論日本現代設計的特點及其對中國現代設計發展的啟示

吳潼 郭雅坤

摘要：本文從宏觀角度對日本設計的特點及中國現代設計的現狀進行分析與思考，同時提出解決當前問題的癥結，闡釋在當今設計文化全球化的局勢中借習日本設計之精華，立足于本國國情，積極構建中國現代本土設計的價值和意義。

關鍵詞：日本設計;中國設計;本土文化;創新

中國分類號：J0?文獻標識碼：A

文章編碼：1672-7053（2018）07-0109-02

現代設計的發展逐漸受到世界各個國家的重視，但由于政治、經濟、技術、人才等因素制約，我國的現代設計發展仍處于模仿階段，尚未形成自身鮮明特色，因此，積極學習、借鑒日本優秀的設計經驗對我國現代設計的發展有重要的實踐指導意義。

1 日本設計的特點

日本設計經過由模仿→借鑒→發展→創新，大體上共經歷了四個階段：第一階段為明治維新到1945年，受西方工業社會與設計思潮影響較為突出的模仿階段;第二階段為40 ～50年代中期，是二戰后恢復階段;第三階段為50～60年代，是日本現代設計的發展階段，逐漸擺脫對西方設計的模仿，開始建立具有自身特點的“日本風格”;第四階段是飛速發展階段，經過戰后的重建與恢復，日本在60、70年代已躋身于世界設計強國之列，其設計將東西方文化兼容并蓄，是民族性、東方性和國際性的綜合體，不僅成為優良精致產品的經典代表，更成為一種文化符號，受到諸國的喜愛與贊賞，具有以下特點：

1.1 雙軌并行體制

日本現代設計的特點是雙軌制的設計制度，這一獨特設計風格形成一是受到東方傳統文化與美學思想的影響，另外是受到西方現代文化尤其是美國的商業消費設計與德國的理性功能主義設計的影響。因此，日本設計風格具有現代與傳統并行的雙重特性。傳統設計主要面向國內市場，如家具、陶瓷、漆器、服裝等手工業產品，追求自然、簡約、質樸的設計風格，與其傳統的民族美學、宗教信仰等息息相關，具有自然、淡雅的傳統美學意義;而現代設計主要是面向國際市場的批量化、機械化生產的現代工業產品，如汽車、電器、電子數碼產品等高科技產品，體現出現代化、國際化的特點。因此，日本設計文化中并存著東方與西方、質樸與現代的折中主義特征，極大的豐富了其生活樂趣與文化內涵。

1.2 重視“集團特性”

日本現代設計的另一個特點就是采用集團式的工作方式，與西方設計特有的個人主義設計不同，日本設計大多以集體的形式命名，如無印良品、索尼等知名設計品牌，都十分強調集體凝聚力與榮譽感，這與其民族精神和企業的終身雇傭制度是緊密相關的，在這種民族文化與企業文化的背景下，設計過程同心協力、團結一致，不會因為自己馬虎設計不合格的產品，而讓公司蒙羞，因此，日本設計界不追逐個人得失，以集體的成就為主，這種敏感、好勝，維護本民族與團隊榮譽的強烈意識，促使日本設計形成了一股強大的發展動力。

1.3 重視綠色設計

日本設計十分注重對生態環境的保護，具有強烈的憂患意識，綠色設計是其設計風格的主要內容，這與日本匱乏的自然資源，狹小的國土空間有著密切的聯系，因此，在設計方面十分關注資源的最大化利用率的問題。因此，自20世紀80年代，日本就設計出大量資源消耗低，且經濟耐用的工業產品，在造型上強調設計品體量“輕、薄、短、小”，恰好與日本崇尚纖細嬌小的設計風格相吻合，同時注重以人為本的人性化、情感化設計思想。

2 日本現代設計發展的原因

1868年明治維新運動后日本開始逐漸步入工業化時代，其工業革命雖晚于西方100多年，卻在短短20年內發展出了具有世界競爭力水平的現代一流設計，其迅速崛起的原因是多方面的。

日本現代設計的發展很大程度上取決于其特殊的地理位置，日本位于西太平洋，由眾多島嶼組成，周邊無國家接壤，形成了不同于內陸國家的獨特島國文化，加之人口總數龐大，土地狹小，造就了日本人節約資源的意識，同時這種多功能的小型化、標準化的產品也一定程度上解決了能源危機的問題，符合日本的國情。

二戰后，日本現代設計風格的形成與發展與政府的大力扶持有密切關系，日本政府認為優秀的設計是大和民族發展的根本大計。因此，日本政府采取一系列措施保護本國的出口產品設計專利，支持企業派遣設計人員赴歐美學習技術，邀請國外專家到日本講學。另外，日本政府認識到設計教育的重要性，從明治維新時就成立了工藝美術院校，為日本的現代設計發展打下扎實的基礎。

如今，日本在現代設計發展的道路上探索了近20年的時間，儼然成為了世界上最重要的設計大國之一，汽車工業、日用品設計、包裝設計、汽車設計、電子產品設計等均達到了國際水平，這很大程度上也取決于日本設計在基于大量借鑒外國優秀設計文化的基礎上，對有益的知識進行廣泛學習，融會貫通，為己所用，最終形成了獨特的風格。

總之，日本文化像一個大熔爐，在接受了多種文化后進行融合，最終形成自己的審美文化，既不依附于西方現代工業文化，也不沉迷于東方傳統思想，而是巧妙的將看似矛盾的二者結合起來，通過對中西方不同文化的消化和融匯，基于本國的特殊社會環境，形成了國際市場上獨樹一幟的鮮明特點。

3 從日本設計中反思我國現代設計

3.1 現狀與思考

20世紀80年代，中國開始了現代設計發展的探索之路，同20世紀五六十年代的日本現狀有些相像，處于照搬西方設計樣式、水平低、原創少、模仿痕跡重的狀態，但發展了30多年至今，我國的現代設計仍處于較低水平，存在許多問題，如對西方文化的模仿、抄襲、全盤接受，沒有形成自身的獨特風格。從歷史發展的角度看，我國和日本有較為相似的文化，但為什么日本的現代設計能夠很快從對西方的模仿之中走出來，取得較為理想的成績，而我們卻一直進展緩慢，這是值得我們應深思的問題。

中國擁有五千年深厚文化底蘊的國家，儒、釋、道等哲學、宗教思想及繪畫、書法等優秀藝術，共同構成中國傳統文化的經典內容，“天人合一”、“順物自然”的優秀設計思想，這都是我們弘揚和傳承的寶貴文化。自改革開放后，大量的西方產品涌入，導致設計者產生了大量崇洋媚外的現象，忽視了對本民族傳統文化的正確認識，而日本設計師學習能力、適應能力強、文化素質高，不僅推動社會文化的進步，還提升人們的生活品質，甚至引領國際潮流。這無不值得國人深刻反思。

3.2 啟示與借鑒

在充分了解我國現代設計現狀的基礎上，深刻理解現代日本設計的特點及成因對改善我國現代設計所存在的問題并建立獨立的特色設計品牌有重要的現實意義，筆者認為可借鑒以下幾點：

首先，要為設計發展創造良好的社會環境。中國的現代設計想要得到持久、健康的發展必然要有政府的大力支持和良好的社會環境，來營造充分的發展空間，如積極建立設計協會，舉辦設計展覽，提供政策、技術、資金扶持等，同時也要積極開展全面設計教育，普及設計認知度，提高民眾審美意識，為中國建立健全完善的設計機構打下良好的基礎。德國是最早建立設計教育學院的國家，其包豪斯與烏爾姆設計學院的設立不僅極大地促進了德國現代設計的發展，更對世界現代設計發展以及設計教育的建立與傳播作出重要貢獻，如今，日本、美國等設計大國也都有世界一流的設計學府，為其培養了大量的現代設計人才，這是值得我們借習的，因此，只有在政府的積極倡導和全社會的共同努力下，中國的設計才會得到進一步的發展和提高。

其次，走中國民族特色的設計道路，打造國際特色設計品牌。在國際競爭激烈的今天，日本現代設計已找到了適合自身發展的獨特風格，即在吸收借鑒西方成功經驗的同時融入了本民族的文化與傳統，使之在世界設計之林占有一席之地。從歷史視角看，中日兩國同屬于東亞儒教文化圈，中國設計若想長遠的發展，必須將優秀的文化思想運用到設計中去，走出本民族的風格。隨著經濟和文化的全球化，諸國都積極探索本土化與全球化和諧發展之路，深知只有保持各自的文化獨立性，才是設計發展的關鍵，日本與北歐的設計都深刻體現出這一點。因此，我們要立足于本國國情，充分傳承并發展優秀的傳統設計理念，并與現代設計原則相結合，在保護自身文化的同時，吸收和消化異域文化，在自己文化之樹上結出本土文化和全球化兼容并蓄的果實。

第三，要堅持“設計為民”的宗旨。日本的設計提倡“為人設計”的理念，適應市場，引導消費，應用到日本的各個設計領域，從建筑設計師田島健夫的雅敘苑，到田中一光和深澤直人的無印良品，再到原研哉的視覺設計作品等，無一不是把人的心理、生理需求放在核心位置進行設計。大眾消費需求是設計得以發展的源泉，好的設計應當是符合不同階層受眾群體的需求，因此，發展為大眾消費服務、為中國生活方式下服務的產品設計才是中國設計發展理念的重中之重，才是真正意義上的中國設計。

最后，要建立可持續發展的綠色生態設計體系。生態設計強調在產品的整個生命周期中為了達到可持續發展的目的需要在原材料的消解，生命周期的長度，零件的耐用性及回收利用率等影響。生態設計的重點是簡化材料和生產工藝，剔除不必要的步驟達到產品的最大效能，并在產品的生命周期結束后將其材料本身及其效用上有所回歸。因此，為保護我們生存的沃土，設計者都應大力發展可持續發展的設計，向日本設計學習，以節約能源、可回收、循環使用的理念為設計主流，倡導簡約、精致、綠色的現代設計。

4 結語

日本現代設計是隨著日本工業化的進展以及戰后不斷吸收、借鑒西方優秀經驗后逐漸成熟，但它卻不是西方設計模式的簡單復制，而將東方與西方、傳統與現代的文化相結合，形成獨樹一幟的雙軌制特點，具有獨特的技術之美、人性之美、精微之美和簡約之美，它的設計過程經過了引入_÷吸收_÷創新的發展階段，這是值得借鑒的。但我們學習國外先進的設計理念和精神，并不代表應盲從于潮流，我們應是保持平和的心態及冷靜的思維，分清哪些是應堅守和摒棄的，哪些尚不完善有待提高，同時關注設計的社會意義和生態意義，在科技產品中融入更多的人文關懷，只有這樣才能從真正意義上發展和振興本土化特色的民族設計，走出一條中國設計的強國之路。

參考文獻

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