泛IP環(huán)境下國(guó)內(nèi)影視編劇的困境與破局

寧琬

摘? ? 要： 編劇的創(chuàng)作本應(yīng)該是整部電影或電視劇的核心與靈魂。然而近兩年來(lái)，影視圈網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編占據(jù)了市場(chǎng)劇目的大壁江山，編劇從原創(chuàng)工作者被迫成為“劇編”，以及面臨業(yè)內(nèi)版權(quán)意識(shí)淡薄、缺少話語(yǔ)權(quán)等問(wèn)題，使其職業(yè)生存遭遇困境，如何認(rèn)識(shí)現(xiàn)狀以及突破困局，是值得思考的問(wèn)題。

關(guān)鍵詞： IP? ? 影視編劇? ? 困境? ? 破局

近幾年來(lái)，“IP”（Intellectual property，本文中指擁有一定粉絲數(shù)量的國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)）作為一個(gè)熱詞在我國(guó)影視圈內(nèi)頻繁出現(xiàn)，不僅被資方奉為圭臬，“大IP改編”也成為劇方宣傳叫賣(mài)的噱頭。IP改編劇諸如《甄嬛傳》、《何以笙簫默》、《花千骨》和《三生三世十里桃花》等也確實(shí)引起收視熱潮和廣泛議論，一時(shí)風(fēng)頭盛極。這些影視劇的成功更加鼓勵(lì)資本蜂擁集聚，加緊對(duì)業(yè)已成名IP的網(wǎng)羅和收割，已近乎到了影視制作公司“非IP不制作”，網(wǎng)站平臺(tái)“非IP不買(mǎi)”的境況。這種形勢(shì)突顯出國(guó)內(nèi)影視編劇的集體生存困境：原創(chuàng)劇本乏人問(wèn)津，職業(yè)前景撲朔迷離。影視編劇是影視行業(yè)的基礎(chǔ)，是支撐影視文化發(fā)展的創(chuàng)意之源。同時(shí)，他們作為影視文化工作者關(guān)系到我國(guó)文化事業(yè)的發(fā)展和社會(huì)主義精神文明建設(shè)，分析其所存在的困境與脫困的思考便具有重要意義。

1.泛IP環(huán)境擠壓國(guó)內(nèi)影視編劇生存空間

1.1資本追逐IP，忽視原創(chuàng)劇本。

IP“生來(lái)”自帶流量，已成名的“大IP”更是擁有雄厚的粉絲基礎(chǔ)和廣泛的討論度，是經(jīng)過(guò)市場(chǎng)檢驗(yàn)的作品?！跋噍^于傳統(tǒng)文學(xué)受制于出版、發(fā)行、商業(yè)、價(jià)值因素等各種條件的制約，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在最大程度上實(shí)現(xiàn)了人們自我表達(dá)、交流互通的愿望，最大限度地滿足大眾流行文化傳播與‘網(wǎng)生代精神需求的特質(zhì)?！盵1]這些比照“籍籍無(wú)名”的原創(chuàng)劇本來(lái)說(shuō)都是勝出的籌碼，資本的逐利性和日漸高昂的影視劇制作費(fèi)用，再加上在整個(gè)影視制作體系趨于保守的大環(huán)境下，影視公司寧愿選擇投資回報(bào)率高的“IP改編”，甚至不斷炒冷飯出續(xù)集，翻拍曾經(jīng)成功的影視劇，也不愿意冒險(xiǎn)投資新的原創(chuàng)劇本。

1.2編劇創(chuàng)作空間受限，為IP所累。

IP劇改編盛行，加速了一條產(chǎn)業(yè)鏈的形成。資本對(duì)利潤(rùn)爭(zhēng)分奪秒的追逐，使他們急于將匆忙購(gòu)買(mǎi)的IP轉(zhuǎn)化為可以賺取價(jià)值的影視劇產(chǎn)品。急功近利的市場(chǎng)環(huán)境之下，編劇被要求在最短的時(shí)間內(nèi)完成IP作品的改編，他們沒(méi)有足夠的創(chuàng)作時(shí)間，其失去“創(chuàng)作者”身份而更像是工廠流水線上的一員。

2.國(guó)內(nèi)影視編劇的其他困境

2.1業(yè)內(nèi)版權(quán)意識(shí)淡薄，編劇存在行業(yè)焦慮。

業(yè)內(nèi)版權(quán)意識(shí)淡薄主要表現(xiàn)在：有的編劇沒(méi)有署名權(quán)，淪為“槍手”;有的編劇的劇本創(chuàng)意被投資方看上后利用手段占為己有;有的編劇的劇本被投資方、制片人、導(dǎo)演甚至演員隨意更改，被搶奪話語(yǔ)權(quán);有的編劇甚至需要討薪，徹底成為弱勢(shì)群體。正當(dāng)合法權(quán)益得不到保護(hù)，以及由此產(chǎn)生的對(duì)行業(yè)和生存的焦慮感也影響了編劇的創(chuàng)作水平和信心。

我國(guó)影視工業(yè)體制不完善、相關(guān)法律不健全和缺乏行業(yè)監(jiān)管是影視業(yè)內(nèi)版權(quán)意識(shí)淡薄的主要原因。中國(guó)的影視工業(yè)從國(guó)有體制到真正向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)形成的工業(yè)體系轉(zhuǎn)變，不過(guò)十幾年的時(shí)間，現(xiàn)在影視產(chǎn)業(yè)剛剛步入“工業(yè)化”的前期，照比美國(guó)成熟的影視工業(yè)體制肯定是落后的。美國(guó)好萊塢的編劇工會(huì)成立于1921年，至今有近百年的歷史，法務(wù)維權(quán)就是編劇工會(huì)提供的最基礎(chǔ)的服務(wù)。

2.2職業(yè)編劇基數(shù)小，門(mén)檻低，優(yōu)秀編劇少。

編劇行業(yè)整體職業(yè)化不成熟，這是和中國(guó)文化發(fā)展的時(shí)代環(huán)境密切相關(guān)的。近十年來(lái)，中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)急劇擴(kuò)張，例如：中國(guó)的電影票房在從2011年的131.15億元到2018年的609.76億元，增長(zhǎng)近五倍。行業(yè)繁榮帶來(lái)的對(duì)專(zhuān)業(yè)人才的需求這一巨大缺口是少數(shù)藝術(shù)院校培養(yǎng)的少量專(zhuān)業(yè)科班編劇難以滿足的，這又使得大量非專(zhuān)業(yè)的年輕人涌入編劇行業(yè)，致使此行業(yè)魚(yú)龍混雜，很難有優(yōu)秀的編劇脫穎而出。

2.3觀眾整體審美水平有待提高。

一個(gè)國(guó)家人民群眾的整體審美水平是同該國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平相適應(yīng)的。藝術(shù)審美是人類(lèi)高級(jí)的思想活動(dòng)，需要一定美學(xué)理論作為基礎(chǔ)。然而我國(guó)幾十年來(lái)重視經(jīng)濟(jì)發(fā)展，美育教育嚴(yán)重缺失，導(dǎo)致民眾審美與個(gè)性不足。資本的“短視”和“投機(jī)”也阻礙了觀眾審美的提高。投資方根據(jù)市場(chǎng)數(shù)據(jù)反饋一味的“投其所好”導(dǎo)致影視劇同質(zhì)化嚴(yán)重，逼迫編劇按照所謂的“觀眾口味”拼湊劇本，里面充滿了重復(fù)的橋段，更不用說(shuō)還有拙劣的模仿和抄襲，長(zhǎng)此以往只能讓人生厭。

3.對(duì)于破局的幾點(diǎn)建議

3.1正視行業(yè)現(xiàn)實(shí)，為編劇騰挪生存空間。

隨著資本瘋狂掠奪各類(lèi)IP，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代累積近二十年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被發(fā)掘殆盡。然而這種影視圈的“牧童經(jīng)濟(jì)”顯現(xiàn)出了必然的、和資本預(yù)期背道而馳的后果：IP改編劇亂象叢生，許多制作粗糙、改編過(guò)度的所謂“大IP劇”都出師不利，折戟沉沙，在播放量和觀眾口碑上一敗涂地，大量資本沒(méi)能獲得預(yù)期收益。很多影視公司為此前瘋狂購(gòu)買(mǎi)IP的沖動(dòng)行為買(mǎi)單：預(yù)期收益沒(méi)有出現(xiàn)，資金回籠不利，無(wú)力開(kāi)發(fā)囤積在手中的剩余IP，面臨著IP版權(quán)期將過(guò)，內(nèi)容過(guò)時(shí)陳舊等問(wèn)題，致使之前投入的資金“竹籃打水一場(chǎng)空”，公司資金鏈斷裂，更有甚者出現(xiàn)破產(chǎn)危機(jī)。而且IP的價(jià)格也在熱捧和營(yíng)銷(xiāo)中水漲船高，從幾年前的數(shù)萬(wàn)元到目前的數(shù)千萬(wàn)元，也使很多原本看好它的影視公司望而卻步。因此，建議影視公司、資本方正視這種行業(yè)現(xiàn)實(shí)、回歸理性，認(rèn)識(shí)到好的劇本對(duì)于影視劇整體創(chuàng)作和企業(yè)盈利的重要性，加大對(duì)原創(chuàng)劇本的重視和對(duì)編劇工作的扶持。

3.2亟待建立編劇經(jīng)紀(jì)體制。

獨(dú)立的行業(yè)工會(huì)是美國(guó)戲劇編劇的管理組織。美國(guó)影視界的制片人、編劇、演員、導(dǎo)演，包括百老匯的舞臺(tái)員工都有自己的獨(dú)立公會(huì)。美國(guó)編劇協(xié)會(huì)是一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ㄈ藱C(jī)構(gòu)，通過(guò)與美國(guó)勞動(dòng)關(guān)系部簽署文件，獲得了和制作人談判的資格，并且和美國(guó)勞工聯(lián)合會(huì)建立了從屬關(guān)系，以便更好地維護(hù)全體編劇的利益。[2]而中國(guó)沒(méi)有編劇工會(huì)。編劇們無(wú)法維權(quán)、應(yīng)得的報(bào)酬得不到兌現(xiàn)、失去編劇應(yīng)有的版權(quán)尊重等問(wèn)題，常常無(wú)法可解。近些年，一些編劇經(jīng)紀(jì)公司應(yīng)運(yùn)而生，把編劇納在其羽翼之下，幫助他們處理經(jīng)濟(jì)上的相關(guān)事務(wù)。“喜多瑞經(jīng)紀(jì)公司”就是其中較為出名的一個(gè)公司：由幾位知名編劇合開(kāi)的用于組團(tuán)對(duì)外接洽編劇生意?！秺^斗》的作者石康、《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》的編劇汪海林和《神醫(yī)喜來(lái)樂(lè)》的編劇高大勇也都在其列。據(jù)媒體報(bào)道，在剛剛成立的幾天內(nèi)，這家公司就吸引了70余位編劇來(lái)此應(yīng)聘，足以看出中國(guó)編劇們急于找到“組織”的迫切心情。成立經(jīng)紀(jì)公司不失為一種解決辦法，也讓“單打獨(dú)斗”的編劇們看到了希望。只是這種類(lèi)似于“抱團(tuán)取暖”的零散的組織形式并非解決實(shí)際問(wèn)題的本質(zhì)，必須樹(shù)立起整個(gè)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)則，并用其來(lái)規(guī)范、約束和引導(dǎo)有關(guān)各方的行為，國(guó)內(nèi)編劇生態(tài)才能真正改善，創(chuàng)作環(huán)境才能向好發(fā)展。

3.3觀眾審美的培養(yǎng)。

觀眾審美的培養(yǎng)是個(gè)長(zhǎng)期、漸進(jìn)的過(guò)程。編劇的思想也應(yīng)該從只考慮“觀眾喜歡看什么”晉級(jí)到“我寫(xiě)出什么能讓觀眾喜歡看”，從單純的服務(wù)意識(shí)轉(zhuǎn)變成有引領(lǐng)作用的思維意識(shí)。用作品的核心價(jià)值觀、優(yōu)秀作品中的審美情趣去引導(dǎo)觀眾接受認(rèn)同，使大眾的審美得到提升。例如電影《我不是藥神》、《無(wú)名之輩》、電視劇《瑯琊榜》、《人民的名義》等的成功，這些優(yōu)秀作品無(wú)論從正面的價(jià)值觀內(nèi)核、還是題材上的選擇、服化道等精致的效果視覺(jué)呈現(xiàn)，都具有審美的常識(shí)和本質(zhì)，在這樣的精品帶動(dòng)下，未來(lái)電影、電視劇、網(wǎng)劇的審美提升無(wú)疑是大勢(shì)所趨。

3.4編劇自我沉淀和修煉。

真正優(yōu)秀的劇本是不會(huì)被埋沒(méi)的。而優(yōu)秀的劇本來(lái)源于編劇深厚的文化根基、豐富的人生閱歷和對(duì)社會(huì)生活的獨(dú)到見(jiàn)解，影視圈浮躁的環(huán)境或可成為干擾因素，然則一味的“受害者”心態(tài)，自怨自艾不能解決任何問(wèn)題，本質(zhì)還需編劇自身職業(yè)素養(yǎng)、職業(yè)水平過(guò)硬。在夯實(shí)基本功之外，編劇可以通過(guò)加入優(yōu)秀的寫(xiě)作團(tuán)隊(duì)，參加藝術(shù)院校舉辦的編劇培訓(xùn)班等來(lái)進(jìn)行修煉以提高能力。

4.結(jié)語(yǔ)

總而言之，IP劇改編蔚然成風(fēng)的現(xiàn)象嚴(yán)重阻礙了中國(guó)影視編劇的職業(yè)化進(jìn)程。希望影視業(yè)內(nèi)各方更加重視編劇，不斷提高編劇的權(quán)利地位;編劇們也不應(yīng)囿于現(xiàn)實(shí)的藩籬，而應(yīng)保持創(chuàng)作的積極性，合力促進(jìn)相關(guān)制度的完善，為編劇事業(yè)發(fā)展做出努力。

參考文獻(xiàn)：

[1]張燕，王赟姝.“互聯(lián)網(wǎng)+”語(yǔ)境下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP電影改編的創(chuàng)作思考[J].現(xiàn)代傳播，2017（2）.

[2]許炳坤，李蔚.從美國(guó)編劇罷工看美國(guó)編劇機(jī)制[J].中國(guó)戲劇，2008（4）.