“空”的設計理念在版式設計中的應用

楊猛，張小慧

(沈陽航空航天大學，遼寧沈陽110000)

1　“空”在版式設計中的體現

空源自于我國的傳統藝術國畫，并且是國畫技法中的精髓，在整個版式設計中可以創造想象的空間，與我國的哲思想不謀而合，還可以加強畫面的進深感與空間感，可以更好的突出文章的主旨，并且烘托出整體的氛圍，幫助文章起到斷后的作用，并且處理好圖片與文字之間的關系。空的設計理念并不是無意義而存在的，反而是為了烘托和映襯文字、圖片、圖形而存在的。在版式設計中其重要性是不可以被忽視的。

如今空版式設計已成為現代版式設計主流的設計，它推崇的是簡單的版式結構，最精煉的文字及準確無誤的信息傳達。基本上都是需要在翻看的過程中慢慢地去體會。自然樸實這些觀念現在越來越在我的設計理念中占主導地位，認為好的設計作品是簡約而不簡單的，思想上是深刻的，能夠給人啟發與思考的。

2　從設計元素看空的版式設計

2.1　圖形圖案在空的版式設計中的應用

在版式設計中圖形、圖案的大小，以及位置安排在整個版面中的設計是至關重要的，在布滿了整個版面的圖像與文字的畫面當中，讀者難免覺得壓抑并且難以沉下心來進行閱讀與思考，所以空的版式設計就顯得尤為重要，空不僅給版面創造了開放性的空間，還給閱讀帶來了可以休息和呼吸空間。有些時候設計者為了能夠完整表達自身的想法和意圖，將過多的信息以及圖形等填入有限的版面之中，反而造成信息量過大、圖像繁多等問題，使得讀者的閱讀變得尤為困難，更無法談及理解和欣賞，過猶不及所指的就是這樣的狀況。

在版面的設計過程當中，空的版式設計不僅可以提高品位并且還能夠增強可讀性，起到均衡版面的作用，給讀者心理上增強舒適感。空的版式設計還可以突出主題，當需要突出篇幅中的重點時可以運用較多的留白制造出視覺的中心。空在版面設計中之所以重要，是因為它能夠幫助設計者更好的達成目的，能夠營造出所需的氛圍，并且為讀者留有一定的思考空間。

2.2　色彩在空的版式設計中的應用

為了更好的方便讀者閱讀和理解，正確和恰當地使用顏色在空的版式設計中就顯得尤為重要了，顏色與諸多要素間起著連接的作用，并且對于主題具有襯托的作用。顏色在空版面設計中的價值就像導示系統在環藝設計中一樣重要，沒有引導和順序的設計不能稱之為好的設計，有了好的色彩搭配與版式設計整體安排的存在，可以更好地引導作者進行有次序的閱讀，并且可以影響讀者的閱讀方向，從而在閱讀的環節中一步一步地將要表達的內容有依序的展示在讀者面前，最終幫助讀者完成閱讀。

2.3　文字在空的版式設計中的應用

版式設計中，文字在空的設計理念的運用中關鍵在于尺度，在設計開始時就要求文字數量的多少對整個版面的設計安排進行重新的思考和定位，文字在空的版式設計中不是隨意的、無意義而存在的，每一處的設計與安排都是經過設計者反復思考和研究的，在空的同時還需要處理版面中文字與這個版面之間的關系，起到突出主題和吸引讀者視覺的作用，在不改變文字元素的前提下，讓讀者對于整個主題都能夠了然于胸。文字要用在空的版式設計所需要的地方中去，不能進行刻意性的刪減。沒有目的的設計是無意義的設計，無意義的空也是在無形中浪費版面。

3　對空在版式設計的運用和思考

3.1　空VS滿

空靈的設計是以少勝多，能在空在版式設計中所產生特殊效果。在當前的設計中，這種所謂的空的中性的設計成為一個特別重要的設計維度，大家放棄了當初對很多顏色的迷戀，越來越喜歡最低限度的設計添加。例如:蘋果電腦原來的六個顏色的標志，現在變成了透明的和白的一樣。這種最低限度的設計添加，這有些像我們古代知識分子審美的那個趨勢，但是這種空的設計我們以為它是一種風格。再次，無印良品的這個經典的設計案例更是體現出簡化與克制的設計理念，這種所謂的空的版式設計，在提升視覺效果、突出主題的同時還可以營造空間感、增添趣味性、提升品質;實際上這是代表了一種對于生活態度的一種潮流，其實都可能體現在對版式設計本身所引起人們所謂的真是感受，在沒有裝飾的、對紙張本身材質的迷戀上，還體現出所謂海納百川的設計情懷上，這無疑都體現了空的設計思想。

蘋果電腦標志的演變過程

無印良品的宣傳海報

不同的設計格律催生不同的設計形式，波西米亞風格的設計是與空與之相對應的另一種設計風格，設計隨意、休閑，配以濃烈的色彩，使之成為潮流的代名詞。隨著該種風格的流行，波西米亞風格成為了時尚的標志，這種所謂的滿的設計，還主要了人們的生活方式。

不同的版式設計會對空間做不同的處理，來形成不一樣的視覺效果，可見，空間對于平面設計的重要性還表現在空間的運用方式的不同，以至于給人不同的視覺感受。作為“滿”的圖像和文字為招貼的視覺傳播提供了便利，是平面設計的重要的有形元素。但是沒有了“無”，“滿”也發揮不了真正的傳達作用。

3.2　空的版式設計引發的思考

空的設計為什么會成為一個重要的發展趨勢呢?大家為什么會做這樣的設計?要是大家都這樣的設計是不是個性就沒有了呢?原研哉針對這樣的問題是這樣回復的:其實從宋朝到明朝文人追求的就是所謂的空，這和西方的極簡主義是不一樣的，與為了大批量生產而簡化材料和工藝的設計是不同的。空的版式設計不等于簡單的版式設計，是經過深思熟慮后創新得出的設計和思路的延展，設計師們在引領版式設計時尚的同時，還可以引導人們生活、市場消費，同時還可以改變生活方式和閱讀方式，實現低調的優雅而又不失典范。

形成這種空的富有“有意味的形式”的版式設計，是活生生的、流動的、富有生命暗示和表現力量的美。有一定的積淀和溶化在其中，不同于一般版式設計形式，也正是對它的感受有特定的視覺傳達和表現形式，給人以想象的積淀和溶化，它有別于一般的感情、感性、感受，從而成為特定的“空”的審美情感。

杉浦康平《玄》這本書中，無意已提出反對意見，一個章節里提到空或者無的概念，認為一味的空或者無，會曲解了這個世界，他從印度佛教或者印度教里得到啟發，他認為世界是森羅萬象的世界，是無數細小的元素，多彩的元素組成的，怎么能用無來體現呢?

提出一個問題，世界究竟是多彩是本源，還是黑白是本源，還是無是本源呢?不管是豐富多彩的表現語言，還是動人感情的流露，都會給大家煥然一新的感覺，從視覺深入至內心，從而達到傳播思想和觀念的目的這就是版式設計所要傳達的最終目標和要達到的目的。

4　結束語

隨著時代不斷的向前推進，人們對版式設計的要求越來越高，其中，“空”的設計理念在版式設計中的作用極其重要，空并不是沒有，而是實的的互動。因此空的版式設計理念中的規律性與藝術性，這就要求設計師不斷地提高自我藝術修養，取其精華，去其糟粕，使“空”的設計理念在現代版式設計中發揮不可忽視的啟示作用和指導意義。

參考文獻:

［1］楊敏，張奕.版式設計［M］.重慶:西南師范大學出版社，1999.

［2］劉豐杰.版式設計的形式美原則［M］.南昌:江西美術社出版，1986

［3］(美)魯道夫·阿斯海姆.《藝術與視知覺》.成都，四川人民出版社，1998.3

［4］王曉.淺析版式設計中的留白 ［J］.文學與藝，2011，(3)232.

［5］原研哉.設計中的設計 ［M］.濟南:山東人民出版社，2006，120.