問一個高情商的中國影帝

黃渤：不得不面對自己的無能

人物＝P

黃渤＝H

P：流量和人氣一度成為影視作品選擇演員的標準，如今觀眾對演技的關(guān)注又回歸了，你覺得是出于什么原因？

H：正常吧。你看，它是隔一段時間（就會出現(xiàn)這種現(xiàn)象）。可能這就是到了新演員、年輕演員爆發(fā)的時候，比如說中戲96班，中戲、北電、上戲，一下出來一大波人。可能也跟市場環(huán)境和整個行業(yè)的需求有關(guān)系，大家需要年輕面孔的時候，就一下子出來了。

我覺得這個問題不需要那么擔心，這就是一個過程。一下子涌現(xiàn)出一批，好的自然就留下了。不好的，紅火一陣，可能有自己的原因，自然就淘汰了。

P：怎么看待現(xiàn)在的年輕人氣演員？

H：很多人剛出道的時候都特別好，也都特別有禮貌，特別認真。但市場的狀況，慢慢造就了這樣一個狀態(tài)：回來以后一天給你接8個活兒，每個活兒就給20分鐘，你說你怎么辦。趕快，完了就走，完了就走。你讓小朋友有多大的自律自省啊，慢慢時間長了，他就會習慣這種狀態(tài)。

創(chuàng)作者本身的自律也好，自我要求也好，等他們成熟一點，可能就好了。在這個階段，旁邊的人最好能夠給予支持跟幫助。

P：你在《表演者言》中提到，最開始不知道怎么塑造一個完整的角色，到底什么樣的角色才可以稱之為“完整的角色”？

H：主要是最初的時候，能力、經(jīng)歷、表現(xiàn)力、理解力都還不具備。就像你身上只練出兩塊腹肌來，做倆仰臥起坐行，但多了，再加上其他動作就做不出來了。那時候最寶貴的就是原生的質(zhì)樸。這點東西哪能丟得了？果然，一路成長，你慢慢慢慢就是把它丟掉了。

很多角色靠基本的原生態(tài)是不夠的。比如去演繹反差比較大的歷史人物，你需要找到很多扶手，用節(jié)奏控制等等一系列手段去完成這個角色。時間長了也會產(chǎn)生惰性。演吃驚害怕和難過，都不需要調(diào)動多大的真實情感。但表演這東西有時候就差一丟丟，真的好和還不錯就差那么一點點。那些細微的東西可能就來自于你的真實情感。

P：演員真正和角色融為一體是怎樣的？

H：每個階段的瓶頸都不一樣。就我自己來說，分幾個階段。一開始全情投入，撕心裂肺，哭是真哭，高興是真高興。慢慢地就開始掌握一些技巧技術(shù)，把百分之十、百分之二十的情緒從全情投入里拿出來了，飄在空中控制自己。有時候要罵出來了，你知道發(fā)生在這個時候是不對的，而這個時候，凝視是對的。其實在爆發(fā)之前失望，是比爆發(fā)更有力量的。你就要跳在空中，控制自己。慢慢受益不少，你知道人物的層次也出來了。你慢慢

P：是否擔心演員在真人秀中的形象過于鮮明，對所演繹角色造成傷害？

H：是，會有的。活兒也接了，你也意識到了，確實對表演來說是有一定傷害的。誰能把自己的一切經(jīng)營到那么好呢？但也不一定是不可逆的。我最早一直是喜劇角色，到后來拍《無人區(qū)》的時候，擔心一出來觀眾就笑，擔心那些喜劇角色成為以后跨越不了的一個屏障。后來其他題材慢慢多了，就好了。主要是靠你自己的能力。

P：大眾媒體會給明星塑造“人設(shè)”，你自己會因此感到困擾和壓力么？

H：上臺開始有壓力了。去了大家說，哎，今天上臺，一定得說。或者給你安排一個重要的環(huán)節(jié)，讓你擔負起一定的作用。包括去金馬獎領(lǐng)獎，臺灣媒體也會問，這次臺上還有什么包袱？哎，我是上來表演的么？大家因為一點巧合，就慢慢給你歸到這上面來了。等你哪天一下子掉了一下，人家說，如此高情商的人犯了如此低級的錯誤。其實哪有那么高情商，只是不愿意讓別人尷尬、讓自己尷尬而已。

P：2017年金馬獎頒獎禮中，記憶最深刻的人或者瞬間是？

H：一老一少吧。少就是文淇，我看了她的一些表演片段，感覺到后生可畏。這孩子按照這個速度，理解力和用心程度到了的話，將來了不得。我問自己，你有這樣的天賦嗎？

另外就是惠英紅。我這次做了金馬創(chuàng)投的評審，看到不止一個項目找到她。其中有一部有京劇的元素，她說已經(jīng)練了一個多月的“唱、念、做、打”了。感覺她很可愛，很值得敬重。演了一輩子戲，到現(xiàn)在還是這種態(tài)度。別人沒看到，到那個年紀，她還在努力呢。這兩位疊加起來，那個刺激。

P：2017年拍完了第一部自己執(zhí)導(dǎo)的戲，最有意味的瞬間是？

H：殺青的第二天吧。早晨起來，天光漸亮，最后一個鏡頭拍完，大家擁抱到一起，該慶祝的慶祝，但同時伴隨著失落。看著那些布景，人都散去了，人去樓空。

我的天哪，很多時候覺得這好像是一個不太可能完成的任務(wù)。針對整個命題來說，我的知識層面不太夠覆蓋和駕馭這個題材。要做一個帶有喜劇的寓言，放到什么度上，只有理解到更高層面，才能游刃有余地擺弄它，擺出來一個好玩的姿勢。

P：2017年做過的最正確的決定？

H：還是拍了這個戲吧。當下的市場也不僅僅需要嘻嘻哈哈、熱熱鬧鬧、驚險刺激，可能也需要一些其他的東西。你下意識覺得，是不是應(yīng)該有一些這樣的電影存在。我還是希望，開著玩笑，就把這事兒說了。

P：2017年想明白的一件事？

H：想明白了現(xiàn)實跟理想之間的差距。今年做了這部戲，你覺得你搞得定，但是你的才華并沒有支撐到這個程度。你不得不面對自己的無能，你知道你的導(dǎo)演能力、表演能力和對其他人的把控能力，還是有一定的局限。你想營造的氣氛，出來以后跟你想象的完全不一樣，左突右想，還是弄不成。過一段時間之后，你可能找到原因了，是因為之前結(jié)構(gòu)的鋪墊問題，或者是敘事節(jié)奏的問題。但當時在現(xiàn)場，你就是要面對那個無奈。

P：拍戲的過程中，特別無奈的時刻？

H：過程中面臨無數(shù)次“覺得這事兒好像不太好弄完了”。去國外本身就壓力很大，因為他們那兒管制比較嚴，各種監(jiān)督，各種申報，各種審批，各種不行，各種不可完成。

用個地方，要跟當?shù)氐穆糜螌彶椴块T、環(huán)境部門、公安部門審批協(xié)調(diào)。比如想搭個高臺，需要提前把圖紙畫出來。待幾天，車停在哪兒，東西怎么放，要提前報備。到了現(xiàn)場，發(fā)現(xiàn)拍攝位置不行，高臺要挪。挪可以，對不起，重新申報。在劇組，我最常見的動作就是望天，而天都在下雨。

P：2017年一直想做但沒做成的事情？

H：旅游，無論是去哪兒。只要是全扔開，就待一會兒就好了。躺在海灘上也行，潛水也行。再簡單點，哪怕有一天，下午起來之后，泡杯茶喝著，然后想好了今天要畫一幅什么畫。鋪開了，摳哧摳哧畫一天。或者練練歌，完全松開的，就挺好。