂才更加具有價值和地位，才能更加地長久且深入人心。

舒曼的《幻想曲集》（Op.12）創(chuàng)作于1837年，影涉了舒曼前半生的內(nèi)心生活，是對舒曼自己的生活與思想的真實寫照。《幻想曲集》（Op.12）將演奏技術與音樂藝術很好地融合在一起，具有很高的演奏和教學價值。作品由八首不同的曲目組成，包括《夜晚》《沖動》《為什么？》《奇想》《夜》《寓言》《奇幻的夢境》和《最后的歌曲》，各曲目之間并沒有連貫的故事情節(jié)，但具有著一致的主題思想，即帶來鮮明的浪漫主義色彩與幻想情調(diào)。

二、《幻想曲集》（Op.12）的創(chuàng)作研究

一是具有鮮明的標題性。《幻想曲集》（Op.12）的總標題充分展現(xiàn)了舒曼對于浪漫主義詩意與幻想的親睞，而其八個章節(jié)的小標題更是對作品內(nèi)容進行了精準的點明，使聽眾從一開始就能夠隨著音樂進行聯(lián)想和思索。比如說，《夜晚》一曲表達了舒曼對于夜景所引發(fā)的個人內(nèi)心波動，從而描寫出作曲者心靈的充分流露，表現(xiàn)出一種細膩、溫柔的性格。而《奇想》則表達了舒曼對當時德國藝術靡靡之音的強烈不滿，以奇想來抵制藝術的庸俗化，以明朗、健康的音樂宣揚積極、樂觀的精神。

二是具有獨有的節(jié)奏性。《幻想曲集》（Op.12）的每一個曲目都有著其特別的節(jié)奏特色，如《為什么？》一曲采用了大量的切分節(jié)奏，使主題音樂在切分節(jié)奏中帶有一種搖曳的節(jié)奏感，使作品富有詩意的情趣。《夜晚》一曲通過將小節(jié)分成兩組三連音的方式，并將音樂效果以三拍子的形式展示，使全曲變得更加新穎而有靈性。《奇想》又運用了瑪祖卡式的舞曲性節(jié)奏，使整個曲目的節(jié)奏充滿了熱情奔放的情緒，使聽眾的情緒得到極大的調(diào)動。此外，還有些曲目采用弱起、改變拍號等節(jié)奏，使音樂在平穩(wěn)中流動，避免固定節(jié)奏所帶來的審美疲勞和呆板性。

三是具有和聲的調(diào)性。《幻想曲集》（Op.12）十分注重副屬、重屬和弦的應用，經(jīng)常使用副屬和弦造成調(diào)性的擴展，從而在相當程度上消弱了和聲功能的力度。

三、《幻想曲集》（Op.12）的演奏研究

一是針對不同的音樂形象主題進行演奏。《幻想曲集》（Op.12）的每一個曲目都有著明確的音樂形象，主要有約瑟比烏斯、弗洛列斯坦、童話人物等。如在《夜晚》中，主旋律展現(xiàn)出細膩的音樂情感，多情而又帶有一絲憂郁的意味，代表了約瑟比烏斯的音樂形象。因此，在演奏過程中需要特別注意連奏的彈法，使其表達出音樂連綿不斷這一意境。又如《沖動》一曲，其中低音區(qū)進行逐漸級進，然后突然進行六度大跳，是對于一種膽大勇敢、鋒芒畢露的男性形象的表現(xiàn)。因此，在演奏時必須要牢固手指關節(jié)，彈奏要做到堅定有力，對于音符要彈足，確保音樂明確、清晰。

二是要注意敘事型的音樂形象。在《幻想曲集》（Op.12）中，多數(shù)是對于情緒和情感的描述，并不需要固定的音樂故意，然而在曲目《最后的歌曲》中，舒曼將其描述為一場氣勢恢宏的婚禮儀式。因此，該曲目的音樂氣勢磅礴，莊重而又彰顯宏大的場面。對于演奏來說，左手的伴奏必須采取八度雙音的方式，使低聲部的音樂有一種堅定有力的感覺，從而能夠恰當?shù)乇磉_出宏大的氣勢。和弦需要彈奏得十分飽滿，要形成一種共鳴的感覺，從而使聽眾感受到婚禮雙方的堅定意志和對未來的向往。在主題樂曲部分結束收尾時，彈奏需要表達出一種結束的感覺，從而預示著新的段落即將出現(xiàn)。

三是要注重演奏細節(jié)與要領的把握。舒曼在《幻想曲集》（Op.12）中多處使用裝飾音，避免音樂段落因為重復而產(chǎn)生一種單調(diào)的感覺，使音樂中增加了許多靈性，使樂曲顯得更加活躍、生動而有趣。對此，演奏時需要保持一種流暢與自然，避免對樂句的完整性造成破壞。在重音演奏時，要考慮到舒曼的整體風格是展現(xiàn)情緒而非技術，因此強調(diào)的重音更多的是對一種語氣的表達，需要在觸鍵上做一些精細化的處理。

四、結束語

通過對《幻想曲集》（Op.12）的創(chuàng)作手法及演奏要點進行初步的研究分析，可以看出舒曼在該作品中所體現(xiàn)的浪漫主義風格，以及他對音樂個性化的孜孜追求。舒曼這部《幻想曲集》（Op.12）內(nèi)的曲目，雖然篇幅都不是很長，但都貫穿了作曲者所特有的熱情與夢幻、激昂與沉思相互交替的個性，對演奏者提出了很高的彈奏技巧要求，需要靈活運用鋼琴的不同觸鍵，并借助各種不同的表現(xiàn)手法，從而描述出《幻想曲集》（Op.12）中不同的音樂形象，使舒曼的音樂思想得以充分展現(xiàn)。