音樂在影視中的作用及重要性分析

張永莉

摘 要：影視藝術(shù)是一門視聽藝術(shù)，它讓人們同時運用著視覺和聽覺這兩個人體最重要的感覺器官進行感受和欣賞，其中的畫面與聲音都是影視藝術(shù)中不可劃缺的部分。影視音樂是在影片中體現(xiàn)影片藝術(shù)構(gòu)思的音樂，是電影綜合藝術(shù)的有機組成部分。音樂可以通過不同的音樂節(jié)奏、旋律和音樂語言，迎合故事中不同的風(fēng)格和場景，已經(jīng)與畫面同等重要，甚至成為更為突出的一個主要元素。而人們到底如何才能更好的理解影視音樂所表達的內(nèi)涵以及音樂能給觀眾帶來什么，便是文中要探討的問題。本文欲通過中國電影音樂的的發(fā)展及音樂在影視中的作用等方面試述音樂在影視中的功能和重要性，從而使人們在觀賞影視的同時認識音樂在其中的作用及音樂的獨特魅力，以便更好的了解影視音樂及特點。

關(guān)鍵詞：影視音樂；電影；音樂；作用

電影是音畫藝術(shù)，電影能從無聲發(fā)展到有聲，正是人們對動效和聲音發(fā)展的需求，首先聲音的出現(xiàn)豐富了影視的表達形式；其次，電影具備多種節(jié)奏功能，比如主觀節(jié)奏、客觀節(jié)奏、導(dǎo)演心理節(jié)奏和觀眾心理節(jié)奏等等，音樂可以通過不同的音樂節(jié)奏和音樂語言，來表達這些節(jié)奏，迎合故事不同的風(fēng)格、不同的場景。從某種程度上說，音樂對電影的作用是任何形式都不能替代的。電影音樂是在影片中體現(xiàn)影片藝術(shù)構(gòu)思的音樂，是電影綜合藝術(shù)的有機組成部分。它在突出影片的抒情性、戲劇性和氣氛方面起著特殊作用。電影音樂已經(jīng)成為一種新的現(xiàn)代音樂體裁。

一、中國電影音樂的發(fā)展現(xiàn)狀

中國拍攝的第一部電影《定軍山》是默片時期的影片，一邊是黑白的活動影像，另一邊是一架鋼琴、一把小提琴，或三五人組成的小樂隊，用來活躍現(xiàn)場氣氛。人們漸漸開始注意到音樂和影片內(nèi)容的結(jié)合，當(dāng)音樂的情緒和電影的內(nèi)容發(fā)生關(guān)系時，音樂幫助人們理解劇情。但是在當(dāng)時由于音樂不具有約定性的語義，所以音樂與影片內(nèi)容的聯(lián)系并不一一對應(yīng)。中國第一部有聲片《歌女紅牡丹》的誕生之后，有聲片漸漸興起。 特別是30年代，當(dāng)抗日成為時代主旋律時，革命斗爭迫切需要與之相配合的歌曲。 電影歌曲也因此成為早期中國電影音樂的主流。這些歌曲在影片中多以插曲形式出現(xiàn)，由劇中人物唱出，真實、自然，符合現(xiàn)實主義的創(chuàng)作風(fēng)格。在眾多的電影歌曲當(dāng)中也出現(xiàn)了主題歌的雛形，有些電影歌曲恰好點了影片的主題，起到了主題歌的作用，并且主題音樂的表現(xiàn)手段在當(dāng)時已經(jīng)初露端倪。

與此同時，在影片創(chuàng)作過程中，“配樂”也逐漸在電影中被廣泛使用，創(chuàng)作者利用已有的音樂素材重新編輯，使之與畫面相配合，加強劇中人物的動作表情。這時的音樂使用與畫面保持高度一致，不賦予畫外含義，沒有將音樂作為一個獨立的電影表現(xiàn)元素參與創(chuàng)作。 總的說來，這一時期的配樂已具有造型性，音樂和表演已融為一體，和畫面完全同步。

建國以后，特別是1956年毛澤東提出“百花齊放、百家爭鳴”的方針之后，大批電影將焦點對準“人”，出現(xiàn)了多種題材、多種角度的優(yōu)秀影片，而此時的電影音樂理論也得到了極大的發(fā)展，電影工作者們，一方面總結(jié)經(jīng)驗，另一方面對電影音樂藝術(shù)創(chuàng)作做理論上的探討，電影音樂也走向了它的成熟階段。

進入20世紀80年代，中國的電影觀念和電影體制在逐步發(fā)生變化，人們達成了新的共識：“電影不再僅僅是政治的工具、政策的宣傳手段，而是一種藝術(shù)，一種商品，一種具有廣義的社會心理功能的文化消費樣式。”電影音樂的藝術(shù)價值得到了開拓和發(fā)掘，顯現(xiàn)了與往不同的音樂氣質(zhì)，標志著中國電影音樂正實現(xiàn)著由傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變與跨越，從觀念到創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型。90年代以后隨著全球文化的融合交流和通訊技術(shù)的迅猛發(fā)展，電影音樂朝著多元化和多樣性方向發(fā)展，也呈現(xiàn)出創(chuàng)作群體專業(yè)化、創(chuàng)作風(fēng)格多元化、制作手段數(shù)字化和對外交流國際化等特點。

二、音樂與影視的關(guān)系

影視自發(fā)明以來，給我們帶來了多姿多彩的生活，而音樂，這一人們表達感情的最原始而又最具活力的藝術(shù)形式，基于聲音技術(shù)在影視中得以運用以后，使影視藝術(shù)不再是單一的視覺表達，在視聽上滿足了我們的需求，讓我們的生活更豐富多彩。

音樂是人類文明史上經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展，其藝術(shù)形式已趨完善。影視音樂是影視藝術(shù)語言的有機組成部分，對于鑒賞影視藝術(shù)有著重要的作用。影視藝術(shù)的聲音又包括：人物語言和音樂、音響。影視藝術(shù)音樂語言在敘事過程中，一般根據(jù)劇情和畫面語言長度，采取分節(jié)、分段的敘事法則。影視藝術(shù)音樂語言在影視藝術(shù)敘事過程中為表達感情服務(wù)，其美感層次有立意美、渲染美、過渡美、真實美、沖突美、情感美、故事美、幽默美、浪漫美。

綜合來看，影視音樂主要具有以下特征：

1.視聽統(tǒng)一的綜合性。電影基本上是一種視覺藝術(shù)，但聽覺要素也是不可缺少的重要輔助部分。電影音樂與對白、旁白、音響效果等其他聲音因素結(jié)合后，如與畫面配合得當(dāng)，能使觀眾在接受視覺形象時，補充和深化對影片的藝術(shù)感受。

2.片斷與整體的矛盾統(tǒng)一性。電影音樂在影片中是分段陳述、間斷出現(xiàn)的（早期的電影音樂例外）。但電影音樂又必須有整體的構(gòu)思和布局，因此，解決片斷與整體的矛盾以求統(tǒng)一，是電影音樂的特有課題。

3.音樂長度的制約性。電影音樂受電影蒙太奇的限制，隨劇情發(fā)展而變化，因而每個音樂片斷的時間長度，均受到嚴格限制（誤差通常不能超過半秒鐘）。為此，在音樂的寫作和處理上，必須作特殊安排。

4.音樂與科學(xué)技術(shù)的不可分離性。電影音樂要通過錄音（包括混合錄音、光學(xué)錄音）、洗印、放映等技術(shù)處理，因而深受科學(xué)技術(shù)的制約。任何一環(huán)的失當(dāng)都能影響電影音樂的質(zhì)量，但它又通過電聲技術(shù)的發(fā)展可以取得一般音樂所無法得到的效果。

三、影視音樂的特點及其重要性分析

音樂是影視作品中一個重要的元素，起著不可代替的作用。是人們用眼睛和耳朵同一時間接受信息的一種綜合藝術(shù)，是視覺和聽覺同時作用于我們的大腦。那么影視音樂的重要性是如何表現(xiàn)的呢？

1.敘事與創(chuàng)造情感的作用

（1）敘事功能

音樂在影視中敘事的功能是不可替代的。音樂可以用來表現(xiàn)時間和人物的變化，從而推動敘事功能的發(fā)展。音樂可以傳達環(huán)境信息，有豐富的視覺感。在影視敘事中，音樂除了能和畫面配合塑造逼真和生活化的場景外，還能夠作為敘事的動力，打破原有的畫面的平衡狀態(tài)，使故事向前推進。我們經(jīng)常看到影視作品中，突然出現(xiàn)的畫外聲音，如電話鈴聲、打碎東西的聲音使原場面徒然變化，新的矛盾和時間出現(xiàn)，這是影視劇中常用的方法。

在不影響影視音樂敘事的前提下，影視的有些內(nèi)容有時需要跳躍一些不必要的時間段或忽略部分重要的情節(jié)時，這些單獨的畫面是很難實現(xiàn)這樣的目的的，這就需要借助影視音樂，影視音樂能幫我們實現(xiàn)這樣的或那樣的目的。

揭示人物內(nèi)心。音樂有時要超越畫面，而承擔(dān)部分的敘事功能，使導(dǎo)演能傳達那些往往不能直接通過語言或畫面來表達的內(nèi)容的情感。

（2）音樂創(chuàng)造情感的特性

音樂的抒情性是一種情感豐富細膩的藝術(shù)，是表達情感的重要方式。音樂憑借自身的抒情功能，在影視中音樂起到了揭示人物復(fù)雜的內(nèi)心世界、細膩的心理活動。在許多的影視作品中，任務(wù)的情感世界往往會發(fā)生劇烈的變化，或者劇中某個情節(jié)可能會給觀眾帶來某種情感上的強烈沖擊，這時就采用音樂來渲染、強化情感的力量。一部成功的影視作品的標志之一是看完影片后能給觀眾留有豐富的想象空間，余音繚繞，繞梁三日，而這些單靠畫面本身是不能完成的，也沒有這樣或那樣的效果，要是有恰到好處的音樂參與其中，就能讓人回味無窮，難以忘懷。

2.音樂在塑造人物和展現(xiàn)環(huán)境中起到關(guān)鍵的作用

（1）塑造人物

影視音樂在塑造人物時，首先是依靠作曲家對音樂形象的準確認識、分析和音樂技巧的恰當(dāng)表現(xiàn)。準確分析劇中人物的思想感情、所處時代、所屬民族以及年齡、生活習(xí)慣、職業(yè)特征、個人經(jīng)歷、興趣愛好等，對人物生活狀態(tài)、性格、品質(zhì)的準確判斷，用恰當(dāng)?shù)囊魳分黝}加以集中概括，充分刻畫。塑造出和劇中視覺形象相吻合的音樂形象。

其次，還隨著時間的推移，情節(jié)的發(fā)展而逐漸鮮明起來，所以，在影視中，影視音樂的旋律在劇中會以器樂的形式得到貫穿和發(fā)展，是使歌曲塑造的音樂形象不斷飽滿完善，避免了用歌曲塑造人物形象只能在一個時間段里展示音樂形象的欠缺，同時，影視音樂是影視綜合藝術(shù)的一部分，所以在塑造人物時都要以畫面人物有機的結(jié)合。

（2）展現(xiàn)環(huán)境

音樂在影視作品中還可以起到展示地方色彩、時代氛圍的作用。一首特定的樂曲或歌曲可以比布景、道具、服裝，甚至是臺詞更生動、簡明的展現(xiàn)故事所處的時間和空間環(huán)境。如在影片《菊豆》中，有民族樂器演奏的具有西北風(fēng)味的音樂讓人們感受到了黃土高原的氣氛。在影視中還要注意影視作品的題材和風(fēng)格。如喜劇、悲劇、現(xiàn)代劇、歷史劇等等。不同的體裁形式、不同風(fēng)格的影視要用不同題材、風(fēng)格的音樂與之相配。音樂在塑造人物的同時也展現(xiàn)了影片中的環(huán)境。音樂可以幫助影片渲染特定的環(huán)境和氣氛，展示不同的地方色彩和時代氛圍的作用。

3.音樂與影視作品的協(xié)調(diào)性

一部優(yōu)秀的影視作品，總是離不開好的音樂。而音樂總能帶給我們一種如期而至的舒暢和不期而遇的驚喜。影視音樂總為影視作品增添色彩，而非畫蛇添足，這樣的效果來自于音樂與影視的完美結(jié)合，體現(xiàn)了它們的協(xié)調(diào)性

（1）形式上的協(xié)調(diào)

音樂構(gòu)思必須根據(jù)影視的題材、風(fēng)格樣式、人物性格及導(dǎo)演的藝術(shù)總體構(gòu)思，才能使音樂的聽覺形象與畫面的視覺形象相融合，以達到和諧一體，渾然成天的效果。影視音樂都要通過這種與畫面、與人物語言和音箱的協(xié)調(diào)，來服務(wù)影視中任何情節(jié)，也就是說，音樂在為畫面服務(wù)的同時，畫面也為音樂服務(wù)。許多成功的影視作品都是音樂與畫面構(gòu)成元素的協(xié)調(diào)完美的結(jié)合，而增加作品的魅力。

（2）音樂與內(nèi)容上的協(xié)調(diào)

影視音樂的構(gòu)成要對應(yīng)不同類型和不同風(fēng)格的影視作品特定的情感思想、故事情節(jié)、情景氛圍等表現(xiàn)的需要、有機的結(jié)合。從而在內(nèi)容情感上呈現(xiàn)出來的音樂與畫面的協(xié)調(diào)性，主要體現(xiàn)在影視音樂的創(chuàng)作、表演、欣賞、融合等的環(huán)節(jié)。

影視音樂與一般的音樂不同，一般音樂的創(chuàng)作是作曲家根據(jù)自己的生活理解和感受，可以自由的創(chuàng)作和情感抒發(fā)。而影視音樂的創(chuàng)作是根據(jù)對影視作品內(nèi)容的準確深入理解的情感基礎(chǔ)上與影視作品的整體構(gòu)思之下，才能更好的表現(xiàn)影視作品內(nèi)容、增加影視作品的表現(xiàn)力，去進行音樂的創(chuàng)作。影視音樂作品的創(chuàng)作必須服從于特定的影視作品所要表達的內(nèi)容和情感，是影視音樂呈現(xiàn)在內(nèi)容上的協(xié)調(diào)。

四、結(jié)語

從電影的角度看，“音樂”——這個抽象存在的詞匯有了某種相對依附的意味。當(dāng)然，指的不是電影中音樂與音響的運用，而是只這樣的一種情況：“音樂”成了電影的一個主題，一個題材，一個表現(xiàn)的對象。與此同時，音樂本身又是決然獨立的，與電影一樣，音樂也是一種揭示世界存在的方式和存在的狀態(tài)，真理性是這兩門藝術(shù)的共同體。所以，影視音樂是影視藝術(shù)表現(xiàn)的手段和重要的組成部分，他與視覺畫面共同構(gòu)筑熒屏內(nèi)的聲光世界，參與并推動敘事和情感的表達，最終完成對影視藝術(shù)形象的塑造。所以一部好的影視離不開好的音樂。

參考文獻：

[1]羅展鳳.《流動的光影聲色》.廣西師范大學(xué)出版社，2007

[2]李俊梅.《電視音樂》.中國傳媒大學(xué)出版社，2006年

[3]彭吉象.《影視鑒賞》.高等教育出版社

參考電影：

《定軍山》、《歌女紅牡丹》、《泰坦尼克號》、《甜蜜蜜》、《畫皮》、《菊豆》、《冰上來的客人》、《午夜兇鈴》、《阿甘正傳》