論“三連音”節(jié)奏型在朱良鎮(zhèn)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中的運(yùn)用特點(diǎn)*

歐槐順

（安徽師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，安徽 蕪湖 241000）

《歸來(lái)的星光—朱良鎮(zhèn)藝術(shù)歌曲選》共包括16首作品，經(jīng)過(guò)統(tǒng)計(jì)，其中的16首作品中都有運(yùn)用連音符的痕跡（除了“三連音”節(jié)奏型還有“五連音”、“六連音”節(jié)奏型），但如果只計(jì)算“三連音”節(jié)奏型的運(yùn)用作品，其中只有15首。沒(méi)有運(yùn)用“三連音”節(jié)奏型的作品是三拍子為基本單位的變換拍子作品，其中包括3/4拍、6/8拍和9/8拍，它只是在結(jié)尾的鋼琴伴奏中出現(xiàn)了一次“六連音”的節(jié)奏，代表作品《春天里，我為你盡情歌唱》。

“三連音”節(jié)奏型在朱良鎮(zhèn)藝術(shù)歌曲中運(yùn)用豐富，經(jīng)過(guò)對(duì)這些作品的研究發(fā)現(xiàn)，“三連音”節(jié)奏型的運(yùn)用主要有以下幾種情況：一是“三連音”節(jié)奏型后常接長(zhǎng)音符；二是“三連音”節(jié)奏的型運(yùn)用在疊詞（AAB）上，旋律作同音或者級(jí)進(jìn)上行；三是“三連音”節(jié)奏型包含的旋律常只作用于一個(gè)字。

一、“三連音”節(jié)奏型后常接長(zhǎng)音符

經(jīng)過(guò)對(duì)作品的研究發(fā)現(xiàn)，“三連音”節(jié)奏在作品中的出現(xiàn)具有一定的規(guī)律。“三連音”節(jié)奏型的出現(xiàn)可以分為兩種情況，一是在強(qiáng)拍出現(xiàn)，而是在弱拍出現(xiàn)，但不管是以上的哪種情況，后面接的都是長(zhǎng)音符為主。更具體的來(lái)說(shuō)，大多數(shù)都是運(yùn)用在小節(jié)線前的弱拍上的“三連音”節(jié)奏后面接的是下一小節(jié)強(qiáng)拍上接長(zhǎng)音符，這種現(xiàn)象仿佛是一個(gè)固定的搭配，可以說(shuō)這中現(xiàn)象是作曲家運(yùn)用“三連音”節(jié)奏型最具有代表性的特征。在作品《兩地曲》、《黃浦江的夢(mèng)》、《歸來(lái)的星光》、《太陽(yáng)的兒子》等作品中有很顯著的體現(xiàn)。

這首作品“三連音”節(jié)奏型是運(yùn)用在強(qiáng)拍上，然后再接長(zhǎng)音符，這種現(xiàn)象只有在作品《太陽(yáng)的兒子》中出現(xiàn)，其他的15首作品出現(xiàn)“三連音”節(jié)奏型的情況，都是在弱拍上。

在作品《兩地曲》中，“三連音”節(jié)奏型是運(yùn)用在強(qiáng)拍上，后面再接跨小節(jié)長(zhǎng)拍上的長(zhǎng)音符，這種現(xiàn)象在這首作品中出現(xiàn)的情況非常多，在其他作品中出現(xiàn)的“三連音”節(jié)奏型也常是在弱拍上。

二、“三連音”節(jié)奏的運(yùn)用在疊詞（AAB）上，旋律進(jìn)行作同音或者級(jí)進(jìn)上行

疊詞在語(yǔ)言有著獨(dú)特的作用，運(yùn)用在藝術(shù)歌曲中，能表達(dá)特定的情緒情感，并且使音樂(lè)更富口語(yǔ)化。在朱良鎮(zhèn)的藝術(shù)歌曲作品中，“三連音”節(jié)奏的運(yùn)用在疊詞（AAB）上時(shí)，旋律一般是作同音或者級(jí)進(jìn)上行，這種現(xiàn)象在作品《歸來(lái)的星光》、《祖國(guó)，我深深的愛(ài)你》等作品中就有很好的體現(xiàn)。

三、“三連音”節(jié)奏型包含的旋律常作用于一個(gè)字

這類(lèi)現(xiàn)象可以分為兩類(lèi)，一是作用于擬聲詞上，二是作用于非擬聲詞上，旋律進(jìn)行是經(jīng)過(guò)音和輔助音形式。這些現(xiàn)象在作品《兩地曲》、《黃浦江的夢(mèng)》就有體現(xiàn)。

在作品《兩地曲》中，三連音包含的音符作用于擬聲詞上，屬于第一類(lèi)。這是一首f小調(diào)的作品，在這首作品中，出現(xiàn)了兩次這樣的現(xiàn)象，第一次的“啊”對(duì)應(yīng)的音符分別是C、降E、F，這三個(gè)音符的進(jìn)行是平穩(wěn)的上行形式，是主調(diào)的屬音到主音的進(jìn)行；第二次的“啊”對(duì)應(yīng)的音符分別是降E、F、降A(chǔ)，這三個(gè)音符的進(jìn)行也是平穩(wěn)的上行形式。可以看出，當(dāng)三連音包含的音符作用于擬聲詞上時(shí)，旋律的進(jìn)行都是平穩(wěn)的上行形式。

在作品《黃浦江的夢(mèng)》江中，三連音所包含的音符是作用于非擬聲詞上面的，屬于第二種類(lèi)型。在這首作品中，出現(xiàn)了兩次這樣的現(xiàn)象，第一次“小”對(duì)應(yīng)的音符分別是A、G、A，這三個(gè)音符的進(jìn)行呈現(xiàn)出輔助音的形式；第二次的“依”分別對(duì)應(yīng)的音符是降B、C、E，這三個(gè)音符的進(jìn)行呈現(xiàn)出經(jīng)過(guò)音的形式。可以看出，當(dāng)三連音包含的音符作用于非擬聲詞上時(shí)，旋律的進(jìn)行常是以和弦外音的形式呈現(xiàn)（以上提到和弦外音只指單方面的形態(tài)，沒(méi)有從去考慮節(jié)拍等因素）。

四、結(jié)語(yǔ)

“三連音”節(jié)奏型在藝術(shù)歌曲中的運(yùn)用并非朱良鎮(zhèn)這位作曲家所獨(dú)有，我國(guó)藝術(shù)歌曲中較早出現(xiàn)“三連音”節(jié)奏型并且有著較大影響力的作品是由賀綠汀作曲的《嘉陵江上》，此外，“人民音樂(lè)家”施光南作曲的《多情的土地》，陸在易創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲中也有“三連音”節(jié)奏型出現(xiàn)，在這些藝術(shù)歌曲作品中雖然都運(yùn)用了大量的“三連音”節(jié)奏型，但幾乎在所有作品中運(yùn)用三連音的作曲家也只有朱良鎮(zhèn)了。經(jīng)過(guò)研究分析，從以上的三個(gè)特點(diǎn)看出》，三連音”節(jié)奏型在朱良鎮(zhèn)藝術(shù)歌曲作品中運(yùn)用頻繁且十分恰當(dāng)，對(duì)作品的完整性和藝術(shù)性起到了積極的促進(jìn)作用，可以說(shuō)是朱良鎮(zhèn)藝術(shù)歌曲中一個(gè)重要的創(chuàng)作特征。

[參考文獻(xiàn)]

[1]朱良鎮(zhèn).歸來(lái)的星光-朱良鎮(zhèn)藝術(shù)歌曲選[M].上海:上海音樂(lè)出版社,2015.

[2]歐槐順,張建華.論藝術(shù)歌曲《歸來(lái)的星光》創(chuàng)作特征的運(yùn)用[J].四川民族學(xué)院學(xué)報(bào),2015,04.