關于新時期我國聲樂藝術審美取向的探究

徐敏

【摘要】 改革開放以后，我國邁進了一個嶄新的時代，我國的聲樂藝術也翻開了嶄新的一頁。新時期的到來，使我國聲樂藝術的演唱風格、內容題材以及表演方式都得到了飛躍式的發展。

【關鍵詞】新時期；聲樂藝術；審美取向

【中圖分類號】J60 【文獻標識碼】A

一、新時期我國聲樂藝術發展的多元化及大眾化

（一）多元化

在素材方面，改革開放初期主要以愛國和革命為題材，如王梓的《歌唱祖國》等，改革的進一步推進，聲樂藝術素材呈現出感情化和個人化的特點，也更加關注人們的生活和情感，流行歌曲的創作也由單一的柔情舒緩音調轉向動感高亢型。此外，我國各個民族都有自己不同的演唱風格，它們都多少甚至全部帶有中華民族傳統文化的烙印。

在聲樂演唱風格方面，以郭蘭英等為代表的歌唱家將戲曲和歌曲結合，極大地提高了我國民族音樂歌唱水平，后期，隨著外國文化的引入，我國聲樂藝術逐步發展為“民族唱法”，此外，還有許多優秀的歌唱家將中國唱法與美式唱法相結合，在民族戲曲的功底上結合系統的科學發聲法進一步發展了自身演唱和駕馭作品的能力，深受國人的喜愛。

（二）大眾化

新時期我國聲樂藝術發展的大眾化主要體現在兩個方面，一方面在于聲樂藝術的民族性，另一方面是聲樂藝術的審美文化。每個民族都有自己的文化，也有著自己文化的發展歷程，這種民族性深深影響著這個民族的聲樂藝術。在審美的思考方式上，我國更主張天人合一的哲學思想。而各類藝術的構成和發展，都有意識或者無意識地留下了民族性的腳印。新時期我國聲樂藝術發展的大眾化也離不開審美的構建，聲樂藝術的審美文化隨著世界的發展，開始走向大眾化的方向，也是當前藝術美學研究的熱點。

二、新時期我國聲樂藝術的審美特點

（一）語言審美

語言是聲樂藝術的載體，也是聲樂藝術傳播最簡單最直接的方式，它賦予了聲樂藝術永恒的生命和光芒四射的魅力。通過語言，聲樂藝術家門才能更好地傳達藝術的情意，更好地展現藝術的魅力。不同的語言，不同的語言情調，不同的語言韻律傳達不同的感情色彩，也正是這些豐富的語言使聲樂藝術成功地迎合了各個時代大眾的心理需求。

（二）聲腔審美

聲樂藝術區別于器樂藝術的特點在于它是以人體為發生源和共鳴體。因此，聲樂藝術更加注重的是人的本身。盡管各個民族對聲樂唱腔的追求不同，但是它們仍然有異曲同工之處：講究字、氣、聲統一。因此，人在作為“樂器”時，通過發聲體、共鳴體以及發生動力這三個必要條件來控制自身的音色、音量，從而抒發情感，抒情達意，展現聲樂藝術的美感和魅力。

（三）表演審美

在傳達情感方面，藝術的抒情性比語言更勝一籌。聲樂藝術通過深入細膩的表演，再配以跌宕起伏的語言旋律，將演唱者的情感表達得淋漓盡致，也更好地滿足了大眾對藝術的追求。因此，聲樂藝術要想更好更長遠的發展，離不開表演性藝術。表演審美的這一特征，不僅需要聲樂自身的創作、表演、欣賞群體，而且要求自身和客觀的表現形式。

三、新時期我國聲樂藝術的審美取向

隨著改革開放的進一步推進，90年代的聲樂藝術進入了另一個發展階段。這個時期更加注重文化的交流與對撞，這樣的交流與對撞為聲樂藝術的發展帶來了更多新的元素。流行歌曲逐漸向通俗性和容易傳唱性方面發展，也越來越受到這個時代人們的追捧。我國聲樂藝術審美逐漸開放，也更加多元化，盡管有人對這種淺顯的音樂文化持有懷疑的態度，然而仍然阻擋不了流行音樂的風靡和流行。當今我國聲樂藝術已經趨于一個穩健發展的特征，同時，聲樂藝術也更加多元化，不僅呈現出跨越民族的特征，更呈現出一種跨世界乃至跨界的特征。在各國文化和各個領域文化的撞擊和融合之下，人們又開始追求自身的文化特征，不再盲目跟風，開始理性認識聲樂藝術的民族文化。如2008年奧運會上，我國流行歌手劉歡攜手英國女歌手一起演奏了經典歌曲《你和我》，這次出演以及這首流行歌曲代表著不同國度文化的跨界在國內審美文化的逐漸成形。

綜合我國每個時期聲樂藝術的發展和特征，可以看出，我國的聲樂藝術隨著時代的步伐不斷前進，從打開國門接收新元素到逐步國際化，再到逐步走上國際舞臺與世界接軌，人們對聲樂藝術的認識也逐步與世界接軌，因此，我國將會有更多更優秀的歌唱家登上世界的舞臺，將中國的聲樂藝術推向更高的浪潮。

參考文獻

[1]魏忠正.探究根植于本土文化下的中國民族聲樂教育與發展[J].大眾文藝，2010（15）.