試論水墨動(dòng)畫發(fā)展的困境與突破

（安徽師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院 安徽 蕪湖 241000）

從水墨動(dòng)畫現(xiàn)狀來(lái)看，現(xiàn)代水墨動(dòng)畫技術(shù)快速提升了制作效率，再現(xiàn)了傳統(tǒng)文化魅力，也展現(xiàn)了本土特有的動(dòng)畫風(fēng)貌，數(shù)字技術(shù)改變了傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫創(chuàng)作思路及手法，擴(kuò)展了傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫創(chuàng)作空間，但水墨動(dòng)畫依然處于探索期，創(chuàng)作和開(kāi)發(fā)的過(guò)程中存在一定局限性。文章從水墨動(dòng)畫發(fā)展的內(nèi)外因素上了解其中的困境，探求水墨動(dòng)畫更廣的發(fā)展空間。

1.水墨動(dòng)畫發(fā)展受限的外在因素

中國(guó)的特殊國(guó)情決定了中國(guó)有著巨大的動(dòng)畫市場(chǎng)潛力和龐大的體系，但這種體系不完整、不統(tǒng)一、不健全，從外在因素上主要存在以下現(xiàn)狀。

1.1 市場(chǎng)窄，商業(yè)開(kāi)發(fā)力度小

從傳播效應(yīng)上看，水墨動(dòng)畫市場(chǎng)與其它國(guó)家動(dòng)畫、類型動(dòng)畫相比，所占比值較小。在科技引領(lǐng)的時(shí)代，人們的生活方式、審美習(xí)慣、價(jià)值取向發(fā)生著巨大轉(zhuǎn)變。日本影視動(dòng)畫在創(chuàng)作中劇情曲折生動(dòng)，善于刻畫細(xì)膩柔和的人物形象，展現(xiàn)人物情感中惟妙惟肖地內(nèi)心變化，場(chǎng)景設(shè)計(jì)真實(shí)、唯美，畫面整體制作華麗而精致，受到國(guó)內(nèi)不少青少年喜愛(ài)和效仿；美國(guó)影視動(dòng)畫在創(chuàng)作中善于開(kāi)發(fā)一切可運(yùn)用的資源，以氣勢(shì)恢宏、規(guī)模龐大的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)打造內(nèi)容幽默生動(dòng)、動(dòng)作完美流暢的故事片而立足于全球；法國(guó)及其它地區(qū)影視動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)性較強(qiáng)，創(chuàng)作中充滿哲理的幽默氣息也贏得了中國(guó)動(dòng)畫觀眾群。水墨動(dòng)畫在這種國(guó)際交融，技術(shù)更新較快的大背景下覺(jué)醒，雖然有著一定程度的發(fā)展，但與發(fā)達(dá)動(dòng)畫規(guī)模相比顯得較為渺小，大眾的審美情趣在這種外文化影響下潛移默化地發(fā)生轉(zhuǎn)變，更傾向于劇情跌宕、高度動(dòng)態(tài)且風(fēng)趣幽默接地氣的娛樂(lè)性題材，而情節(jié)平淡、空靈幻化、唯美情境的水墨動(dòng)畫不適合所有大眾思維，尤其少兒觀眾，這便使接受者存在一定的范圍。從商業(yè)開(kāi)發(fā)力度上看，除本身的傳播效應(yīng)外，產(chǎn)業(yè)鏈的運(yùn)作和衍生產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)與推廣更是促進(jìn)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展的重要原因，而水墨動(dòng)畫因自身的特點(diǎn)，在角色的衍生產(chǎn)品開(kāi)發(fā)上受到一定限制，這導(dǎo)致投資商在資助模式上的匱乏。

1.2 團(tuán)隊(duì)力量的缺乏

團(tuán)隊(duì)是動(dòng)畫創(chuàng)作中重要的核心力量，團(tuán)隊(duì)間的組成、分配和管理直接影響動(dòng)畫影片的最終結(jié)果。水墨動(dòng)畫因水墨特殊的表現(xiàn)性區(qū)別于其他風(fēng)格動(dòng)畫形式，在動(dòng)畫造型處理上需要依賴于水墨畫的表現(xiàn)手法，懂得水墨技法的創(chuàng)作成員自然不能少，在數(shù)字化時(shí)代下，由數(shù)字技術(shù)模擬出的水墨畫效果的動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)成員大多并不具備傳統(tǒng)水墨畫技能，模仿水墨造型的功力略顯單薄，缺少水墨技法的表現(xiàn)厚度和靈性，水墨畫家也很少至始至終參與動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)的制作與指導(dǎo)，且團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)與早期水墨動(dòng)畫也有所不同，缺乏對(duì)美學(xué)的理想和精神訴求，過(guò)于急功近利和急于求成，導(dǎo)致水墨動(dòng)畫呈現(xiàn)不倫不類的不佳效果。

1.3 水墨技術(shù)的開(kāi)發(fā)不足

水墨動(dòng)畫發(fā)展需要在技術(shù)設(shè)施操作便捷的環(huán)境下。現(xiàn)代技術(shù)喚醒了沉睡一段時(shí)間的傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫，一時(shí)間模擬水墨效果的動(dòng)畫應(yīng)運(yùn)而生，在技術(shù)的推動(dòng)下得到了前所未有地發(fā)展，與早期傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫相比，在內(nèi)容、空間、鏡頭運(yùn)用等呈現(xiàn)的范圍上有很大突破，但仔細(xì)觀察后發(fā)現(xiàn)，早期傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫在氣韻、水墨渲染等表現(xiàn)上做到了靈動(dòng)自然的效果，而數(shù)字技術(shù)下的水墨動(dòng)畫，缺乏傳統(tǒng)筆墨紙硯中產(chǎn)生出的原生態(tài)繪制韻味，這些都反映出技術(shù)發(fā)展中的不足。

2.水墨動(dòng)畫發(fā)展受限的內(nèi)在因素

水墨動(dòng)畫創(chuàng)作過(guò)程的本身也是一個(gè)重要因素。從動(dòng)畫的劇情上看，跌宕起伏、矛盾沖突、視覺(jué)畫面沖擊較強(qiáng)的故事情境更容易抓住觀影者的眼球，而具有散文式結(jié)構(gòu)、詩(shī)韻情調(diào)特點(diǎn)的水墨動(dòng)畫在敘事節(jié)奏上要相對(duì)平和、緩慢、簡(jiǎn)潔。從動(dòng)態(tài)角度上看，動(dòng)畫在虛擬的世界中模擬和超越真實(shí)的運(yùn)動(dòng)，用虛擬夸張的手法表達(dá)各種狀態(tài)下的運(yùn)動(dòng)變化，這也是動(dòng)畫本身所具備的特有屬性。而水墨動(dòng)畫受傳統(tǒng)水墨畫的影響，繼承了傳統(tǒng)水墨以形寫神、意境悠遠(yuǎn)的特點(diǎn)，注重保留水墨畫語(yǔ)言中樸素淡雅地靜態(tài)韻味，不善于使用現(xiàn)代動(dòng)畫語(yǔ)言中極限、夸張的表現(xiàn)手法，讓水墨畫動(dòng)起來(lái)，在動(dòng)作方面受到一定局限，缺乏一些優(yōu)勢(shì)，在傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫制作中會(huì)考慮水墨畫因素，采用簡(jiǎn)單、柔和、夸張程度適中的動(dòng)態(tài)，表現(xiàn)情景交融、意境深遠(yuǎn)，具有一定美感的畫面 ，由此，水墨動(dòng)畫受內(nèi)因的局限性，在故事題材的選擇范圍上就狹窄了很多。

3.當(dāng)前水墨動(dòng)畫發(fā)展的思路分析

從優(yōu)勢(shì)上看，數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步加速推動(dòng)了動(dòng)畫發(fā)展，快速、便捷的技術(shù)拓展了動(dòng)畫在更多不同領(lǐng)域上的表現(xiàn)，傳播手法快速、多樣，為水墨動(dòng)畫的空間發(fā)展提供了條件。從劣勢(shì)上看，區(qū)別于常規(guī)動(dòng)畫，因外在因素的影響和自身內(nèi)在創(chuàng)作的特殊性而受到一定的制約，加強(qiáng)技術(shù)提升、調(diào)整創(chuàng)作心態(tài)、改善團(tuán)隊(duì)建設(shè)、鼓勵(lì)實(shí)驗(yàn)開(kāi)發(fā)共同突破水墨動(dòng)畫發(fā)展局限，改善水墨動(dòng)畫市場(chǎng)，促進(jìn)商業(yè)力度開(kāi)發(fā)。

3.1 提升數(shù)字水墨技術(shù)，改善水墨動(dòng)畫表現(xiàn)

用現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)替代傳統(tǒng)水墨制作技術(shù)，是發(fā)展和普及水墨動(dòng)畫最為有力的手法。從水墨動(dòng)畫常用的表現(xiàn)手法上看，二維水墨動(dòng)畫效果常采用帶有數(shù)字化筆墨的繪圖軟件通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)水墨筆法的模擬而再生出的水墨造型，再結(jié)合二維數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)解決傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫中圖形對(duì)位環(huán)節(jié)上最為費(fèi)勁地合成部分。目前，二維數(shù)字技術(shù)下的筆墨已防制出傳統(tǒng)水墨中幾十種不同筆觸，并具有任意復(fù)制粘帖、放大縮小、扭曲等變化功能，具備刻畫水墨造型的基本筆墨，但具體操作中，筆墨的隨意性、墨色間的融合度等功能存在不足，缺乏水墨筆韻的靈活性。三維水墨動(dòng)畫運(yùn)用三維技術(shù)進(jìn)行模型建造，通過(guò)數(shù)字化調(diào)試、渲染生成水墨化的動(dòng)態(tài)造型，突破了傳統(tǒng)水墨畫中的散點(diǎn)透視，展現(xiàn)了傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫中沒(méi)有的三維立體水墨動(dòng)態(tài)空間，考慮水墨的特點(diǎn)，通常在設(shè)計(jì)過(guò)程中采用簡(jiǎn)單的動(dòng)態(tài)和構(gòu)圖展現(xiàn)“筆意墨趣”，但處理復(fù)雜一點(diǎn)的水墨造型，在動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)上容易顯現(xiàn)出生硬、刻板、稚嫩、暈染不足的缺陷，少了傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫自然飄逸的美感。因適應(yīng)水墨動(dòng)畫創(chuàng)作需求，根據(jù)制作中出現(xiàn)的不足現(xiàn)象展開(kāi)技術(shù)研發(fā)，為水墨動(dòng)畫提供技術(shù)保障。

3.2 以本土為根，包容心態(tài)推動(dòng)水墨動(dòng)畫發(fā)展

在以多元文化交流的現(xiàn)代商業(yè)動(dòng)畫為主的信息時(shí)代，模仿國(guó)外動(dòng)畫風(fēng)格的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫顯得黯然失色，只有努力開(kāi)發(fā)國(guó)產(chǎn)風(fēng)格的動(dòng)畫才能大放光彩。早期的水墨動(dòng)畫不僅展現(xiàn)了中國(guó)特有的水墨技法形式，來(lái)源于中國(guó)古代神話和寓言故事題材的選取也充分展現(xiàn)了民族特色，備受國(guó)內(nèi)外歡迎。傳播發(fā)達(dá)的科技時(shí)代，人們的感官思維、審美觀念潛移默化的發(fā)生了變化和更新，缺乏故事表演和鏡頭感的傳統(tǒng)創(chuàng)作風(fēng)格已不能滿足現(xiàn)代觀眾的審美需求，但喪失民族特色的動(dòng)畫創(chuàng)作也不能立足于世界之林，民族的才是世界的，需要從繼承和創(chuàng)新結(jié)合的角度認(rèn)識(shí)現(xiàn)代水墨動(dòng)畫，培育水墨動(dòng)畫新的生命，展現(xiàn)更多新的價(jià)值。對(duì)故事題材的水墨動(dòng)畫創(chuàng)作中，要符合水墨特有以靜示動(dòng)的風(fēng)韻，又要具備現(xiàn)代感的動(dòng)畫語(yǔ)言表現(xiàn)手法迎合更為廣闊的受眾群體，故事劇本的挖拙和創(chuàng)編成為重點(diǎn)，也是一個(gè)難點(diǎn)，這個(gè)難點(diǎn)源于對(duì)水墨欣賞的理念觀和所站的立場(chǎng)、角度不同。堅(jiān)持以本土文化為根，挖拙適合水墨動(dòng)畫的優(yōu)質(zhì)劇本，重視故事創(chuàng)編人才的培養(yǎng)，善于吸收現(xiàn)代表現(xiàn)形式的多樣化，樹(shù)立正確的心態(tài)，包容、接受水墨動(dòng)畫創(chuàng)造中的各類價(jià)值，正確面對(duì)發(fā)展中的各類現(xiàn)象，推動(dòng)數(shù)字技術(shù)下水墨動(dòng)畫新發(fā)展。

3.3 優(yōu)化團(tuán)隊(duì)建設(shè)，提升水墨動(dòng)畫質(zhì)量

新世紀(jì)下的動(dòng)畫發(fā)展快速提升了動(dòng)畫愛(ài)好者和制作者的數(shù)量，數(shù)字時(shí)代的動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)中大多數(shù)年齡結(jié)構(gòu)偏低，都是朝氣蓬勃的青年面孔，也是國(guó)外動(dòng)畫涌入國(guó)內(nèi)市場(chǎng)時(shí)期受影響較多的一代人。水墨動(dòng)畫根植于中國(guó)水墨畫，因早期傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫繁雜的制作方式造成停產(chǎn)，具有國(guó)內(nèi)民族特色的動(dòng)畫傳播力量變得渺小，群眾的感染力度小，也影響了未來(lái)國(guó)內(nèi)動(dòng)畫片的制作者。當(dāng)代動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)建設(shè)上，大多數(shù)制作者的水墨文化素養(yǎng)較少，數(shù)字化的多媒體技術(shù)接觸較多，在組建水墨動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)力量上很容易缺少具有豐富經(jīng)驗(yàn)的水墨創(chuàng)作背景同時(shí)又具備能操作數(shù)字技術(shù)的復(fù)合性人才，團(tuán)隊(duì)總體力量薄弱。從繼承和發(fā)揚(yáng)水墨動(dòng)畫角度上，國(guó)內(nèi)要重視和培養(yǎng)此類人才，優(yōu)化隊(duì)伍建設(shè)，注重提升創(chuàng)作成員的民族文化素養(yǎng)，如開(kāi)展書畫培訓(xùn)，走訪、調(diào)研國(guó)內(nèi)的山水人文、名家墨客、感受民族風(fēng)情。加強(qiáng)團(tuán)隊(duì)建設(shè)，創(chuàng)建傳統(tǒng)文化氛圍，提升團(tuán)隊(duì)成員對(duì)美學(xué)的理想和精神訴求，更好的推動(dòng)水墨動(dòng)畫質(zhì)量的進(jìn)一步提升。

3.4 開(kāi)發(fā)水墨動(dòng)畫實(shí)驗(yàn)性，拓展水墨發(fā)展渠道

水墨動(dòng)畫是實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫探索的結(jié)果，數(shù)字技術(shù)飛速發(fā)展的時(shí)代，給水墨動(dòng)畫帶來(lái)新的發(fā)展生機(jī)，便捷的制作效率和發(fā)達(dá)的傳播渠道為水墨動(dòng)畫發(fā)展開(kāi)枝散葉，更多實(shí)驗(yàn)下的探索打破了傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫表現(xiàn)中給人的審美視覺(jué)和心理感觀，但同時(shí)對(duì)其發(fā)展的效果也引發(fā)評(píng)論界的思索，提出數(shù)字技術(shù)下的水墨動(dòng)畫發(fā)展是否虛弱了傳統(tǒng)水墨畫中天人合一的水墨意境的問(wèn)題，同時(shí)也對(duì)推動(dòng)水墨發(fā)展的技術(shù)提出了更高要求。任何事物的發(fā)展都不是一帆風(fēng)順，需要在曲折的路徑中摸索前行，水墨動(dòng)畫發(fā)展同樣如此，時(shí)代的更新下，需要以開(kāi)闊的思維鼓勵(lì)水墨動(dòng)畫個(gè)性化發(fā)展，接受和探索水墨動(dòng)畫在內(nèi)容、形式和技術(shù)等多方面上的突破，水墨動(dòng)畫市場(chǎng)才能打開(kāi)更多可尋的窗口，如三維水墨片 《塘韻》、《夏》、等，二維水墨片《拾黃金》、《女孩和燕子》等，以及運(yùn)用在電視片頭、欄目包裝、商品廣告、游戲制作等領(lǐng)域上的水墨片，如《寄情》、《相信品牌的力量》、《降龍之劍》等，這些都是對(duì)實(shí)驗(yàn)水墨動(dòng)畫及水墨元素進(jìn)行創(chuàng)新下的研究碩果，積極鼓勵(lì)和嘗試多元化的水墨實(shí)驗(yàn)片，不僅為水墨動(dòng)畫提供可借鑒性的素材，也為水墨動(dòng)畫多角度、多空間發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

4.結(jié)語(yǔ)

水墨動(dòng)畫體現(xiàn)出我國(guó)獨(dú)有的技藝風(fēng)格，但數(shù)字時(shí)代下的水墨動(dòng)畫依然處于發(fā)展和探索階段，依據(jù)水墨動(dòng)畫發(fā)展受限的內(nèi)外因素問(wèn)題，正確評(píng)論和探索現(xiàn)狀，遵循市場(chǎng)發(fā)展規(guī)律，以積極探索心態(tài)，調(diào)整發(fā)展中的不足之處，以更為廣闊的空間和更為多樣化的方式包容和接受水墨動(dòng)畫的繼承和創(chuàng)新，現(xiàn)代水墨動(dòng)畫之路長(zhǎng)能走地更遠(yuǎn)更穩(wěn)。