“三國”腦洞大開又一波

王雅莉

劉平看著龍床上和自己長得一模一樣的漢獻帝劉協，驚訝地說，“陛下是我的同胞兄長？”跪坐在床邊的皇后伏壽喝道：“你身負皇室血脈，還有何懷疑？”就這樣，劉平在獻帝駕崩后被漢臣從民間尋回，肩負起冒充獻帝、復興漢室的重任。

電視劇《三國機密》

這是正在騰訊視頻播出的電視劇《三國機密》第一集的最后一幕。漢獻帝在這部劇中多出了一個冒充他的孿生弟弟劉平，司馬懿則是和劉平一起長大的兄弟。劉平假死失蹤后，司馬懿還動用一切資源去京城尋他——腦洞大開的情節清楚明白：這是諸多三國歷史背景的作品中又一部“同人”。

劉協不再懦弱

《三國機密》改編自作家馬伯庸的同名小說。去年12月，他曾在微博上透露過寫《三國機密》的原因：“倘若讓你穿越成一位中國末代君主，哪一位是最難翻盤的？我覺得是漢獻帝劉協。”

歷史上的劉協9歲時被董卓擁立為帝，董卓被刺殺后，曹操將其迎入許都，從此“挾天子以令諸侯”。在以往的三國題材影視劇中，漢獻帝都是毫無亮點的配角，懦弱怕事，既無權又無能。以他的視角重述三國故事，還是第一次。馬伯庸本身有著濃厚的三國情懷，是看《三國演義》，聽三國評書，玩三國游戲長大的。

在讀史的過程中，馬伯庸認為漢獻帝其實聰慧、倔強，只是生不逢時。懷著對漢獻帝的惋惜和同情，在以諸葛亮為主角的《風起隴西》后，他又寫了《三國機密》。在他的筆下，真正的漢獻帝早在18歲時就已病故，隨后代替他在三國中掙扎的是他的孿生弟弟。

唐人影視的制片人蔡藝儂第一次看到《三國機密》的小說是在2012年，當時她就想把這部作品影視化。三年后，蔡藝儂終于拿到了影視改編權，開始籌備。2016年底，導演游達志接到了她的邀約。為了突出漢獻帝，馬伯庸在書中故意沒讓曹操正面出現，只讓他活在其他人的臺詞里。電視劇為了增強戲劇性，增加了曹操和漢獻帝對質的戲份。“因為曹操在這部劇里還是蠻重要的。”游達志說，“和原著相比曹操確實多了很多戲，但他出場很晚，和以往三國劇里曹操的演法也不同，沒那么兇狠。”

重塑、甚至為三國人物翻盤，《三國機密》前早已有之。去年的古裝劇《軍師聯盟》里，一向以反派角色出現的司馬懿就成為了主角。史書中的司馬懿有“鷹視狼顧之相”，本是輔佐了魏國三代的重臣，七十多歲時奮起兵變，傾奪曹氏大權。據《晉書》記載，司馬懿為人冷酷無情，納了侍妾后就冷落原配張春華，還罵她“老物可憎”，但《軍師聯盟》中的司馬懿卻和張春華伉儷情深，抗旨辭官拒不納妾。

在這些改編作品中，誰是主角，誰就睿智善良，滿腹苦衷。于是我們經常可以看到，同一個歷史人物，在不同的劇中判若兩人。《三國機密》中的漢獻帝會在朝堂上大罵聽命于曹操的滿寵，甚至當眾向曹操的謀士賈詡吐口水。在曹操之子曹丕重傷時，他又冒著暴露身份的危險為他醫治。

《軍師聯盟》中，漢獻帝依然是傳統套路式的無能傀儡，一見到曹操就兩腿發軟，甚至下跪。二者與史書中記載的劉協都有偏差。正史中的他既沒有那么強的話語權，也不是那么軟弱。《后漢書》記載過一個故事：曹操殺掉獻帝親信的謀臣趙彥后，漢獻帝非常生氣，對曹操說，“如果你不是真心輔佐我，就把我廢掉。”曹操大驚，“顧左右，汗流浹背”。“汗流浹背”的成語也由此而來。

腦洞大開的改編

其實相比于劉協和司馬懿，曹操和諸葛亮、關羽才是三國題材影視劇中最常見的主角。早在上世紀50年代，香港就拍過一部叫《孔明三氣周瑜》的電影。1983年，內地又出了一部講曹操和華佗恩怨的電影《華佗與曹操》。兩年后，內地和香港各拍了一部叫《諸葛亮》的電視劇。直到1994年，內地才拍出了第一部全景式描寫三國的電視劇《三國演義》。

但囿于篇幅所限，之后大部分影視作品基本上還是圍繞一個人物展開，比如電影《關云長》《三國之見龍卸甲》等。也有從某一歷史事件入手，斥巨資打造戰爭場面的商業大片，如吳宇森導演的《赤壁》。

此后，三國題材越改越大膽，《呂布與貂蟬》中，呂布是被豹子養大的野人;《回到三國》中現代男主角穿越到三國，與諸葛亮斗智斗勇;《終極三國》甚至把三國故事挪到了現代校園，劉備是交不起學費的落魄貴族，關羽是一見到美女就臉紅的“天然美女偵測儀”，張飛因為太愛行俠仗義被學校開除。

《三國機密》中，馬天宇（右）和韓東君（左）分別飾演劉協和司馬懿

2010年，導演高希希結合小說《三國演義》和《三國志》部分史料，重拍了一版電視劇《三國》，呂布和貂蟬的愛情故事被大量展開，貂蟬一邊要和愛人呂布忍痛分離，一邊又要為報答義父而應承董卓，最終在面臨曹操的垂涎時，拿出呂布的七星刀自殺。這種虐戀情深的戲碼，堪稱“三國偶像劇”。

對影視創作者來說，三國題材似乎永遠是座富礦。“那個時代太有魅力了。大開大合，英雄輩出，還有各種驚心動魄的故事。我覺得今后會出現更多從不同角度解讀三國的作品。”《軍師聯盟》導演張永新說。

去年《軍師聯盟》播出后，很多觀眾都抱怨劇中曹操和諸葛亮死得太早了，張永新也覺得很遺憾，因為這兩個人物都很豐富，有很多值得擴展的地方。“但我們也知道，如果那樣做的話，可能一百多集都寫不完。將來如果有合適的空間，我們可以單獨做一個曹操，一個諸葛亮或者一個周瑜。”

《三國機密》的導演游達志坦言自己并沒有三國情結，但對央視版《三國演義》印象深刻，“傳統的三國故事當年很吸引我。尤其是權謀部分，男生應該都很喜歡。”也由于此版過于深入人心，想要有所突破，給觀眾留下新的印象，格外困難。于是著重對小人物的描寫，成為了《三國機密》的突破口。“如果我們把主要精力放在傳統三國里的主角上，那就跟以前的劇沒什么區別了。所以編劇花了很多工夫去尋找合適的小角色來擴展。”游達志說。

“再做關羽誰看？”

首當其沖的，是從來都沒被重視過的滿寵。他一會兒查驗被偽裝成太監的劉協尸體，一會兒調查漢獻帝的貼身太監張公公，還多次試探劉平，戲份頗多，被馬伯庸戲稱為“名偵探滿寵”。

重新解讀冷門甚至反面角色，成了三國影視劇的新出路。2013年《軍師聯盟》立項，張永新第一次和編劇團隊溝通時，就和他們達成了共識：配角變主角，主角變配角。“《關云長》《銅雀臺》《赤壁》……很多這種戲，如果我們再做的話，誰來看？”

于是有了“大軍師司馬懿”的片名。可是要扭轉大眾對司馬懿的既定印象同樣困難重重。男主角吳秀波曾在采訪中提到，“籌拍時不下30個人勸過我別拍，用看著一個老藝術家走在即將腐朽的末路上的眼神看著我。”當他表示這是個全新的三國故事時，對方又迅速質疑，為什么要洗白司馬懿？

“民間對司馬懿的認知是有偏差的，他到現在在戲曲里還是個白臉。但從正史對他的描摹來看，司馬懿是個很復雜的人，準確地說是功過兩奇偉。”張永新說。在翻閱了大量三國史料和一些前沿學者的研究后，他發現司馬懿也有一些被人忽視的功績，“根據正史的記載，司馬懿對魏國實行屯田制起到了很大的作用，這是促進生產力的有效手段。而這些我們過去的文本里都很少涉及。”

但《軍師聯盟》中憂國憂民、重感情的司馬懿還是遭到了一些觀眾的抗議。在知乎“為什么部分人認為電視劇《軍師聯盟》是在洗白司馬懿？”的問題下有兩百多個回答，很多網友都從劇中找出了證據。

據《晉書》記載，司馬懿之妻張春華怕司馬懿裝病騙曹操的事敗露，曾親手殺死不小心撞破實情的侍女。但在《軍師聯盟》中，侍女變成了曹操的探子，張春華殺他也是因為他先下殺手。“忠孝禮仁義信，司馬整個家族一個都沒有。”知乎網友“派西維爾的小弟”的這條留言，獲得了三千多個贊。

“我覺得挑戰一下傳統印象沒有關系，只要我給出這個人的一生是完整且符合邏輯的。我不想刻意洗白，也不想刻意詆毀。”《軍師聯盟》的編劇常江說。《軍師聯盟》的劇本前后打磨了四年，常江也為此翻遍了魏晉時期的史料。在她看來，動蕩時期的人物各有立場，不能用簡單的好壞來評價。張永新也認為司馬懿身上有很多復雜的角度，“這個人善良但也有陰狠，正義但也有無恥詭計。”

三國變諜戰

除了對歷史的理解，《軍師聯盟》中時間線也是爭議的焦點。第一集，華佗為張春華剖腹產生下司馬昭，但史書記載司馬昭生于公元211年，華佗則在公元208年去世，無論如何也輪不到他為張春華接生。隨后劇情由華佗引出“衣帶詔”事件，但歷史上的“衣帶詔”早在公元200年就已敗露，且華佗并沒有參與其中。（“衣帶詔”事件發生在漢獻帝被曹操迎至許都之后。為了奪回政權，漢獻帝用鮮血寫出詔書縫在衣帶里，秘密傳給董承，讓他帶人誅殺曹操，但并沒有成功。）

“《軍師聯盟》是戲劇，不是正史，也不是紀錄片或一篇論文。怎么豐富和發展戲劇情境，讓人物性格得到充分的呈現，才是我們創作的第一要務。”面對質疑，張永新熟練地舉了個《三國演義》里的例子，“《三國演義》里記載的給關羽刮骨療毒的是華佗，但是咱們都知道，關羽受傷那年華佗早就死了至少十年以上。這是不是也不對呢？”

吳秀波在《軍師聯盟》中飾演司馬懿

同樣的問題在《三國機密》中也存在。劇中漢獻帝在“衣帶詔”事件后遇見了曹操之女曹節，還跟她和伏皇后發展了一段三角戀。歷史上那時的曹節只是四五歲的小孩，根本不可能和漢獻帝談情說愛。“讓曹節提前登場是為了豐富劉平的感情線。如果完全遵循歷史，戲劇效果就出不來了。”游達志說。當被問及改編原則時，他肯定地回答，“我們對重大歷史事件的結果和人物關系都不會改動。”這也是張永新在拍攝《軍師聯盟》時堅持的原則：大事不虛，小事不拘。“在大的歷史節點事件上，我們不能張冠李戴。總不能說諸葛亮把司馬懿徹底滅掉，恢復了漢吧？”張永新說。

《三國機密》里涉及權謀的部分，也加入了一些西方推理元素。在目前播出的劇情中，不僅有滿寵四處查案宛如柯南，曹丕還能根據被殺者傷口的位置、形狀推斷刺客的身份，“身材比死者低一些，劍也比尋常人用的輕薄，很可能是個女人。”根據原著，后期劉平還會和曹丕混入袁紹軍中當間諜。馬伯庸曾在采訪中透露，《三國機密》的寫法借鑒了諜戰劇，比如英國的《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》，開篇雙生子的設定借鑒了大仲馬的小說《鐵面人》。“我就是想寫披著古代的皮，內里是現代諜戰節奏的故事。我覺得將兩樣完全不相干的東西結合在一起，會有別樣的美感。”馬伯庸說。

從關注諸葛亮、曹操等經典三國人物，到把司馬懿、漢獻帝等被忽略的配角推上主角之位，三國故事在大眾眼里不再限于三國之爭。從嚴格遵照原著的1994年版《三國演義》，到劇情不那么厚重的2010年版《三國》，再到加入了更多現代表達的《軍師聯盟》和《三國機密》，三國作品也逐漸從描寫權謀、戰爭的男人戲變成了披著古代皮，講著現代人心的混搭作品。