裝置藝術與景德鎮陶瓷材料

周昌貴

摘要：當代裝置藝術對材料的選擇和應用是裝置藝術創作中十分重要的環節，物質材料是裝置藝術作品的基本載體，也是重要的審美對象。材料語言是裝置作品觀念的核心傳遞載體，對于材料的探索和運用，不開豐富的物質條件基礎。

關鍵詞：裝置藝術；景德鎮陶瓷；材料

景德鎮的陶瓷材料，是獨特和優質的，并且種類十分豐富。特殊的地理環境，為景德鎮陶瓷提供了豐厚的物質條件，如陶瓷生產的坯釉原料，發達的水系為淘洗原料，粉碎原料，陶瓷運輸提供了大量的資源。陶瓷材料一般指的是黏土材料，釉制材料和裝飾材料，這三種材料相互配合，使陶瓷材料彰顯出獨特的魅力和個性，我們要分析景德鎮陶瓷材料與其他產瓷區的不同以及如何使用景德鎮特殊的陶瓷材料介入當代裝置藝術創作就要從這三個方面入手。

一、黏土材料

景德鎮及其周邊地區，出產于三寶的瓷石，是生產優質瓷器的原料，用其制作成型的瓷器胎挺，潔白。瓷石石制作陶瓷的主要材料，除三寶外，景德鎮周邊的鳳凰咀，東流，及景德鎮周圍縣市祁門縣，貴溪縣，樂平市，余江縣等地都產瓷石，豐富的制瓷資源是景德鎮制瓷業繁榮昌盛的根本原因。位于景德鎮以東的浮梁縣鵝湖鄉高嶺村盛產高嶺土，高嶺土的開采和使用改變了瓷器原有的一原配方，使之成為二元配方，自元代起景德鎮便使用這種加入少量高嶺土的二元瓷胎配方，加入高嶺土后，瓷泥可塑性強，質地潔白。景德鎮特有的黏土材料，如高嶺土，瓷石等獲取便利質量上乘是景德鎮瓷業領先的關鍵。如今，景德鎮的黏土材料光是種類就難以統計，如瓷泥中有低白，中白，高白，特白，玉泥等，陶泥有黑陶，灰陶，紅陶，黃陶等等。不同的黏土具有不同的質地，顏色，肌理形成不同的藝術效果，如高嶺土潔白細膩，如玉似冰給人以清寒之感，因此景德鎮的黏土是景德鎮獨特的陶瓷風格的基礎。

二、釉制材料

釉制材料指的是附著在陶瓷胎體的表面上一層玻璃質層，或者是一種玻璃與結晶體的混合層，是長石，石英，高嶺土等礦物原料按一定比例混合經過研磨制成釉水用噴或浸等方法施于坯體表面，經一定溫度燒成。早在商代我們的祖先便已經掌握了用巖石和泥巴制釉從而裝飾陶瓷。到了漢代，陶瓷匠人用鉛做助熔劑發明了低溫鉛釉，可以說，釉是瓷器的一層衣服，釉能增強陶瓷的強度和硬度，以及美化裝飾瓷器。景德鎮的周邊具有豐富的制釉原料儲備，如遙里，千戶坑，高路坡等地產的釉石，是景德鎮制瓷業中不可或缺的制釉原料；此外，釉灰也是景德鎮釉的重要組成成分，《陶治圖說》記載：“陶制各器，惟釉是需，而一切釉水無灰不成”。一方水土一番釉色，如景德鎮瓷器白里帶青的獨特風格便是本地及周邊所產釉石及釉灰共同搭配的結果。景德鎮釉的種類十分豐富多彩，有單色釉，釉色釉；從質感分釉有質地光滑細膩的也有質地粗糙的。在景德鎮制瓷歷史中留下了不少名垂千古的釉色。如宋代景德鎮湖田窯的影青釉，色質如玉，釉層透明清澈；元代尚白，因此元代的卵白釉十分盛行；景德鎮陶瓷傳統積累下的釉為當代裝置藝術家創作提供了無比寶貴的資源。除了傳統的釉色以外，當代景德鎮在釉色上推陳出新不斷創造，研發出了許多新型釉的品種，如結晶釉，礦物釉；隨著景德鎮對外交流的不斷深入，許多其他產瓷地的釉也隨之在景德鎮運用，如日本的志野釉等。

三、裝飾材料

在這里陶瓷裝飾材料指的就是除了泥料和釉以外對陶瓷表面通等進行飾美化的作用的材料類型。景德鎮陶瓷文明世界，在其擁有優質的白色瓷基礎上，衍生出大量陶瓷釉上裝飾品種。元代景德鎮成功燒造出青花瓷和釉里紅瓷，是中國陶瓷中的珍貴品種；其做法是在坯體上用含氧化鈷的原料繪制花紋和圖樣，在施以透明釉經高溫還原焰燒成，青花瓷的誕生標志著中國瓷器由素瓷轉為彩瓷的時代到來。景德鎮瓷器的裝飾種類主要釉上彩和釉下彩之分。釉上彩指的是裝飾在釉表面的裝飾類型，其具體做法是在已經燒成瓷的胎體上繪制裝飾在經紅爐中二次中溫燒成。釉下彩則是先在坯體上進行繪制再經高溫燒成的裝飾工藝。

此外，制瓷業中的陶瓷工具或者原料也是當代裝置藝術可以取之為創作材料。如青花繪制是分水用的雞頭筆，磨制釉料的球磨機，用于瓷器燒成或者煅燒陶瓷顏料的匣缽等，都是極賦地方特色和本土視角的材料。陶瓷作為一種歷史悠久的材料，其重視材料的選擇和使用，裝置藝術對陶瓷材料的運用并未被系統的進行梳理。隨著各路當代藝術家來到景德鎮進行藝術創作，他們以自身表現形式如裝置形式對陶瓷材料的運用表現的現象值得我們進行深入研究和整理，從而達到陶瓷材料在裝置藝術中更加有效的使用。并且，在當代藝術表現手段多元化，各領域綜合化的時代，對于景德鎮歷史悠久，傳統陶瓷文化深厚的景德鎮制瓷業，這樣的研究是迫切且具有重要意義的。

景德鎮豐富的陶瓷材料資源不但為當代裝置藝術實踐提供了豐厚的創作物質基礎，其材質物理屬性外的精神屬性也為作品增添了更多的可讀性，中國當代裝置藝術基于這樣獨特的創作材料，豐富了其創作語言和手法，為中國當代裝置藝術拓展了更多的可能性，景德鎮蘊含著的如此獨特而豐富的陶瓷資源如能得到充分的利用和挖掘，是中國當代裝置藝術在材料語言上凸顯地域性和本土化重要且不可忽視的創作基地。

參考文獻：

[1]詹嘉著.景德鎮陶瓷人文景觀[M].科學出版社，2014，06 ：296.

[2]李興華，李松杰.景德鎮民窯制度研究[M].江西高教出版社，2010.

[3]陳雨前，鄭乃章，李興華.景德鎮陶瓷文化概論[M]江西高校出版社，2004，10：01.

[4]賀萬里.中國當代裝置藝術史1979——2005[M].上海書畫出版社，2008.

[5]徐唫.裝置藝術[M].人民美術出版社.

（作者單位：景德鎮陶瓷大學）