藏式家具工藝制作的現代化轉型研究

謝祝清

(四川民族學院，四川康定 626001)

藏式家具造型簡單、色彩絢麗，具有獨特的裝飾風格，蘊含藏民族絢爛璀璨的民俗文化，是我國優質的少數民族家具之一。西藏解放前，藏式家具主要供寺廟、貴族階層使用，采用純手工制作，數量較少，非常珍貴。西藏解放后，藏式家具逐步進入普通民眾家庭[1]。近年來，隨著藏區城鎮化進程的快速發展，家具市場發展勢頭更加迅猛，藏式家具生產數量劇增，逐漸采用機械制作，在提高生產效率的同時，失去了手工制作的韻律和裝飾美感。藏式家具從傳統的手工生產向現代化轉型過程中面臨的困境成為學者與業界關注與研究的熱點。

1 藏式家具工藝制作發展的現狀

第一，家具制作過程中，機械化程度越來越高。目前，藏式家具生產廠家基本采用手工制造與機械生產相結合的方式，手工和機械所占的比例存在差別[2]。在藏式家具生產中，已將現代電氣化工具運用到藏式家具的雕刻中，如CNC數控機床雕刻、電腦編程激光雕刻等，家具制作中圖紙設計、木材加工、雕刻打磨均由機械生產完成，提高了生產效率，節省了時間和成本。

第二，家具造型變化小，功用變化大。藏式家具造型沿用傳統矩形造型，變化不大，但家具的功用更加多樣化。以藏式家具柜類家具為例，家具市場上普通藏桌和藏柜所占市場份額越來越少，消費者更青睞于與現代家具相融合、經過改良設計的藏式家具。傳統藏式柜類家具中沒有酒柜，而現在藏式酒柜、藏式電視組合柜等已成為藏族家庭的標配[3]。經過改良設計的藏式隔斷、藏式伸縮柜等新品也受到許多藏族家庭的青睞。

第三，地方政府對藏式家具生產的支持力度日益增強。中央第五、六次西藏工作座談會以及西藏“十三五”規劃中都明確要推動西藏特色產業發展。地方政府在推動藏式家具產業的現代化發展過程中加強對家具生產的支持力度，主要采用政府資金專項扶持、建立工業園區或大規模的市場、建立行業協會等一系列扶持政策，為藏式家具生產廠家提供資金源扶持、促進市場數量擴張、家具質量提升和技術創新以及行業交流等。

2 藏式家具工藝制作發展存在的問題

2.1 家具制作過程中的問題

2.1.1 傳統手工藝與現代新技術相融合成為困境

手工藝創造產品的藝術價值，現代機械技術創造物品的商用價值。在藏式家具生產中，產品的藝術價值與產品的商用價值孰輕孰重成為爭論的焦點。藏式家具工藝制作的現代發展離不開機械技術的使用，但新技術的過度使用必然降低其藝術價值，突出表現在藏式家具的裝飾工藝中。傳統藏式家具采用手工雕刻，雕刻技法靈活多變，風格各異，或粗獷或細柔，或古樸或精美。機械雕花圖案簡單、呆板，難以完成復雜圖案，缺乏生命力[4]。在藏式家具工藝制作的轉型過程中，用機械雕刻代替手工雕刻，擯棄傳統家具的精華，只留下呆板、重復的無生命力的產品。由傳統手工制作的藝術精品淪為機械化大生產下的復制品，是藏式家具工匠以及熱愛藏式家具的人難以接受的。

2.1.2 傳統民族文化與現代文化相融合成為困境

藏式家具工藝制作的現代轉型正處于多元文化交融發展、人們審美觀念多樣性的時代背景中，如何與時代文化相融合成為制約藏式家具現代發展的重要因素。在轉型過程中，藏式家具審美特征與新時代環境下藏族群眾審美意識要保持一致，家具設計要實現傳統民族文化與現代文化的融合。藏式家具具有濃郁的民族風情，蘊含著豐富的藏族傳統文化，映射著藏族人民的情感，滿足藏族群眾的物質與精神的需求，使藏式家具具備鮮活的生命力[5]。藏式家具設計制作中傳統民族文化與現代文化的融合與發展成為一大困境。

2.2 企業管理過程中的問題

2.2.1 企業人員結構不合理

企業組織結構主要包括采購部、生產部、銷售部、財務部、行政部、人力資源、技術研發中心、質檢中心等部門。大部分藏式家具廠家生產規模小，資金投入有限，存在企業組織機構不全、人員結構不合理等情況，技術研發中心、質檢中心、人力資源部等許多部門沒有設立齊全。藏式家具企業人員結構不合理表現為低端技術人員所占比重大、高端設計與管理人才缺乏。低端技術人員主要由手工工匠(雕刻師、畫師)和機械設備操作人員構成，他們大多文化水平低，缺乏創新能力。人力資源的匱乏嚴重制約藏式家具的現代發展。

2.2.2 企業品牌意識淡薄

新時代背景下的企業要取得較好的發展前景，離不開先進的企業經營理念、完整的品牌觀念和強大的創新能力。但藏式家具生產廠家的財力、人力大都花費在家具的生產和制作上，忽略產品的研發和創新。市面上的藏式家具造型和裝飾呈現“同質化”現象，差異化程度低，缺乏新意[6]。造成這種情況的原因一方面是藏式家具生產廠家規模小，資金投入有限，只能投入到材料和人工費用中；另一方面是藏式家具廠家專利保護意識淡薄，缺乏專利意識和企業品牌意識。

2.2.3 企業營銷手段單一

藏式家具基本上采用傳統的店鋪銷售模式，這與藏式家具的結構特征以及藏族民眾的消費觀有很大關系。藏式家具采用榫卯結構，具有不宜拆裝的特征，不宜長途運輸，所以藏式家具的購買采用就近原則。另外，藏式家具的購買人群主要是中老年人，常常需到店鋪中對家具的造型、裝飾、材料等進行檢驗后才會放心購買。在新的時代背景下，利用電子商務平臺進行網絡化營銷已成為重要的銷售手段。但目前，藏式家具企業的電子商務平臺建設滯后，企業內部缺乏網絡化營銷團隊，對電子商務流程不熟悉、無法快速獲取市場信息等問題造成家具產品無法更好地與外地市場銜接，限制了家具銷售渠道。

2.3 政策支持方面的問題

在藏式家具企業發展過程中，地方政府制定了支持發展政策，對企業的發展起到一定的促進作用，但支持政策還不夠完善，主要體現在以下幾個方面：第一，地方政府缺乏對藏式家具人才引進和培養相關政策的制定。藏式家具企業普遍存在家具設計人才、企業管理人才匱乏的狀況，但政府對此類人才的培養和引進的優惠政策少，制約藏式家具企業的發展。第二，政府缺乏對藏式家具企業發展的引導作用。政府對家具企業引導和推介政策薄弱，如在家具生產發展中，缺乏由政府搭建的藏式家具信息服務平臺，對企業及時提供家具制作規范要求、市場發展前景、行業動向等信息更新慢；以政府牽頭或扶持的家具展覽會或交流會少，家具產品采用區域銷售模式，與外界家具企業及市場交流少，市場銷售渠道相對狹窄。

3 藏式家具工藝制作現代化轉型的對策與建議

3.1 民族傳統手工技藝與現代科學技術互為補充

藏式家具的生產發展正處于從傳統手工藝向現代化生產的過渡時期，面臨傳統手工藝與機器制作的矛盾。要使民族傳統手工技藝與現代科學技術并進，使機械初加工與手工精裝飾結合，使手工雕刻與機械雕刻互為補充，進而順利完成從傳統與向現代的過渡發展。

藏式家具造型簡單，設計精華體現在裝飾工藝上。目前，市場上的藏式家具裝飾工藝主要采用手工雕刻和機械雕刻兩種。機械雕刻產品標準、規范、效率高，但紋樣呆板，缺乏個性化。手工雕刻產品蘊含豐富的節奏韻律、裝飾意趣和精神文化內涵，藝術性強，但工藝復雜，費工費時[7]。機械雕刻和手工雕刻各具優缺點，手工雕刻與機械雕刻應互為補充。如藏式家具中常見的透雕工藝，可采用拉花機完成拉通花，再采用手工倒角完成細化。

3.2 實施家具工藝制作分層制

藏式家具工藝制作實施分層制指依據藏式家具使用場所進行專業化分層供給。第一，寺廟家具制作秉承“信徒的虔誠之心”，打造藏式家具精品。寺廟使用家具，基本上由自己的木工作坊手工制作，家具生產具有獨立的制作和使用空間，注重家具表達的精神內涵和文化意蘊，具有更高的藝術價值[8]。秉承“信徒的虔誠之心”，對家具進行精雕細琢，追求藏式家具的完美和精致，打造藏式家具精品，擴大藏式家具的影響力。第二，民用藏式家具生產秉承“創新理念”，保持藏式家具現代生產發展的活力。藏式家具現代轉型發展需結合時代特征，加快推動民用藏式家具設計創新，創造新的藏式家具樣式以適應藏族民眾現代生活的需要，保持藏式家具產業現代發展的活力與競爭力。第三，商用藏式家具生產秉承“科技理念”，提高生產效率。商用藏式家具注重低成本、高效率，機械加工比例越高越好。

3.3 注重藏式家具品牌創新

政府可對有潛力的家具企業進行扶持，建立品牌并進行產品研發和創新，幫助藏式家具工藝制作的現代轉型發展。“物質文化形態是看得見摸得著的東西，它必須符合群眾整體審美情趣，符合時代審美潮流和區域文化的價值原則，在這樣的基礎上才能延續和發展。”[9]藏式家具在藏族歷史文化發展進程中形成，家具中所蘊含的審美表征和文化價值與民族歷史文化保持一致，家具產品研發和創新應符合現代藏族民眾的生活方式與習慣要求。藏式家具創新應結合藏族群眾現代生活方式，使藏式家具結構更科學合理，在使用功能、人體舒適度等方面進行創新設計，讓藏族群眾保持民族習慣和生活方式的同時享受現代化生活。

3.4 搭建藏式家具從業人員能力提升平臺

家具從業人員的能力是家具企業發展的驅動力。應加強政府與企業組織合作，為藏式家具從業人員能力提升搭建學習、交流的服務平臺[10]。第一，搭建藏式家具人才培養學習平臺。如：地方管理部門設藏式家具從業人員專業培訓機構,為家具從業人員提供企業管理、市場營銷、藝術理論等課程的培訓，促進從業人員的能力提升。地方高校特別是地方職業院校應與當地特色民族產業緊密結合，將民族特色工藝引入課堂,培養出既具備企業經營管理能力,又熟悉民族特色工藝制作流程的復合型人才。第二，構建藏式家具發展交流服務平臺。地方政府應發揮組織功能，建立交流服務平臺，積極邀請行業專家、技藝傳承人、企業界人士等加入，為藏式家具企業提供行業知識、市場信息的搜集分享以及專利知識產權保護等服務。

4 結語

對藏族傳統家具的研究始于近十幾年，主要集中在對家具的工藝制作、裝飾造型和人文內涵方面的研究。目前，藏式家具市場正處于轉型求變的關鍵時刻，要適應現代市場化需求，改變設計發展滯后的趨勢，實現制造工藝和藝術風格的創新，探索現代藏式家具設計的開發思路。