傳統羌繡在現代設計中的運用

【摘要】隨著時代發展，古今藝術在不斷地進行碰撞、融合，產生新的藝術。本文基于對傳統羌繡的文化地位和內容形式的分析，對羌繡在現代設計中的運用方式進行探討，期望以此推動羌繡藝術的保護、傳承與發展。

【關鍵詞】羌族；羌繡；現代設計；應用

我國是一個歷史悠久的統一多民族國家。先民通過無數血緣部族的生長壯大，融合聚集，逐漸形成了現有的多民族統一體。也正是這個逐漸融合的過程，不同的民族文化才能得以交織，有了現代自成一系的“東方美學”。

一、傳統羌繡的文化地位

羌族作為我國最古老的民族之一，世代聚居在四川省西北部和陜西省西南部高山之中。羌族刺繡是我國的傳統民間工藝美術，盛行于明清時期。至今，羌族人仍然保持有身著傳統民族服飾的習俗。

羌族女孩兒從少時起就會接受長輩的指導，學習如何進行刺繡。她們會在勞動休息的間隙穿針引線，不打樣、不畫線，直接信手挑繡，完成一件又一件別致的繡品。待女子出嫁時，部分嫁妝將會由她們親手制成，并在雙方家中進行展出。透過該習俗可知，羌族人民對繡品、繡工的重視程度可見一斑。

不僅如此，羌繡中的挑繡技巧亦在我國工藝美術史上擁有著舉足輕重的地位。到現在，人們對文化傳承越來越重視，為了保護傳統文化的傳承，羌繡再度進入公眾的視線內，并于2008年被列入《第二批國家級非物質文化遺產目錄》。

二、傳統羌繡的內容形式

羌族是一個多神信仰的民族，崇尚自然的他們信奉“萬物皆有靈”，認為山中一花、一木，家中一牛、一羊等皆有靈性。日常生活中隨處可見的太陽、云朵、植物、動物等生活題材無一不被羌族人民寄托了多樣的情感。婦女們運用一雙巧手加工，將各元素抽象成為平面圖案，就成為了各式各樣常見花紋的雛形。羌繡圖案種類繁多且大都寓意不同，多為反映人們生活、自然景物之美，表達對吉祥如意的祝愿。

此外，羌族中存在有圖騰崇拜的現象，圖騰紋章因部落的不同而不同。如今留存下的大部分可考據的部族圖騰中，多見有羊的身影，羊作為羌族文化中重要組成部分，理當常出現在各式各樣的繡品當中，寄托了人民對神靈的崇敬以及平安的祈求。

隨著四季流轉，春季再度來臨。寨中的山花聆聽羌民們之間代代流傳的美麗愛情故事，一朵朵羊角花便盛開在了羌族人民的袖口處。這些繡在袖口、手肘等處的花樣，除了有強烈的裝飾作用外，也有著防止衣物磨損的功能?；y并不是單一地出現在繡品中，單個花樣常進行重復、交錯，而形成新的復合圖案，新的圖案往往還會擁有一些別致的名字，如“藤穿牡丹”“四羊護寶”。各類繡品針腳細密，針法獨特，配色完美，題材廣博；造型多為幾何構圖，裝飾性強，情感充沛，內涵豐富，積極向上，充滿靈氣，栩栩如生。

羌繡的底布為了能夠更好地襯托絲線顏色，常從黑、藍、白三色中任選一色。傳統羌繡的織線顏色以“五色絲線”為主，該“五色絲線”不僅是五種顏色，還分冷暖兩調，一調五色。其中，為主的暖調有大紅、水紅、橙色、黃色以及白色，暖色原則主要是用來繡花以及圖案主體。為副的冷調有綠色、紫色、褐色、青色以及藍色，冷色主要用來繡葉以及圍繞圖案主體的邊花。多種鮮艷色塊通過相互對比和交織，組成了一個又一個生動的圖案。

三、傳統羌繡在現代設計中的應用

作為非物質文化遺產，羌繡無論在圖案的處理、色彩的構成還是針法的運用上，各方面都獨具特色。幾經歲月沉淀，其中所含適合現代設計的元素反而愈加明了，極易與現代設計的方式、產品相結合，進一步產生美的共鳴，誕生新的設計品。與當代的設計方式和思維相結合，加以多樣化的工藝處理，更是一種富含古時藝術情節的新型表達方式。2014年11月，日本知名品牌植村秀（Shu Uemura）跨界結合中國傳統藝術，在上海紫禁軒畫廊發布會上推出其2015年的限量新品——羌繡限量版潔顏油。此次跨越國界的活動，不僅是古今文化的一次交流，更是傳統藝術和現代藝術的碰撞交融。植村秀的合作伙伴知名潮流品牌STAYREAL在此次的T恤設計中也提出一個觀點：“與其說這次合作是在保護羌繡，不如說是我們在汲取古人給我們的創意靈感?！蓖ㄟ^該案例以及結合羌繡本身的特點，我們可以看出，現代設計將如何結合古典羌繡并進行相關應用，可從如下兩個角度提出思考。

（一）適應現代產品的應用方式

1.直接運用

羌繡圖案源于生活，題材較為廣泛，大部分現有圖案在設計中均可結合解構、重復等手段進行直接運用。在與現代設計作品的結合中，將羌繡的形式、質感等元素進行最大限度的保留，就羌繡的織物手段進行直接的運用，做到傳統民族特色與當代潮流的完美融合，給設計品增添幾分古樸的韻味。該方式適用的產品有布包、服飾等以布制為主的生活用品。

2.現有改造

因現有的設計產品需求或是產品形態上的限制，設計者不得不對現有的羌繡圖案或色彩進行二次改造。具體體現在圖案上的處理，比如對羌繡的固有紋飾進行一定的簡單化或者復雜化改造，刺繡質感進行平面化處理，在設計中添加少許或大量的現代元素，填充顏色的變更……從而在產品美觀上得以突破，符合現代設計需求。

3.新式設計

為了適應現代多種多樣類型的市場、新式多媒體平臺，以羌繡為原型的新型設計出現也就成了必然。借用羌繡的設計風格和方式，在古老的設計中尋求靈感，從自然和生活中取樣，萬物中尋找合適的生靈作為感情的寄托點，借用羌繡繡品花樣的設計原則，結合羌繡的刺繡方式進行圖樣的扁平化處理，做出初步草圖設計。再根據產品需求，進行下一步用色、造型的多方面處理，使得新生的設計擁有自成一派的民族風格。這樣的設計可以用在主題相符的網頁設計當中，可選取羌繡的配色基礎進行頁面色塊的劃分、填充，將圖案花紋的設計運用在網頁的圖標、字體上，也可將相同元素應用對應App界面，還能將“羌繡元素”作為產品系列的核心或輔助元素……

（二）變換相應元素的創新方式

1.運用線條，改變色彩

羌繡樣式除了適應市場需求，也需要根據產品的不同進行靈活的變動?？杀Ａ羟祭C多樣的紋飾，僅去除色彩，留下相應的白描線條。將線條作為一個單獨的紋樣，放入相應的產品設計中去，把流暢的線條進行留白處理或是賦予更加靈活的主題色彩，主動去適應不同設計產品的設計需求。

2.提取色彩，再創造型

用色大膽、色調明快，多使用明艷的顏色也是羌繡的一大特點，包括起襯托作用的黑、藍底色在內，其幾乎無灰調色彩。色彩種類簡單、搭配選擇多樣，易掌握其配色原則。因此，可借用羌繡的配色特點，運用高純度顏色進行冷暖對比方式，即用少量的冷色圍繞來襯托主體的暖色，在設計上進行撞色搭配，奪人目光。

3.造型立體化運用

羌繡圖案的豐富多樣、貼合實際，使得它在立體造型方面擁有無限可能。因此，也可直接借平面中的羌繡形象，運用現代工藝的加工方式，將其立體化，多用作裝飾品設計。

4.寓意提煉

羌繡的紋飾中蘊含了羌族人民對美好生活的追求和期望。以此為本意，實際設計應用中當避免用在表達哀傷、悲嘆等沉重情緒上，更多是借羌繡元素展現出積極向上、樂觀、充滿青春活力等內涵，創新元素也可進行新的聯想。

四、結語

根據現代設計的特性，同時結合發達的制造工藝，能夠最大限度去利用新型傳媒的成本低、傳播面積廣、速度快等優勢，可以讓作為非物質文化遺產的羌繡，在時間的流逝里得到更好的保護和傳承。對羌繡來講，將現代設計的概念、產品作為載體，羌繡文化作為一種設計元素，藉此傳播出去；對現代設計來講，設計師可以從羌繡中去尋覓、發現設計靈感，讓作品具有“東方傳統美”的特性。兩者相輔相成，雖然在融匯的過程中也會存在摩擦和難以共融的地方，但兩者之間相互扶持、借鑒，共同發展仍是大的走向，借現代設計之手宣傳并且推廣傳統的羌繡文化，也是時代發展的必然。

參考文獻

[1]《羌族簡史》編寫組.羌族簡史[M].成都：四川民族出版社，1986.

[2]王世琴.羌繡——民族藝術中的一朵奇葩[J].達縣師范高等?？茖W校學報（社會科學版），2006（01）.

作者簡介：趙心蕊，成都信息工程大學文化藝術學院2015級視覺傳達設計專業，學生；指導教師：羅盈，劉婧，向伶梅。