楊柳青年畫的仕女形象分析及現代設計應用

王靜爽 夏春燕 盧堃玉 郭亞新

摘要：楊柳青年畫是天津極具代表性的民間藝術，在我國的年畫文化中有著極高的研究價值，并對現代美術的創作提供了源泉。本文重點關注仕女人物形象，研究楊柳青年畫在現代背景下的創新設計，從面部刻畫、服飾紋樣、體態特點等多角度對其進行分析和闡釋，通過現代化處理來弘揚傳統工藝的精神內涵和藝術魅力。

關鍵詞：楊柳青年畫;藝術風格;藝術設計

中國分類號：J0?文獻標識碼：A

文章編碼：1672-7053（2018}07-0105-02

1 楊柳青年畫的歷史及現狀分析

楊柳青年畫木板年畫，發祥于天津楊柳青鎮，以其深厚的文化底蘊、濃郁的地方特色、獨特的表現手法和藝術風格享譽中外[1]，是中國傳統價值觀的載體，承載著優秀的文化藝術價值。

楊柳青年畫在用色與美的表現上對現代設計有著毋庸置疑的作用，其深厚的藝術價值和文化內涵值得弘揚和傳承，但由于工藝復雜，制作的產品粗陋，使其所表現的形式不能與現代審美接軌。應用現代手段，對楊柳青年畫中元素進行再設計與創新應用，使它融入到人們的生活中，以達到適應時代發展而繼續傳承，同時發揮其市場價值的目的。本文就楊柳青年畫中的仕女題材進行了分析研究，力求解析其藝術精華，并以現代設計形式加以傳承和弘揚。

2 楊柳青年畫的仕女形象解讀

楊柳青年畫中的仕女形象異彩紛呈，素材主要取自民間，反映了人們期盼幸福生活的美好愿景，因性格、身份、年齡的不同，在刻畫上也各具形態，有著獨特的藝術感染力。

2.1 東方神韻的集中體現——仕女面部形象

楊柳青年畫突出了女性面部“柳葉眉、丹鳳眼、瓜子臉，櫻桃小口一點點”的審美特點[2]，這也是近百年來東方文化所推崇的審美形象。

從五官與臉型來看，楊柳青年畫中仕女形象大都是柳葉彎眉，眉色清淡，吊稍鳳眼，鼻梁高挑，口若櫻桃般紅潤飽滿，下巴修尖清秀，正與現代“瓜子臉”相符。創作時為表示紅潤的臉頰，用大部分留白與少部分粉色來表現，以棕黑色描繪眉毛與眼睛，體現“人品要俊秀”的技法，這種對面部手部的獨特暈染手法被稱為“開手臉”。

古代人們用“芙蓉如面柳如眉”來表達對女子容貌的贊美，所以楊柳青年畫中的仕女大多是細彎的柳葉眉，眉尾向下彎曲，透露喜悅之感，根據人物的表情，眉毛的角度也有所改變。

仕女形象的重點在眼睛的刻畫上，楊柳青年畫生動地描繪了獨具中國特色的“丹鳳眼”，眼睛狹長纖細且后眼角上揚，且不完全睜開，視線方向各有不同，但鮮有直視前方，神情的靈動之中體現溫婉之美。在流傳的楊柳青年畫制作口訣中，強調眼睛是傳達人物神情的關鍵，用眼睛的刻畫來表現仕女地位與身份的不同，例如“畫貴者像訣：雙眉入鬢，兩目精神”;“畫貴婦像訣：目正神宜，氣靜眉舒”;“畫丫鬟像訣：眉高眼媚，笑容可掬”;“畫娃娃像訣：小鼻子大眼沒有脖，鼻子眉眼一塊湊”嘲。隨著時代變遷，這種丹鳳眼的刻畫也逐漸成為清代對女性的審美標準，常與女子的性情緊密聯系。

“鼻如膽懸”表達了對美好生活的期盼，仕女鼻子飽滿圓潤，像一個吊著的“膽”，刻畫上為表現出立體的效果與靈動之美，重點突出陰影的表現。此外，楊柳青年畫刻畫的櫻桃小嘴，色彩紅潤，笑不露齒，若笑若顰，呈現出女性嬌小柔媚，端莊典雅的特點。在耳朵的刻畫上，耳廓細長肥厚，耳垂飽滿圓潤，表達人民對富貴吉祥，長壽安康的美好愿景。發型上少有裝飾，刻畫精美，色澤烏黑，左右對稱，繁而不雜，顯得大氣端莊。

現代審美觀與楊柳青年畫中仕女特點有著相似也有不同，但是這種藝術形式所體現的內斂含蓄與大氣端莊完美的適應了時代的潮流，傳統審美與現代審美與時俱進，相得益彰。

2.2 吉祥寓意的巧妙承載——服飾紋樣

楊柳青年畫的仕女服飾以紅藍為主、黃紫為輔。紅色具有喜慶吉祥的寓意，藍色是以冷色調來更好地突出臉部的紅潤與靈活。服飾的色彩飽和度高，多采用暖色調，常在衣領處用深色的領子來襯托膚色的嬌嫩與鮮亮?；y和裝飾體現美好的寓意，如牡丹花圖樣，用嬌嫩的橙色襯托花瓣，加以綠色枝葉點綴，花團錦簇，生機感油然而生，以它特有的華麗、富貴，作為繁榮昌盛、幸福和平的象征;蝴蝶圖樣，采用粉色為底色，加以黑色的細膩花紋，華麗優美，富有動感，是幸福、愛情的象征;一品仙鶴，文官繡禽，仙鶴立于水浪山石之上，周圍織如意云、山石、波浪、紅日和祥花瑞草，富麗華貴，顯示著裝者的身份地位與學識，也是吉祥、忠貞、長壽的象征。

2.3 愛與和諧的自然傳遞——動作情境

仕女的體態特點與背景故事相關，不同題材的仕女姿態會表達不同的思想感情。

以著名年畫《仕女戲嬰圖》和《福善吉慶》這類仕女娃娃題材為例，皆展露仕女歡喜輕松的姿態和對孩子濃厚的愛?！妒伺畱驄雸D》中，仕女雙手抱著孩童，身體微微彎曲，神情親近隨和，姿態秀麗窈窕;《福善吉慶》中的仕女呈盤坐狀態，與孩童細語玩耍，端莊優雅，手指微微彎曲，賦予靈動和美感。這類題材的仕女大多都身體前傾，眼神與孩子溫柔交流，手勢表情與娃娃密切相關，表達深厚愛意，體現人們對子孫滿堂的向往。

另有描述人民群眾生活的題材，體現對美好生活的期盼。以《十美放風箏》例，十位女子表情歡快喜悅，姿態輕盈活潑，有的手持扇子，有的手捧花籃，結伴嬉戲，欣賞春景。畫面上人物服飾鮮艷濃重、顏色搭配得當，體態大方端莊優雅，體現女子輕松婀娜的姿態。

以歷史小說題材的年畫，以《紅樓夢怡紅院》為代表，體現出富裕人家中仕女的大家閨秀之美，仕女們在神情動作上，都神情溫婉，弱笑若顰，或手持扇子，或拿著手帕，或擺弄衣襟，體現出悠然自得，與世無爭的閑暇意境，是人生意義的—種闡述。

2.4 仕女形象傳達的意義

楊柳青年畫仕女形象的刻畫表達著人民對美好生活的訴求，有吉祥喜慶之意。在形象的處理上，眉眼之間的細膩柔和表達著仕女的性情之美，其飽滿的面部體現普通民眾對富貴長壽的向往，細膩華麗的紋樣彰顯廣大人民群眾的藝術文明，并且從動作中體現母性情懷。這種傳神達意的刻畫手法和具有前瞻性的審美特點在現代設計中值得傳承和應用。

3 再設計與創新運用

在飛速發展的現代，如何改良設計使之符合當代審美成為核心理念。秉承這種思想推陳出新，為現代人的生活添光加彩，通過提取元素符號，總結特點規律使楊柳青年畫形象與生活緊密結合，同時滿足產品的流傳性、收藏性、觀賞性，令新產品在使用過程中得以推廣。

3.1 設計案例一

設計課題：《相守》首飾盒包裝設計（圖1）。

設計定位：（1）美觀——滿足現代人審美，采用現代化裝飾;（2）傳承與發揚——新舊融合，促進藝術文化推廣。

設計構思：以楊柳青年畫中的仕女形象為模板，經重新設計后，仕女溫婉靚麗的形象直白地展現了飾品的魅力，名稱采用“項”與“首”的諧音，直擊主題。提取楊柳青年畫中獨具代表性的裝飾物并進行透明化處理，與人物重新排列組合;色彩避免了年畫貫用的大紅大綠，采用較為現代的莫蘭迪粉色系。整個產品邊緣采用年畫花紋底裝飾條;服飾用粉藍作為裝飾色，黑色作中和，增添沉穩與端莊;粉橙的菊花和綠葉給畫面帶來生機，襯托人物的嫵媚姿態。整體看來，仕女溫柔、從容的體態與飾品的精美，體現東方女性的優雅端莊的氣質，是文化交流的一張具有中國特色的“明信片”。

3.2 設計案例二

設計課題：趣味走馬燈《春》設計（圖2）。

設計定位：（1）精致美——滿足基本照明需求，為周圍環境添彩;（2）現代化——古老的技藝融入家居生活，典雅美觀。

設計構思：從人物姿態的動與靜上進行創新，令靜態的人物“活”起來，旋轉的燈罩與輕松婀娜、端莊優雅的仕女相得益彰，使整體充滿春天的活力，令使用者感受到春日的氛圍。燈罩描繪的侍女形象取自《十美放風箏》，在進行現代化處理時，提取了楊柳青年畫中仕女的主要顏色，并進行提純，摒棄純度高的色彩，轉變為現代流行的色彩，如小男孩藍、綻放大理菊紅、世外桃源綠等。另外簡化了主要線條和服飾紋樣，在其不失去原有含義的同時改良成現代人們所認同的紋路，使其多角度呈現楊柳青年畫的藝術風格特色。整體鮮活靈動，體現一種立體的生機，仕女與古色古香的背景相融合，襯托人物的溫婉姿態，獨具現代化美感。

4 總結

楊柳青年畫中的仕女形象所傳達的生活訴求陪伴人們度過長久的歲月，沉淀著人民群眾的美好愿望，蘊藏著中華民族深厚的文化底蘊，其制作工藝與表現技法也為現今的美術設計奠定了基礎。只有通過與現代元素的結合，對它做出新的解釋，創造新的表現技法，添加新的文化內涵，才能讓遺產不再成標本，而是體現在生活中，保持非物質文化遺產的生命力。

參考文獻

[1]曹瑞峰.天津楊柳青年畫產業化的路徑及模式分析[D]，天津：天津大學，2014.

[2]王樹村.中國民間畫訣[M].上海：上海人民美術出版社，1982，

[3]王樹村.中國民間年畫史論集[M].天津：天津楊柳青年畫社，1991.