去想去的遠方

文／周慧虹

沒有炫酷的劇情元素，沒有華麗的演員陣容，最近上映的電影《七十七天》，帶給人的卻依然是震撼。

那是一種不一樣的視覺上的震撼。對于普通觀眾而言，神秘的羌塘“無人區(qū)”無論你留意還是不留意，它就蟄伏在那里。或許，不走進這部電影，有些人終生都不曾有機會與那片美景結(jié)緣。可既然坐在了影院幕布前，那就讓我們的視覺痛痛快快地來一次放逐，追隨那藍得純凈的天空，遠眺那起伏綿延的雪山，心兒與荒原上的猛禽野獸一道起起落落。可以毫不夸張地說，電影呈現(xiàn)給我們的每一組鏡頭，都流溢著滿滿的美，那是自然的美，是較少受到人類攪擾的天然去雕飾之美。

僅憑視覺上的沖擊自然無法成就一部高品質(zhì)的電影，更為重要的是《七十七天》以其表現(xiàn)手法所傳遞的對于人生的思索，給人以心靈上的震撼。“有些人，其實活到三十歲就死了，只是到八十歲才被埋掉”，這句話由影片主人公楊的嘴說出，不得不引人沉思。話雖平常，然而環(huán)顧我們四周多數(shù)人的生活狀態(tài)，何嘗不是如此？倒是影片主人公楊，他沒有太多交代過往，就是選擇了要獨自穿越荒原，超越一次生命極限，經(jīng)歷一番生死考驗，追求一種自己想要的自由。他做出了自己的決定，并且認認真真地付諸實施。盡管穿越過程中，有風暴襲擊、猛獸威脅、洪水阻截等著他，有缺水斷糧的絕境圍著他，他的肉體與精神時刻遭受雙重煎熬，但他勇敢地面對，努力想辦法克服艱難險阻。不能不說，這是一種積極的人生姿態(tài)。

影片《七十七天》中的另一位主人公，江一燕所飾演的高位截癱女孩藍天，她同樣夢想自由，渴望超越生活的庸常。然而，造化弄人，曾經(jīng)在岡仁波齊為了拍攝星空，她不幸摔倒導致胸椎受損，從此，過著一種一睜眼就不得不與輪椅相伴的生活。在藍天于拉薩開的客棧里，她與楊相遇，他們相伴著重返岡仁波齊，在珠峰腳下將生命的至美再度定格。身陷荒原困境，與藍天短暫交往的點點滴滴，溫暖了楊心中孤寂的夜，給了他繼續(xù)向前的巨大動力；而與此同時，我也愿意相信，楊的堅毅不羈，給表面堅強然則內(nèi)心悲嘆的藍天帶去了希望。這不禁使人聯(lián)想到，在英國作家克萊兒·麥克福爾的《擺渡人》一書中，擺渡人崔斯坦帶領(lǐng)著單親女孩迪倫克服千難萬險，幫助她實現(xiàn)靈魂的擺渡，并且完成了自己生命的升華。事實上，《七十七天》這部影片中，楊與藍天，何嘗不是中國版的崔斯坦與迪倫？他們共同在心靈的攙扶中努力去抵達精神的彼岸。《七十七天》里的星空璀璨唯美，那是閃耀在藍天與楊心頭的詩意星空，也是留駐在觀眾腦海里不易抹去的絢爛奪目。

縱觀《七十七天》這部電影，穿插著兩條主線，一條主線是楊不畏艱險橫穿羌塘“無人區(qū)”的傳奇歷程；另一條主線，則是楊與藍天的萍水相逢、一路同行。整部影片的劇情談不上復雜，卻在兩條主線的映襯下?lián)u曳生姿，憑空生出打動人心的魅力。它是否也在一定程度上引發(fā)人們關(guān)于人與人之間關(guān)系的思考？同時，是否也在提醒其他的電影人，在追求所謂的大制作、大炒作與崇尚真實、回歸寧靜之間，究竟何去何從？

關(guān)于該片，看到影院張貼的一張不大的宣傳海報，居下正中印著一行字“去想去的遠方”。遠方，隱含著夢想，充滿著未知。它不只是物理意義上的距離，更指向我們每個人的內(nèi)心。是時候為自己的心靈選擇理想的遠方，瞅準時機整裝待發(fā)。