“戀愛的悲劇”一章在《阿Q正傳》中的作用

吳一兵

【摘要】本文通過對阿Q的“戀愛的悲劇”史的深度剖析，從小說情節的發展、人物形象的刻畫、主題思想的凸顯三方面論述了“戀愛的悲劇”一章在《阿Q正傳》中的作用。

【關鍵詞】《阿Q正傳》；“戀愛的悲劇”；作用

【中圖分類號】I206 【文獻標識碼】A

讀過《阿Q正傳》的人，大概永遠也不會忘記阿Q這個有血有肉、呼之欲出的人物形象。“現在差不多沒有一個愛好文學的青年口里不曾說過‘阿Q這兩個字。我們幾乎到處應用這兩個字。”（雁冰《讀〈吶喊〉》）這是茅盾先生在1920年寫下的，即使今天人們一提到“阿Q”這兩個字，也無不眉飛色舞的，特別是他的那次“戀愛”，更讓人忍俊不禁。

小說《阿Q正傳》是以喜劇的筆調講述阿Q可笑的“戀愛”故事的，字里行間卻蘊含著悲劇的味道，讓人讀來不由露出“含淚的微笑”，而小說的悲和喜就是在“戀愛的悲劇”一章中交加起來的。因此，《戀愛的悲劇》一章在小說中起著至關重要的作用。

首先，從小說的情節上看，第三章“優勝記略”和“戀愛的悲劇”是小說情節的展開部分。正因為“戀愛的0悲劇”，才使得阿Q苦惱于“生計問題”，才是他走上了“中興”和“末路”，迎來了“大團圓”。這一章的阿Q已不是“優勝記略”中的阿Q了，他與社會生活和社會關系的矛盾也復雜起來了。他被人家用官話罵了一句“王八蛋”，破布衫也“大半”做了“尿布”，“小半做了吳媽的鞋底”，這當然是不幸的了。然而，更不幸的是，阿Q被迫簽訂了“五項條約”，從此被看作是一個不守本分，不守禮教，甚至是“造反”的人了。于是，未莊的女人們見了阿Q“突然都害羞起來了”，連五十來歲的鄒七嫂也“跟著別人亂鉆”，阿Q也因此失去了出賣勞動力以換取一碗飯的權利，出現了生計問題，這難道不是阿Q“戀愛”的悲劇嗎？可見，這一章在小說情節的發展上的作用是不可低估的。

其次，在“戀愛的悲劇”一章中，阿Q這一形象也顯得更加豐滿生動了。他的無限制的胡思亂想；他對女人的學說；他擲出的小石頭；他大膽的求“愛”方式；他好奇地去看被自己弄得死去活來的吳媽的哭鬧；他簽訂的“五香條約”，等等，都表現出了阿Q性格的兩個方面：一方面，落后、軟弱、麻木、無知和“游手之徒的狡猾”；另一方面，質樸、不安分、有反抗的意愿和要求等性格特征。阿Q作為一個健全的人，幾乎面臨“人”的所有生存困境：基本生存欲求不能滿足的“生的困惱”（“生計問題”），“無家可歸的惶惑”（“戀愛的悲劇”），而他的一切努力，掙扎（“從中興到末路”），包括投奔“革命”，都不免“是一次絕望的輪回”（“革命”“不準革命”），“面對死亡的恐懼”（“大團圓”）。而正是這一章，使阿Q的形象更加鮮活起來。可見，這一章在刻畫阿Q這一典型形象上起到了重要的作用。

第三，這篇小說的主題思想是，通過貧苦農民阿Q想革命，人家又“不準革命”，而終于被打著“革命黨”招牌的“長衫人物”送上斷頭臺的悲劇，強烈地批判了資產階級領導的舊民主主義革命的不徹底性，同時也批判了農民的消極的落后的不穩定的思想。我們從阿Q身上可以看出：封建勢力對民主主義革命的反撲是瘋狂的，封建統治階級對人民的壓迫是殘酷的，這就造就了一大批麻木、無知、軟弱、貧困的下層人。這些人被封建統治者奴役著，而他們反過來又不自覺地維護著封建統治者的利益（如魯迅筆下的孔乙己、祥林嫂、栁媽、吳媽等），因而在貧苦的下層人身上釀成了許許多多的悲劇，而阿Q就是他們最典型的代表人物，主題思想也在他身上集中體現出來了。

另外，有一個問題在此要澄清一下：阿Q戀愛了沒有？當然沒有。戀愛是男女互相愛慕的行為的表現。恩格斯說，愛情是以“互愛為前提”的，而從小說的情節發展上看，在“戀愛的悲劇”發生之前，阿Q并沒有向吳媽流露過愛慕之情，更沒有在別人面前流露過。在向吳媽求愛的同時，既不知道吳媽是否愛他，又不知道吳媽可愛在哪里，吳媽更不知還有個阿Q在“愛”著她。他們之間也沒有“錦書難托”之情，眉來眼去之嫌，只是小尼姑的一句唾罵——“這斷子絕孫的阿Q”叩開了阿Q“愛情”的心扉，引起了阿Q豐富的聯想。于是他“很不容易合眼了”，阿Q覺得“應該有個女人，斷子絕孫便是沒人供一碗飯”了。當他認為“夫不孝有三無后為大”是人生之“大哀”時，才向趙太爺家里“唯一”的女仆跪下的。結果得到的卻是“頭上著了很粗的一下”，并且挨打后連“女……”的思想也沒有了。因此，我認為阿Q沒有戀愛，只是粗魯地本能地求“愛”罷了。至于在“大團圓”中，阿Q想對看客中的吳媽唱兩句，那只能說是阿Q麻木思想的一種表現，并非是對吳媽的“戀”或“愛”，更何況阿Q在美夢中還嫌吳媽腳大呢？

“他們既然對物質的解放感到絕望，就去追尋精神上的解放來代替，就去追尋思想上的安慰，以擺脫完全絕望的處境”（《布魯諾鮑威爾和早期基督教》，《馬克思恩格斯全集》第19卷）。可是阿Q不但沒有擺脫完全絕望的處境，反而是“戀愛”幫他走上了絕路。

魯迅獨具匠心地為阿Q記傳了這段“戀愛的悲劇”史，恰到好處地推動了小說情節的發展，使人物形象豐滿了，使主題思想更鮮明了。

（編輯：陳岑）