別有異趣的“金掃帚獎”

沈棲

相較百花獎、金雞獎、華表獎，那個評選“最令人失望影片/導演/演員”的金掃帚獎，其知曉度和影響力都顯得頗小，且不說少有觀眾會投以關注的一瞥，就連媒體也不屑于炒作。

由《青年電影手冊》主辦的金掃帚獎評選一年一度，迄今已進入了第九個年頭。日前，在北京博納星輝劇院舉辦了第9屆中國電影金掃帚獎頒獎典禮，王寶強憑借《大鬧天竺》而上臺領取了“最令人失望導演”的獎杯———一把金色掃帚。評委會的頒獎詞是：“（王寶強）把導演處女作拍成一團漿糊，豪華的客串陣容沒有為影片增加光彩，無趣的模仿讓電影看上去令人相當尷尬。《大鬧天竺》是一個演員跨界當導演后失敗的案例。”

同樣是電影界的獎項，倘若是獲得百花獎、金雞獎、華表獎的影片、導演、演員（哪怕是配角），都是殊榮可嘉，光彩照人。而一旦成為金掃帚獎得主，無疑有些失顏，多少帶來負面影響。正因為如此，某些被評選為“最令人失望”的年度影片、導演、演員雖獲得獎項卻缺席領獎，由工作人員頭戴得獎者海報的方式來“代領獎”。

雖說我國早已告別了電影院座無虛席的年代，甚至出現(xiàn)過一場電影只為一個觀眾放映的咄咄怪事，但是，電影還是每年都在大批量產(chǎn)出，參差不齊，良莠相雜，像《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》這樣的影片堪為鳳毛麟角，居多的是質量平平、反響一般，還常有一些“爛片”充斥其間，或編劇粗制濫造，或導演莫名其妙，或演員演技平庸，《大鬧天竺》之類遭到廣大觀眾吐槽當是理所當然的事兒。恰如《青年電影手冊》主編程青松在解釋為何創(chuàng)辦金掃帚獎時所言：“2009年是當時中國電影出產(chǎn)‘爛片最多的一年，九年后，‘爛片是有增無減。”可以斷論：創(chuàng)辦金掃帚獎適逢其時！它劍指“爛片”，為的是清除我國電影界的平庸粗俗之風，還這一意識形態(tài)領域一方凈土！

應該說，金掃帚獎的創(chuàng)立，在我國電影界乃是“吹皺一池春水”。一些大牌明星或許也會“走麥城”，評選其為“最令人失望”者，是一種提醒，也是一種批評，在藝術面前，靠的是編劇、導演、演員的自身素養(yǎng)和審美情趣，而不是名聲，更不是臉蛋。2013年，《河東獅吼2》男主角小沈陽獲“最令人失望男演員”，他回應：“我打心眼里承認確實是爛！”2015年，徐靜蕾的《有一個地方只有我們知道》提名“最令人失望影片”，她坦然回復：“沒關系。”更有一些大腕如劉曉慶、賈樟柯、秦海璐、郝蕾鼓勵《青年電影手冊》主編程青松：“你一定要堅持做下去，讓這個獎發(fā)出自己的聲音！”

其實，倘要推進電影事業(yè)，在鼓勵和褒獎“最佳”的同時，亟需批評和摒棄“最差”的，惟其如此，才能迎來百花齊放、五彩繽紛的電影界春天。大凡電影界輝煌的國度莫不如此。譬如美國電影人約翰·威爾遜在1981年發(fā)起了金酸莓獎，旨在選出當年最差電影和電影人，在每年奧斯卡頒獎典禮前一天舉行；日本報知新聞社于2004年始舉辦蛇莓獎，每年評選出最差影片、最差導演、最差男女主角等，長澤雅美、石原里美、山下智久等知名演員都曾獲獎。金掃帚獎堪為開了我國評選“最差”電影和電影人的先河，其意義和價值值得肯定。

習近平總書記曾在文藝工作座談會上鼓勵文藝創(chuàng)作要“高產(chǎn)”，同時還得要有“高峰”。電影事業(yè)亦然，而要臻于“高峰”，大力嘉獎“最佳”和大力批評“最差”宛如一鳥兩翼、一車兩輪，須臾不可偏廢。———我們正是在這個意義上，點贊金掃帚獎的別有異趣的創(chuàng)意。