逝川與流光，飄忽不相待

王思文

(景德鎮陶瓷大學，江西景德鎮333000)

李白曾言，“黃河走東溟，白日落西海。逝川與流光，飄忽不相待。”此詩李白作于中晚年，他這得短暫易逝的時光里，文字記錄了他愿回報社會只是壯志不酬，悲憤滿懷。是書籍讓我們領略到這偉大浪漫主義詩人的不朽情懷。

1　書籍裝幀簡史

甲古裝 (圖1)在陜西周原地區發現的西周早期甲骨文片上有用繩子串連的痕跡，被稱為我國最早的書籍雛形;簡牘裝 (圖二)是我國最早的成熟書裝形態，書裝萌芽期 (只是個別人的聰明之舉，不能形成普遍的意識形態)，簡策是指竹片成書，版牘指木片成書，這兩者統稱為簡牘。卷軸裝 (圖三)是我國歷史上應用最久的書籍形態。始于周，盛于隋唐，沿用至今。常有帛書和紙書。旋風裝、經折裝 (圖四)是由卷軸向冊頁過度的書籍形態。旋風裝(圖五)指選用一張比書頁略寬的長條厚底版，而后把書寫好的書頁鱗次相錯地粘裱在底版上，首頁單面書寫，白面向上形成扉頁式，其它書頁均兩面書寫，成卷式收藏。經折裝，源于佛教經折，裝幀形式是將一幅長條書按一定的寬度，沿書文版面間隙，均勻的一正一方地折疊成長方形，然后在首位粘上厚紙制成封面。蝴蝶裝、包背裝——冊頁書籍形態。蝴蝶裝、包背裝都是單面印刷，一版一頁;兩者區別在于裝訂形式不同，前者是版心裝訂;后者是版邊裝訂。線裝，近代“國裝”。出現于北宋末年，清代奉為獨具民族特色的“國裝”。現代書籍形態——平裝/精裝冊頁書籍、音像書籍、多媒體光盤等。

2　書籍裝幀概述

我們說書籍裝幀一般意義上講的是書籍和裝幀兩個部分。書籍:通常指成本的著作即裝訂成冊的著作。裝幀:裝指束和飾，束之以免錯亂，飾之以為美觀。幀指書幅、畫幅或頁幅的數量、大小、是一個量詞。書籍裝幀:是將一定數量、大小的書幅或畫幅，通過裝飾手法美化，并把它們整齊捆系或裝訂成冊的藝術過程。也可簡稱為書裝或書裝藝術。我們注重其功能性、從屬性、形象性、時代性和個性化。具體講，功能性是指傳播和閱讀;從屬性是指設計要從屬書的內容、情節、氣質、消費群體、出版目的和制作工藝;形象性指將抽象的書籍內容轉化為立體平面的存在，使欣賞在外觀、內頁和內容等上形成審美整體;時代性要求審美觀念與制作工藝要有時代氣息;個性化上要求設計主題的意識、風格要有自己的特色，這樣才能給人耳目一新的感覺。根據書籍裝幀設計書籍的用途來可以概括為社科類、文藝類、科技類、典籍類、設計、宣傳手冊等。開本即一本書幅面的大小。按國家標準分切好的平板原紙稱為全開紙。在不浪費紙張、便于印刷和裝訂生產作業前提下，把全開紙裁成面積相等的若干小張稱之為多少開數，將它們裝訂成冊，則稱為多少開本。

3　書籍的組成

封面設計 (圖六)，廣義包括:封面 (正封、封脊、后封)、扉頁、護封、環襯等非正文、輔文、插圖。狹義包括:正封、封脊、后封。封面是書籍的組成部分，作用尤為重要。封面可以傳達書籍的主題、作者等基本信息，體現整本書的格調和品位。封面突出書籍標題:字體是否新穎別致，位置及其他設計元素的空間、節奏關系恰當;封面設計既然如此重要，在我們設計過程中要遵守以下的設計意識。第一，封面設計的加法和減法“畫面表現的東西越少，觀眾接受的東西越多。”減法:抓住最能打動人的以一當十。加法:新的設計意識形態，多種部分做文章。其次，書籍裝幀封面設計要從視覺和觸覺這兩點入手。視覺即構圖、形象、文字、色彩和印刷工藝等手段表現;觸覺要通過材料和印刷工藝來表現。構圖上，傳統說法手法和布白，謝赫在六法論中說的“經營位置”書裝藝術的構圖指封面形象的位置編排;達到先聲奪人的形式美感給銷費者強烈的心理感受。常見的封面構圖形式有:排列、組合，仍然要注意圖文點線面構成分割因素帶來的視覺感受。形象上，封面形象分為具象、抽象、文字。根據立意，選擇封面形象。色彩上，把握主次。在版式設計中，圖形與圖形、圖形與文字、文字與文字、編排元素與背景之間，無論表現為有彩色或無彩色，我們在分析時，都在視覺上整體歸納為黑、白、灰三種空間層次關系。所謂的觸覺.不同材料的材質構成了可視可觸的外貌特征—肌理，從而產生一種純粹的美感。例如，紙的光潔、布的細粗柔堅、木的溫暖堅硬等。材料的應用可以簡化或強化設計，與印刷技術的結合可以產生出不同審美體驗，高貴、豪華、樸素、簡潔。

圖六

4　書籍裝幀編排設計

書籍裝幀編排設計和我們認為的廣告版式設計大同小異。主要包括以下幾個方面。

目錄，一般形式上我們常用左對齊方式，這樣顯得工整、簡潔;也有右對齊的排版，這種只適用于少量的文字，在編排式右邊的對齊部分往往會與圖形照片等建立視覺聯系以取得版面的整體效果。正文，既裝幀的主要服務者。包括正文、輔文兩個方面。在對正文進行編排的時候，要確定編排元素在版式中的具體位置，輔文和圖片區、標題區、正文區等，它是一種隱藏在版式中的結構線，給受眾明確的定位提示，引導受眾清晰明了地依信息等級進行閱讀。個別情況下為了加強編排的整體概念，應有意識地將文字做面的編排，理解文字在版式設計中所占的面積大小及形成的黑、白、灰視覺效果。圖，除文字之外圖是信息傳遞的又一有效途徑，以其形象直觀的表達優勢在人類多種溝通方式中具有無可取代的地位，電視等媒體是人們更習慣于通過畫面去接受信息。生活節奏的加快也迫使人們選擇更快更直接更形象的傳達方式，我們現在已經進入了“讀圖時代”。圖形與文字要遵循大與小、明與暗、動與靜、曲與直的對比關系。

書籍裝幀類型上有精裝和簡裝之分，美的比例是編排設計的基礎。恰當的開本、留白、圖片與文字的安排，取決于良好的比例。書籍開本因素要在了解書籍的內容、性質和用途原始稿件的篇幅(文字多少、圖表)目前該類書開本規格讀者層面書籍的成本，書籍的設計美原則和出版社風格等，這一切關于設計的設計都要參考形式美法則①。

參考文獻:

［1］呂敬人.書藝問道［M］.北京:中國青年出版社，2006.

［2］王受之.世界現代設計史 ［M］.廣州:新世紀出版社，2001.

［3］阿歷克斯·伍·懷特 (美).平面設計原理［M］.上海:上海人民出版社，2005.

注釋:

①形式美法則，是人類在創造美的形式、美的過程中對美的形式規律的經驗總結和抽象概括。主要包括:對稱均衡、單純齊一、調和對比、比例、節奏韻律和多樣統一。研究、探索形式美的法則，能夠培養人們對形式美的敏感，指導人們更好地去創造美的事物。掌握形式美的法則，能夠使人們更自覺地運用形式美的法則表現美的內容，達到美的形式與美的內容高度統一.