準確、真實、自由

沈嘉祿

當經濟金融危機席卷全球，藝術市場驟然進入冰河期，在苦苦扛了一段時間后，投資者果然看到了高臺跳水的“壯麗景觀”。近來在拍賣會上，標價過千萬元的當代藝術作品已幾乎全線流標，即使有資金雄厚的投資者為使資產不致快速貶值而暗地底護盤，也因為缺少響應者而只能來一場自拉自唱的表演。

無論是游龍戲鳳還是游園驚夢，都很少有清醒者對中國當代藝術的行走路徑和思想內涵進行深度反思。這不能不說是一個遺憾。

中國當代藝術缺少的就是思想。模仿別人，復制自己，創新精神枯竭，人文情懷缺失，是中國當代藝術徘徊不前的深層次原因。中國當代藝術以觀念領先起家，最后被束縛在市場利益上，這也對應了其身上的妥協精神以及由此帶來的滯后性——在中國當代藝術迎來了可以計較得失的階段之后，實際上其保守性也顯現出來。正如評論家李小山所說：“市場對很多藝術家的腐蝕力量是巨大的，藝術家原有的激情與理想，才華和追求，都在市場的利誘下一點點消失。與20世紀80年代比較，其后的中國當代藝術家無論在整體的沖擊力上還是在藝術的表現力上，都顯示出了平靜和世俗。”

中國傳統書畫也面臨同樣的困惑，文學界的情況也大抵如此……

“偉大的藝術必須具備三個條件，那就是：1.準確；2.真實；3.自由。”

說出這句話的，是可能還排不上當代藝術第一方隊第一排的四川當代藝術家鐘飆。但是，他道出了藝術的真諦，包括當代藝術。